v1.0 Untertitelung: BR 2011 ♪ Die Frau Bürgermeister macht den ersten Schuss. ♪ Schützenlisl, dreimal hat's gekracht ... ♪ Schützenlisl, du hast mir das Glück gebracht ... Wenn Oktoberfest war, da war ich so ca. 5 Jahre alt, durfte ich mit meinem Onkel nach München fahren. Der hatte schon ein Auto. Wir sind zur Schützenlisl gefahren und haben übernachtet. Das war das Erste, was ich von der Schützenlisl weiß. Ebenried, ein kleines Dorf unweit Schrobenhausen. Am 19. September 1860 bekommt Maria Anna Möritz eine zweite Tochter. Verheiratet ist sie nicht. Deshalb bestimmt der Dorfpfarrer über den Namen des unehelich geborenen Kindes. Da die Mutter noch im Wochenbett liegt, geht die Hebamme mit dem Baby zur Kirche, um es taufen zu lassen. Im Heiligenregisters wird der Priester fündig. Coleta soll sie heißen. Nach Nicolette, einer französischen Nonne aus dem 14. Jh. Der unübliche Namen soll das Mädchen ihr ganzes Leben lang an ihre unehrbare Herkunft erinnern. Aus dem Eintrag in der Geburtsurkunde wird jedoch bald eine Tugend gemacht. "Coletl" wird sie einfach gerufen. Irgendwann wird darausa sogar "die schöne Coleta". Auf dem Hof ihres Großvaters, in ärmlichen Verhältnissen wächst das Mädchen auf. Sozialer Druck lastet auf Coletas Mutter. Eine unverheiratete Frau mit zwei Kindern von zwei verschiedenen Männern, ein großer Makel im Dorf. Sie lässt ihre Töchter bei den Großeltern in Ebenried zurück und macht sich auf den Weg in die Großstadt. In München erhofft sie sich ein besseres Leben. Im ausgehenden 19. Jh. ist die Stadt Anziehungspunkt der Landbevölkerung. Doch der Traum vom sorgenfreien Wohlstand erfüllt sich nur für wenige. Es gibt kaum Arbeit, wenig Geld, keinen Wohnraum. Coletas Mutter hat Glück, sie macht sich selbstständig und erwirbt einen Trödelladen am Oberanger, unweit des Ausschankes "Zum Gambrinus". Als Coleta ins schulpflichtige Alter kommt, holte die Mutter sie nach München. Eine gute Ausbildung soll sie bekommen und später Lehrerin werden. Deshalb geht Coletl auf die Klosterschule der Armen Schulschwestern in der Au. In der ersten Lehrerinnen- Bildungsanstalt Bayerns herrscht für die damalige Zeit ein recht fortschrittlicher Geist. Hinter diesen Mauern werden Mädchen zu eigenständigen Frauen erzogen. Coleta ist ehrgeizig. Sie lernt schnell und träumt davon, Handarbeitslehrerin zu werden. Außerhalb der Schulzeit hilft sie in Mutters Trödelladen. Und begegnet dort zum ersten Mal jungen Malern und Bildhauern, die barocke Dekorationen und schmucke Kostüme für ihre Prunkfeste und Ateliers suchen. Die Künstler konnten ihre Bilder oft nicht verkaufen. Dann haben sie sie versetzt. Meine Ur-Oma hat ihnen Geld gegeben. Sie haben versetzt, was sie gerade übrig hatten. Wenn sie wieder Geld hatten, haben sie es wieder ausgelöst. Mit den entstandenen Gewändern kleiden die Künstler auch ihre Modelle ein. Und manchmal, wenn das Geld wieder nicht reicht oder die Uhr endgültig versetzt ist, überlassen sie Coletas Mutter ihre Zeichnungen. Die Enkelin hat uns erzählt, dass sie immer Skizzen gemacht haben. Die sind im Laden gestanden und haben Skizzen gezeichnet. Wenn wir was davon verständen hätten und die aufgehoben hätten, die wären heute etwas wert. Zur gleichen Zeit mietet ein junger Maler ein Atelier in der Münchner Schwanthalerstraße. Er ist talentiert, studiert die Klassiker und heißt Friedrich August Kaulbach. Er stammt aus einer wohlhabenden Künstlerfamilie. Sein Vater ist Historienmaler am Hofe, Onkel Wilhelm Akademiedirektor in München. Mit Porträts von Frauen in opulenten Kleidern erzielt Friedrich erste Erfolge. Abe die damals angesagte konservative Historienmalerei lehnte er strikt ab. Gemeinsam mit dem Architekten Lorenz Gedon, dem österreichischen Maler Hans Makart, den Münchner Künstlern Franz Stuck und Franz Lenbach will Kaulbach der herrschenden Kunstrichtung Widerstand leisten. Zu einem Eklat kommt es dann auf der Wiener Weltausstellung 1873. Die alte Schule will die Bilder so wie immer aufhängen. Die Jungen schlagen jedoch vor, Gemälde thematisch in Räume zu integrieren. Zu progressiv, wütet der Präsident der Künstlergenossenschaft. Ausstellungen seinen nicht dazu da, um "Allotria", also Unfug zu betreiben. Das ist das Stichwort für die jungen Wilden. Eine neue Künstlergesellschaft ist geboren. "Allotria" soll sie heißen. Eine Holzhütte am heutigen Lenbachplatz gestaltet Lorenz Gedon zu einem Künstlerheim um. Man trifft sich zu Kneipenabenden, diskutiert, spielt Tarock und bringt Freunde mit. Zwanglos, ohne die Steifheit früherer Vereinsabende entwickelt sich eine der berühmtesten Künstlergesellschaften Deutschlands. Lenbach, Gedon, Stuck, Kaulbach, das war der Kern. Dazu kamen Musiker, Dichter ... Alles, was sie im Ambiente der Maler und Künstler sahen, traf sich hier. Levi hat die Uraufführung von Richard Wagners Parsifal gemacht. Levi war Allotrianer und brachte es in die Allotria. Bruckner hatte Pech mit der Siebten in Wien. Hier wurde der Durchbruch Bruckners in der Allotria gefeiert. Levi hat alle Leute reingebracht. Es kamen die Dichter: Oberländer, Wilhelm Busch und eben Kaulbach, der als Karikaturist die Zeitungen gestaltete. Es gibt eine nette Anekdote: Beim Fest für Karl V. wollte Kaulbach den Karl spielen. Und alle Künstler waren da und man wartete, aber Karl V. war nicht da. Er stritt sich zu Hause mit seinem Schneider, weil die Hose zu eng war. Er erschien also mit einer halben Stunde Verspätung. Die Glanzzeit der Allotria reicht weit über die Jahrhundertwende hinaus. Einen weiteren Höhepunkt findet sie im Bau des neuen Künstlerhauses, das noch heute am Lenbachplatz steht und 1900 feierlich eingeweiht wird. Das Haus wird die Begegnungsstätte von Kunst und Gesellschaft. Die Allotrianer veranstalten prächtige Kostümfeste, tragen Münchens Ruf als Stadt der Feiern und Lebensfreude in die Welt hinaus. Ein Muss für die oberen Zehntausend, für die Neu-Industriellen und Bierbarone, die auch den Bau finanzierten. Die Initiatoren der Feste legen höchsten Wert auf eine originalgetreue Ausstattung. Ganze Bibliotheken werden nach entsprechenden Vorlagen durchforstet. Bis auf den letzten Knopf müssen die Gewänder authentisch sein. Auch Kaulbachs Schneider flickt noch schnell die Hose. Dann rettet der junge Maler als Karl V. den Abend. Auf der anderen Seite der Stadt tritt Coletta Möritz mit 16 ihre erste Stellung als Biermädchen im "Sternecker" an. Mutters Trödelladen bringt zu wenig ein, Schule ist nicht mehr leistbar. Der Lehrerinnen-Traum zerplatzt. Das Sternecker ist eine traditionsreiche Gaststätte und beliebter Treffpunkt der Münchner Boheme. Ihr begegnen die Maler aus dem Laden wieder. Sie schmieden große Pläne für noch größere Projekte und dürfen auch mal anschreiben. Das Bier wird von feschen Kellnerinnen wie Coleta serviert. Der Wirt vom Sterneckerbräu ist Johann Bapstist Trappentreu. Der angesehene Münchner stiftet Kirchenglocken, finanziert fast den gesamten Bau der Schrenkkirche Westend und soll die Vergoldung der Mariensäule vorm Rathaus bezahlt haben. Seinem Personal schenkt Trappentreu jedoch nichts. 16 Stunden am Tag schleppt Coleta Bier aus dem Keller hoch in die Wirtsstube. Anfangs schafft sie acht Mass, bald aber die geforderten zwölf. Die Arbeit ist hart, der Lohn ist gering. Trappentreu ist zufrieden mit Coleta. Bei den Gästen ist sie sehr beliebt. Zu den Künstlern, die sie bereits kennt, hat sie einen guten Draht. Nur der grimmige Friedrich August Kaulbach ist ihr nicht ganz geheuer. Ihm ist die junge Frau längst aufgefallen. Er würde sie gerne malen und lädt sie mehrmals in sein Atelier ein, doch Coleta traut sich nicht. Eines Abends bittet er sie, sich einfach in der Wirtstube auf einen Schemel zu stellen, die Beine zu heben und so zu tun, als ob sie tanze. Sie zögert erst, gibt seinem Drängen dann aber nach. Friedrich zückt Block und Bleistift, er zeichnet sie. Dreimal steht Coleta dem Maler Modell. Keine leichte Aufgabe, auch ohne Bier in den Krügen. Sie war beim Sternecker Biermadl. Sie hat rechts und links 6 Masskrüge tragen müssen. Als der Kaulbach da war, hat er gesagt: "Madl bleib stehen, ich mal dich." Ins Atelier durfte sie nicht. Da hat ihre Mutter gleich gesagt, das ist gefährlich. Die Skizzen, die Kaulbach von Coletta Möritz im Sterneckerbräu macht, arbeitet er in seinem Atelier zum kleinen Pastell aus. Eine Kellnerin im altbayerischen Dirndl. Mit schwarzem Schnürmieder und einem wallenden roten Rock. Mit einem Bein balanciert die Schöne auf einem rollenden Fass, während das Bier aus den Krügen schäumt. Unter dem Busen trägt sie einen Rettich feil. Auf dem Kopf hat sie keinen Hut, sondern eine Schützenscheibe. Für Kaulbach eine reine Fingerübung. Geld ist mit dem Gekritzel nicht zu verdienen, es verschwindet in der Schublade. Das Biermädchen Coleta ist inzwischen zur Kellnerin aufgestiegen. und bedient bei Georg Proebst im Bürgerlichen Brauhauskeller. Die Arbeit ist genauso schwer. Doch für Frauen aus einfachen Verhältnissen gibt es zu der Zeit kaum Berufsmöglichkeiten. Entweder Dienstmädchen im Haushalt oder Bedienung im Wirtshaus. Und das mit 14 Jahren jung. Ihre Arbeit im Bierkeller beginnt um 7 Uhr früh und dauert bis 1 Uhr nachts. 18 Stunden für ganze 50 Pfennig. Die Kellnerinnen sind v.a. auf das Trinkgeld angewiesen. Denn sie müssen aus eigener Tasche Salz, Pfeffer und Zündhölzer für ihre Gäste anschaffen. Frei haben sie nur jeden zweiten Sonntag im Monat. Keine Zeit für Vergnügungen. Aber stets eine freundliche Miene, selbst wenn das Bierschleppen kaum erträglich ist. Von den Zudringlichkeiten und Eigenheiten der Stammgäste ganz zu schweigen. Sie sind begehrt, die tragenden Säulen der Münchner Bierkultur. Damals sagte man, auf je eine mit Ach und Krach unter die Haube gebrachte Beamtentochter kommen zehn gut versorgte Kellnerinnen. 1881: Die königlich privilegierte Schützengesellschaft organisiert das 7. Bundesschießen auf der Theresienwiese. Mit der Gestaltung des Festplatzes betraut man die Künstler der Allotria. Um die Festhalle werden vier Wirtschaften errichtet. Die Fantasienamen tragen wie: "Zum goldenen Hirschen", "Zum blinden Schützen", "Zum wilden Jäger" und "Zur Schützenlisl". Jede Halle braucht ein entsprechendes Schild als Erkennungszeichen. Auch Friedrich August Kaulbach beteiligt sich und soll die Dekoration für das Zelt "Zur Schützenlisl" entwerfen. Doch Wirtshausschilder, das liegt ihm fern. Porträts, Landschaften, Szenen aus der Antike, das sind seine Stärken. Auch mit Karikaturen hat er sich einen Namen gemacht. Menschliche Eigenarten kann er bildlich auf den Punkt bringen. Bei Ausstellungen in Berlin, München oder Wien hat der 31-Jährige schon zahlreiche Auszeichnungen erhalten. Aber ein Wirtshausschild, das ist mit seinen künstlerischen Idealen schwer vereinbar. Enttäuschen will er die Allotria aber auch nicht. Als er eines Nachts alte Skizzen wiederentdeckt, hat er eine Idee. Das hübsche Biermädchen mit den Krügen in der Hand und die Schießscheibe im Haar. inspiriert ihn zu einem knapp 15 qm großen Ölbild. Am 24. Juli 1881 wird das 7. Deutsche Bundesschießen feierlich eröffnet. Eine Woche lang ist die ganze Stadt auf den Beinen, um diesem Ereignis beizuwohnen. Das war nicht nur ein Volks-, sondern ein Künstlerfest. Es gab riesige Bauten auf der Theresienwiese. Es wurden prächtige Wagen gemacht, es wurde ein Festzug gestaltet, der seinen Höhepunkt in einer Nebensächlichkeit erhielt. Friedrich Kaulbach hat für die Gaststätte "Schützenlisl" die Schützenlisl in Form einer großen Malerei geschaffen. Das Ganze entstand eigentlich aus einer Laune heraus. Dieses dralle Schankmädchen hat fast die ganze Welt erobert. Ein koketter Blick, ein tiefer Ausschnitt, wehende Zöpfe, ein Mädchen aus dem Volk. Fast gibt der Rock den Blick aufs Knie frei. Coleta Möritz balanciert auf einem Fass, das durch den bayerischen Bierhimmel zu schweben scheint. Eine fast provozierend freizügige Darstellung einer Frau, hat Kaulbach da geschaffen. Die anziehende Wirkung auf die Männerwelt bleibt nicht aus. Eine wahre Wallfahrt zu dem Gemälde setzt ein. Jeder gab es etwas darauf, in der Nähe oder gar unter dem Bild der hübschen Bedienung zu sitzen und ungeniert seinen Blick schweifen zu lassen. Die Schützenlisl wird zu der Attraktion des damaligen Bundesschießens. Die Zeitungen, ohnehin voll mit Berichten über das Großereignis, melden eine weitere Sensation. Laut den "Münchner Neuesten Nachrichten" vom 1.8.1881 sei dem Wirt der Schützenlisl das Bier ausgegangen. 16.300 Mass hat er ausgeschenkt. Auf den Bierkonsum und die Männer übt dieses Bild wohl eine ungeahnte Wirkung aus. Aber auch auf die Münchnerinnen wirkt die fesche Lisl. Die Presse druckt entrüstete Briefe von empörten Frauen. Diese Darstellung hat Proteste ausgelöst. In den Wochen vor diesem Oktoberfest gibt es eine Debatte um die Dekoration eines Bierkruges bei der es um einen etwas freizügigen Entwurf geht. Da kann man sich sehr gut vorstellen, dass eine Schützenlisl von Kaulbach mit Dekolleté und gerafftem Rock für Protest gesorgt hat. Ebenso zeigt sie Bein, was sich für eine anständige Dame nicht gehört hat. Es gab Protest von der feinen Gesellschaft, aber sicherlich auch von den anständigen Kellnerinnen, die sich nicht so gesehen haben, wie diese Lisl im Bild. Doch der Siegeszug der Schützenlisl lässt sich nicht mehr aufhalten. Findige Geschäftsleute vermarkten das Bild mit großem Erfolg. Bald gibt es in ganz München Reproduktionen des Kaulbachschen Originals zu kaufen. In kurzer Zeit entwickelt sich eine wahre Souvenir-Industrie. Coleta Möritz findet sich auf Schützenscheiben in allen Größen und Preisklassen wieder. Auf Masskrügen, Medaillen, Bierdeckeln, Sammeltellern und Pfeifenköpfen. In wenigen Monaten ist das Bild weit über Deutschland hinaus bekannt. Zeitweilig übertrifft die Schützenlisl sogar das Münchner Kindl an Popularität. Die eigentliche Liaison der beiden wird auf dem Weg des Bieres eingefädelt. Denn der Münchner Kindl Bräu, der ein Münchner Kindl als Logo hat, ändert 1890 kurzerhand sein Markenzeichen und verwendet nun die Schützenlisl von Kaulbach. 1905 fusioniert die Münchner-Kindl-Brauerei mit der Unionsbräu, die seit Jahren mit dem Münchner Kindl Reklame macht. Damit gelangen die bekanntesten Wahrzeichen in eine Hand und werben gemeinsam für das Bier. Durch den Bierexport findet Kaulbachs Bild weltweite Verbreitung. Seine Schützenlisl wird zum Covergirl. Personality Werbung ist die Schützenlisl in dem Sinne, dass aus ihr ein Markenzeichen geworden ist für die Brauerei. Das ist eine sehr frühe Form einer Label-Entwicklung. Nicht umsonst hat Kaulbach ja später auch Prozesse geführt, um eben dieser wilden Verbreitung dieses Covers oder Labels, kann man fast sagen, etwas einzudämmen. Es war sicherlich ein sehr frühes erotisches Aushängeschild. Der Cancan in Paris ist zwar in den 1830er-Jahren entdeckt worden. Aber in München war Varieté eigentlich erst um 1900 üblich. Also ist es eine sehr frühe Darstellung. Ob es die erste ist, kann ich nicht beurteilen. Es steckt wirtschaftliches Kalkül hinter der Werbung mit koketten Musen. Die Konkurrenz unter den Brauereien ist durch die zunehmende Industrialisierung gestiegen. Da reicht ein wohlschmeckendes Bier allein nicht mehr aus. Weibliche Attraktivität soll den Verkauf anregen. Wie z.B. mit einer exotisch anmutenden Schönheit. Dekolletés werden zunehmend freizügiger. Und kaum eine Brauerei verzichtet darauf, mit reizenden Damen zu werben. Ob blonde Venus oder rassige Brünette, ein Bier in Frauenhand erhöht den Umsatz. Kaulbachs Bild, aber auch sein Modell sind überall populär. Coletas Chef, Georg Proebst, weiß dies zu nutzen. Er schickt die Kellnerin zur Landwirtschafts-Ausstellung in Nürnberg. In der Kosthalle des Bürgerbräus drängen sich die Besucher und wollen die umwerfende Schönheit sehen. Die Schützenlisl im Original lässt das Bier fließen. Georg Proebst erinnert sich später daran und schreibt Coleta: "Sie mussten selbst jedes Fass in dem kleinen Raum anzapfen, das Bier in Gläser einschenken, verabreichen und kassieren. Sie taten das in so freundlicher Weise, aber auch mit Mutterwitz und Schlagfertigkeit, dass sich täglich mehr Männer vor unserer Halle ansammelten." Die junge Frau kann noch viel mehr. Coleta gilt als zuverlässig und verschwiegen. Die Familienchronik überliefert, dass sie auch Gäste bedienen durfte, die lieber nicht erkannt werden wollten. Als die Verschwörung vom König Ludwig war, musste sie die Leute in einem Nebenraum oder Saal bedienen, sodass niemand gesehen hat, wer da drin war. Wohl wissend, was er an ihr hat, möchte Georg Proebst seine Vorzeigekellnerin zum Service nach Breslau in den Spezialausschank schicken. Doch Coletas Mutter hält es für vernünftiger, den Heiratsantrag des Gastronomen Franz Xaver Buchner anzunehmen. Der 14 Jahre ältere Franz bewirtschaftet die Nordendhalle in Schwabing. Am 22. November 1882 läuten die Hochzeitsglocken. Als Frau Wirtin hat Coleta nun erreicht, wovon viele Frauen damals nur träumen können. Kurz nach der Heirat übernimmt das Wirtepaar den Bürgerbräukeller. Und Coleta bringt ihr erstes Kind, Maria, auf die Welt. Elf weitere Kinder folgen, fünf von ihnen sterben kurz nach der Geburt. Die "Blüte" in Schwabing ist der nächste Halt der Buchners. Die gut aussehende Schankfrau bleibt Publikumsmagnet und Gästemangel gibt es nicht. Das Essen ist ebenso vorzüglich wie die Wirtin. 1894 übernehmen die beiden das Künstlerlokal Elysium. Auch auf der Theresienwiese sind die Buchners vertreten. Sie bewirtschafteten ein Bierzelt auf der Landwirtschafts-Ausstellung. 1901, noch während des Oktoberfestes, ziehen sie dann in die Reichenbachstraße, um den Frauenhofergarten zu pachten Nur ein Jahr später siedelt die Familie nach Straßburg über. Hier leitet sie die größten und renommiertesten Häuser der Stadt. Das Gesellschaftshaus "Reunion des Arts" und die Kriegervereinsgaststätte "Zum Ritter" am Stephansplatz. Bei Großveranstaltungen wie Kaiserfeiern kochen und servieren sie täglich mehr als 1000 Mittagessen. Es braucht den Einsatz der ganzen Familie. Vater und Söhne schwitzen am Herd, die Töchter sind im Service und Mutter Coleta steht hinter der Theke. Die Kinder wachsen im Wirtshaus auf. Straßburg hat ihnen sehr gut gefallen, v.a. den Kindern. Sie mussten damals ab einem bestimmten Alter schon mithelfen. Das ging nicht anders, wenn man 1000 Essen zubereitet. Zur damaligen Zeit war das eine riesige Arbeit. Heute kann man sich keinen Begriff davon machen, was diese Leute geschuftet haben. Der Herd war sehr heiß, wenn die 10 Stunden dran standen. Nach sieben Jahren kehrt der Buchner-Wirt zu seinen Wurzeln zurück und übernimmt die Rosenau in Schwabing. Eine Ausflugsgaststätte, die Karl Valetin in seinem "Brillantfeuerwerk in der Rosenau" verewigt. Die Kinder werden langsam flügge. Tochter Maria kommt nach der Mutter und wird Wirtin. Cili macht eine Lehre als Köchin und heiratet jung. Mathilde zieht es mit ihrer Familie nach Mannheim. Hans lernt Metzger und übernimmt den Brunnenwart in Geiselgasteig. Fritz fällt im Ersten Weltkrieg. Der jüngste Sohne Lorenz wird Küchenmeister im Offizierskasino in Potsdam. 27 Jahre sind Coleta und Franz nun verheiratet. Mit seiner viel umschwärmten Frau hat es der Gastwirt nicht immer leicht. Weil er so eifersüchtig war, sollte sie immer schwanger sein. Das hat keine Rolle gespielt, sie ist nicht hässlicher geworden. Sie wurde nur hübscher. Sie hat die Männer angesprochen und der Buchner war eifersüchtig. In einer Wirtschaft muss die Wirtin freundlich sein. Zu einer langweiligen Wirtin geht kein Mann mehr hin. Das muss jeder Mann selbst wissen, ob er seiner Frau vertrauen kann. Und ein bisschen Eifersucht schadet auch nicht. Am 14. Juni 1910 stirbt Franz Xaver Buchner überraschend an einem Herzschlag. Gerade mal 64 Jahre alt. Auf dem alten Nordfriedhof in Schwabing wird er unter großer Anteilnahme seiner Gäste und Kollegen beerdigt. Sogar aus Straßburg reist eine Abordnung an. Als junge Witwe steht Coleta nun da, soll die Rosenau plötzlich alleine bewirtschaften, ist alleine verantwortlich für Küche und Personal. Es fällt ihr schwer. Mit 50 hat sie schon 34 Jahre lang ununterbrochen gearbeitet. Als Biermädchen, Kellnerin, als Wirtin. Sie gibt das große Wirtshaus auf und zieht nach Obersendling. Ihre älteste Tochter hat dort die Schießstätte, ein beliebter Treffpunkt der Münchner. Coleta hilft ein wenig aus, lässt die Arbeit aber langsam angehen. Lieber plaudert sie mit Gästen oder Vereinsschützen über alte Zeiten. Noch immer ist sie und Kaulbachs Bild unvergessen. Noch immer ziert sie die Einladungskarten der königlich privilegierten Hauptschützengesellschaft. Im Biergarten der Schießstätte lernt Coleta den pensionierten Postbeamten Max Joachim kennen, den sie 1920 heiratet. Auch Kaulbach hat zum zweiten Mal geheiratet: Eine Geigerin, Frida Scotta. Und auch er hat Karriere gemacht. Feine Damen aus aller Welt lassen sich gern von ihm porträtieren. Ob russische Großfürstin oder berühmte Künstlerin, alle lässt er erstrahlen. Die Kleidung ist detailgetreu, die Gesichter ein wenig idealisiert. Sieht doch die Realität manchmal weniger attraktiv aus. Sein Atelier: randvoll mit Repräsentations-Gemälden. Deutschlands letzte Kaiserin Augusta Viktoria, adelige Kinder. Die liebsten Modelle sind ihm aber seine drei Töchter. In seiner Münchner Residenz spiegelt sich künstlerisches Selbstverständnis und Zeitgeist wider. Üppig, prunkvoll. Kaulbach lebt das Leben eines Malerfürsten. Das entsprechende Ambiente entwarf Architekt Gabriel von Seidl. Ganz im Stil der römischen Villa Medici. Die Kaulbachstraße, in der die Familie wohnte, wurde allerdings nicht nach Friedrich, sondern nach seinem Onkel, Wilhelm, benannt. Mit dem Bild der Schützenlisl sieht sich Kaulbach weder künstlerisch noch finanziell angemessen behandelt. Für die Vermarktung bekommt er keinen Pfennig. Offensichtlich war das Urheberrecht von Markenzeichen noch nicht so ausgeprägt. Louise von Kobell zitiert den Künstler 1897 in ihrem Buch "Münchner Porträts": "Die Vervielfältigungen der verschiedensten Art haben mir die Figur zuwider gemacht und trugen mir nichts als Störungen und Widerwärtigkeiten ein." Es scheint, dass der Schöpfer der Schützenlisl der Einzige war, der keine rechte Freude an ihr hatte. Vom Trubel der Großstadt erholt sich Kaulbach im Murnauer Moos. In seinem Landhaus in Ohlstadt entstehen wichtige Werke. 1928 urteilt ein Kunstlexikon allerdings, dass Kaulbachs Bilder nie wieder die Frische und Natürlichkeit erreichten, wie es ihm bei der Schützenlisl gelungen war. Der Malerfürst bleibt seinem Kunstideal treu. Nun erlaubt es ihm seine eigene traditionsbewusste Haltung nicht, mit der Zeit mitzugehen. Mit Frau und Töchtern verbringt er unbeschwerte Tage auf dem Land. Zu den Hausfreunden gehört auch Prinzregent Luitpold, mit dem der Maler Jagdausflüge unternimmt und auch mal im kühlen Nass verewigt wird. Bereits 1886 wurde der Künstler vom Prinzregenten in den persönlichen Adelsstand erhoben. 1906 richtet München abermals ein Deutsches Bundesschießen aus. Wieder ist es ein grandioses Ereignis. Schützen aus dem ganzen Land stellen ihr Können unter Beweis. Und wieder ist es die Allotria, die die künstlerische Umsetzung übernimmt. Emanuel Seidl zeichnet für die dekorative Gestaltung des Festplatzes und des Umzugs. Und wie vor 25 Jahren gibt es aufwendig geschmückte Wagen zu bewundern. Tausende Menschen in historischen Kostümen ziehen durch die Straßen der Stadt. Auch Friedrich August von Kaulbach ist mit von der Partie und steuert, wenn wundert's, ein Wirtshausschild bei. Es ziert das Hackerbräu-Zelt und heißt "Zur alten Lisl". Doch das Bild kommt beim Publikum offensichtlich nicht gut an. An seinen Freund und Schriftsteller Ludwig Ganghofer schreibt der Maler: "Meine alte Schützenlisl hat auch mehr oder minder Furore gemacht. Ich bekam eine Menge Zuschriften, die darin gipfelten, dass so ein Scheusal nicht mehr die Lisl von vor 20 Jahren war." Kaulbach sah Coleta nie wieder und wusste doch um ihre Geschichte. Sieben Kinder samt Münchner Kindl zerren an ihrem Rock. Ihre verstorbenen fünf Kinder schweben als Engel durch die Lüfte. Diese Darstellung ist erhalten geblieben. Allerdings als Fragment. Es ist kein voll ausgeführtes Bild. Das wird hier erstmals ausgerollt. Das Gemälde ist nach dem Tod Kaulbachs 1920 so aufbewahrt worden. Er malte die alte Schützenlisl 1906 und griff das Thema noch mal auf. Er hat sich quasi damit selbst persifliert. Er hat seine eigene Malerei in dieser Darstellung karikiert. In dem er die alte Lisl zeigt, die nicht mehr knackig ist, die gealtert ist und nicht mehr auf dem Fass tanzen kann. Er hat sich selbst auf humorvolle Art und Weise karikiert. 1926 stirbt Coletas zweiter Mann Max Joachim. Bescheiden, mit einer kleinen Rente lebt die doppelte Witwe nun allein in München-Sendling. 1949 erinnert sich Georg Proebst als Vorstand der Löwenbräu-Aktiengesellschaft in einem Brief an Coleta noch einmal: "Ich denke oft daran, wie Sie es verstanden haben, als die fesche, schöne, tüchtige Coleta sich die größte Popularität zu erobern. Nicht als Schützenlisl von Kaulbachs Gnaden, sondern durch ihr eigenes Wesen, ihre Liebenswürdigkeit und ihren besonderen Charme." Georg Proebst ist es auch, der 1890 einen Kunstmaler beauftragt, seine Kellnerin zu porträtieren. Toni Aron schuf ein biedermeierliches Bild der schönen Coleta in Tracht mit Silber-geschnürtem Mieder, feinem Schultertuch und Kropfband. Lang schmückt die Hübsche den Münchner Bürgerbräukeller, ganz in der Nähe ihres begeisterten Chefs. Proebst war ein sehr wichtiger Mann und er war, meiner Meinung nach, in meine Großmutter verliebt. So wie viele Männer damals. Sie war ein Idol der Männerwelt. Darüber schmunzeln die Großcousinen heute noch. Das war ein stiller Verehrer von ihr. Als München bombardiert wurde, wurde ihre Wohnung zerstört. Er hat sich sofort gekümmert, dass ihre Wohnung gerichtet wurde. Wenn man die Briefe so liest, glaube ich, er hat sie schon gerne gesehen. Sommerurlaub macht Coleta bei Verwandten in Grimmelshausen, einem kleinen Dorf unweit ihres Geburtsorts Ebenried. Dort hilft die "Münchner Tante" ihrem Cousin und hiesigem Pfarrer im Haushalt. Ihr Leben lang ist sie streng katholisch. Die Wurzeln hierfür führen zurück auf die Jahre als Klosterschülerin in der Au. Unbeschwert verbringt die rüstige Dame ihren Lebensabend im Kreis der Familie. Mit Freude erinnert sie sich an ihre Zeit als Wirtin in München und Straßburg. Und natürlich auch an früher, 1878, als Kaulbach sie im Sterneckerbräu zeichnete. Die meisten Menschen, die das Bild von Kaulbach gesehen haben, mit einer lustigen, freundlichen Schützenlisl, die haben immer geglaubt, dass dieser Mensch keine Sorgen hat. Dass er keine Probleme hat, weil das Bild von Kaulbach alles an Freude ausstrahlt, was ein Bild aussagen kann. Am 23. Dezember 1953 stirbt Coleta Joachim, geborene Möritz, verwitwete Buchner, im Alter von 93 Jahren. Zur Beerdigung auf dem Münchner Waldfriedhof verabschiedet sich die Schützengesellschaft mit den Worten: "Nur wir allein haben das Glück, dich in deiner Lieblichkeit von damals zu besitzen. Sie ist unsterblich und wird nie vergessen sein. Eingegangen in die Stadtgeschichte Münchens und so beliebt und bekannt, fast wie das Münchner Kindl." Kaulbachs Bild hängt heute in Räumen der königlich privilegierten Hauptschützengesellschaft von 1406 in München-Sendling. Das Grab der Werbe-Ikone existiert nicht mehr. Und die Geschichte der Schützenlisl gerät in Vergessenheit. Wäre da nicht dieser Schlager, der in Coletas Todesjahr 1953 der Wiesn-Hit auf dem Oktoberfest ist und bis heute jedes Bierzelt in Stimmung versetzt. ♪ Schützenlisl, dreimal hat's gekracht. ♪ Schützenlisl, du hast mir das Glück gebracht. ♪ Schützenlisl, dafür dank' ich dir. ♪ Jetzt bin ich der Schützenkönig und du bleibst bei mir. ♪ Immer wenn du dich jetzt küssen lässt, ♪ denk ich an das Schützenfest. Untertitelung: BR 2011