v1.0 . (Spannungsvolle Musik) Meine Damen und Herren, wie immer unternimmt Loriot einen Streifzug quer durch den gezeichneten Humor. Wir wünschen Ihnen viel Vergnügen mit, äh, mit, äh ... (Vergnügte Musik) Loriot ist meiner Meinung nach ein wirklich subversiver Künstler. Und zwar deswegen, weil er sich seine eigene Bürgerlichkeit als Thema genommen hat. Wir hätten gern ein Bett. Haben Sie an eine Schlafsitzgarnitur gedacht mit versenkbaren Rückenpolstern, eine Couch-Drehkombination oder das Horizontalensemble? Wir schlafen im Liegen. - Ah, ja. Man hat sich selbst da drin irgendwo gesehen oder zumindest das, was man von zu Hause kannte. Und ich erinnere mich daran, dass ich am Bildschirm kleben geblieben bin und dachte: Der ältere Herr, der hat, der hat einen an der Marmel. Das gucke ich mir genauer an. (Unbeschwerte Musik) (Frau:) Ein absolut höflicher Mensch. Kultiviert. Er hat so was Königliches irgendwie an sich gehabt. Loriot war ein Gentleman. Ein ... sehr begabter Gentleman. Er war, äh, eine Respektsperson. Hab ich mich jetzt versprochen? (Mann:) Er ertappt die Deutschen halt immer wieder in ihrer gespielten Weltläufigkeit. Und am Ende sind sie doch irgendwie alle spießig. Womit kann ich dienen? Betten. Doppelbetten. - Hm. Ruhen die Herrschaften parallel oder rechtwinklig? Was? (Verhaltenes Lachen) Ruhen Sie in der klassischen Doppelbettposition oder ist die Schlafposition über Eck gestaltet? - Klassisch. Oder wie? Ich bin Torsten Sträter, ich bin alt und Komiker aus dem Ruhrgebiet. Wer sind Sie überhaupt? Es gibt Leute, die sagen zu mir: "Sind Sie nicht Herbert Erleking?" - In meinem Pass steht Autor. Wie heißt er? - Moosbach. Grand. Gerhard Haderer. Ich bin so was wie ... Zeichner. Ja, manche sagen Karikaturist, ich weiß es nicht ganz genau. Ich heiße Viktor. Ich wiege 82 Kilo. Das ist mein Mann. Das ist meine Hose. Das ist meine Aktentasche. - Gianna Mariella Tripke-Knollmann. In erster Linie arbeite ich als Comedy-Autorin. Angenehm. - Angenehm. Sie jodeln mit meiner Frau? - Nein, ich bin von Radio Bremen. "Zicke-Zacke, Hühnerkacke." "Das Bild hängt schief." (Lachen) Einer meiner Lieblingssketche. "Früher war mehr Lametta." "Mein Name ist Lohse, ich kaufe hier ein." - "Lass doch mal das Kind nach vorn." "Der Herr isst eine Kalbshaxe Florida." (Frau:) Es wurde deftig gegessen. Es ist ein Essensstil gewesen, der mir auch heute noch sehr zuträglich ist. Ach was. Da steht dann: Interviewer, was ist Ihre Lieblingsspeise? Vic Dorn, Klammer auf, Düster, Klammer zu, Kartoffelpuffer. Das sah auf Papier auch einfach total super aus. Loriot hat es geschafft, dass er eine sehr überschaubare Menge nur an Material geliefert hat. Aber dafür ist das derart ins deutsche Kulturgut übergegangen, dass ein Großteil der Menschen alles zitieren kann. Ich konnte natürlich fast alle seine Sketche auswendig. Es ist mir auch schon mal passiert, dass ich das ein oder andere Zitat übernommen habe, im guten Glauben, es sei von mir. (Unbeschwerte Klänge) In Brandenburg an der Havel kam ich 1923 zur Welt. (Neumann:) Das war das Jahr, in dem Stresemann Kanzler geworden ist, und der Stresemann als Anzug auch gerade Symbol für die Politikerkaste geworden ist. Es gibt eine Sache, die uns eint: Er ist bei seiner Großmutter aufgewachsen. Wenn man bei einer Großmutter aufwächst, dann fördert das den liebenden Blick auf die Dinge. Andererseits ist er eben auch dieser ... dieser Preuße im besten Sinne, der messerscharf beobachtet und eine Liebe zu den Menschen hat. (Neumann:) Der Zweig, aus dem Vicco von Bülow stammt, war eher der verarmte Teil, wie er immer herausgestellt hat, der auch so ein bisschen weniger bedeutend war als die großen Kanzler und Generäle und Musiker, die sich sonst irgendwie in der Familie noch tummeln. (Lukschy:) Sein Großvater Bülow und mein Großvater Max von Schack waren Regimentskameraden. Und das muss ich ablesen, weil es ein bisschen kompliziert ist. "Mein Großvater war der Halbbruder des Großvaters, der Frau des Bruders von Loriots Mutter, also deren angeheirateter Halbgroßonkel." "Der alte Schack war deshalb Loriots Urgroßonkel, woraus sich ergab, dass ich als dessen Enkel Loriots Onkel dritten Grades war." Das hat aber an unserer gemeinsamen Arbeit nichts geändert. Wir haben uns weiterhin gesiezt. Und "Loriot" ist ja auch ... funktioniert ja auch da sehr viel über Nachahmung, ja. Das Lustige ist, dass offensichtlich sein Vater wahnsinnig gerne alte Männer nachgemacht haben muss. Also denke ich mir dann immer, das ist der 40-jährige Loriot, der sich als Zehnjährigen sieht, wie er seinem Vater dabei zuguckt, wie er alte Männer nachmacht. Ich habe niemals über jemanden mehr gelacht als über meinen Vater. Er war der witzigste Mann, den man sich überhaupt vorstellen kann, dabei sehr ernst, wenn es sein musste. Es gibt eine Geschichte, die mir besonders in Erinnerung ist, weil er eigentlich auf dem Totenbett lag. Und ich saß mit meiner Frau an seinem Bett und ich wusste, es würde zu Ende gehen. Und wir waren ja alle Berliner und wir sprachen keinen Berliner Dialekt. Aber das Berlinische war eine komische Form, sich zu unterhalten, das voraus. Und meine Frau sagte ... begann einen Satz und sagte: "Weißt du, ich kann mir nicht vorstellen ..." Und in die Pause sagte er rein, sofort: "Du brauchst dir nicht vorzustellen, ich kenne dir ja schon." Ich weiß heute, dass er ein unglaublich guter Vater war, der genau wusste, was richtig war, und der, so lange er eben lebte, für mich der Maßstab für das, was richtig und was falsch ist. (Nachdenkliche Musik) (off:) Ich weiß nicht genau, wann ich ernsthaft damit begonnen habe, Pläne für die Zukunft zu machen. Der früheste mir bekannte Zeitpunkt lag etwa um das Jahr 1929. Ich war damals fünf und erhielt Besuch von Tante Olga. Sie betrachtete sinnend meine Hände. Dann sah sie mir mit dem verheißungsvoll-leuchtenden Blick der alternden Künstlergattin tief in die Augen und sagte: "Möchtest du Pianist werden?" Schau mal, Opa, das schöne Klavier. Ein Klavier, ein Klavier. Mutter, wir danken dir. (Vergnügte Klaviermusik) (Vergnügter, inhaltsloser Gesang) Halt, halt, halt, halt, halt. (Dumpfe Klänge) Loriot, muss man sich vorstellen, war ein Mann, der von seinem 18. bis zu seinem 21. Lebensjahr im Krieg war, in Russland. Er war auch Offizier. Er war, glaube ich, sogar ausgezeichnet, wenn ich mich recht erinnere. (Lukschy:) Ich bin davon überzeugt, dass diese traumatischen drei Jahre im Krieg ihn ganz fundamental geprägt haben und sein Weltbild zutiefst zerstört wurde. Der kam mit 21 zurück. Und danach war für ihn erst mal das Leben sinnlos. (off:) Das Kriegsende war für mich insofern ärgerlich, als es mir erneut die Berufsfrage stellte. Schließlich folgte ich einem Ruf der Forstwirtschaft und begann eine vielversprechende Holzfällerkarriere. Ich hatte diese Stellung etwa ein Jahr bekleidet, als ich mich in einem mir heute unerklärlichen Bildungsrausch entschloss, mein Notabitur von 1941 zu vervollständigen. Dann sagte sein Vater: "Junge, du zeichnest so hübsch, willst du dich bei der Kunstakademie bewerben?" Mein Vater, der im Grunde hätte sagen müssen: "Junge, du wirst Arzt oder Rechtsanwalt", sagte: "Nein, du kannst gut zeichnen, das kannst du vielleicht besser als andere." "Ich meine, du solltest auf eine Kunstakademie gehen." Ungeheuer für einen Vater, der sein Leben lang Beamter war und Offizier. Zur musischen Abrundung meiner Ausbildung studierte ich noch sechs Semester an der Hamburger Kunstakademie. Und war mit Horst Jansson zusammen in einer Klasse bei Professor Marlau. Und der sagte dann irgendwann einen sehr legendären Satz, der guckte ihm beim Zeichnen über die Schulter und sagte, flüsterte ihm zu: "Mit dem Strich kann man sehr viel Geld verdienen." Nach insgesamt etwa 20 Lehrjahren sah ich mich nun imstande, ein kleines Männchen zu zeichnen, das mich bis heute ernährt. Ich bin sehr gut zu ihm, damit es mich nicht verlässt. (Aufgeweckte Musik) Wir haben beide für "Pardon" gearbeitet, ja. Erste "Pardon", 1,20 Meter mal 80, fantastisch. (Grünewald:) Man sieht sein Knollnasenmännchen, das ... die erste Ausgabe, zur Begrüßung einen Blumenstrauß reicht. Und wenn man genauer hinguckt, dann lauert in diesem Blumenstrauß eine Bombe, wo die Lunte schon angezündet ist. Wie war das noch mal mit der Ente? "Herr Müller-Lüdenscheidt, unser Bundeskanzler sieht doch aus wie Herr Klöbner, oder?" (Jemand lacht.) Wer sind Sie denn überhaupt? Mein Name ist Müller-Lüdenscheidt. - Klöbner, Dr. Klöbner. Angenehm. - Das hätte Loriot noch erleben müssen, dass wir einen Bundeskanzler haben, der aussieht wie diese Knollenmännchen. Man glaubt das alles nicht. (Neumann:) Tatsächlich sind die Figuren typische Karikaturmännchen und diese Nase bildet sich dann raus, neben vielen anderen Dingen. Als ich eine Figur entwarf, die nun stellvertretend stehen sollte für alle Menschen, überlegte ich mir, welche Zutaten notwendig seien, um in Schwarz-Weiß möglichst farbig sein zu können. Und so entstand ein schwarzes Jackett, ein weißes, ausgespartes Hemd und eine gestreifte Hose. Da hatte ich Schwarz, Weiß und Grau. Und diesem Männchen mussten bestimmte Charaktereigenschaften mitgegeben werden. Es sind die Vorkommnisse des Alltags. Es ist das Konfrontieren des Menschen mit teils gewöhnlichen, teils ungewöhnlichen Situationen. (Hundebellen) Und das Groteske seines Verhaltens. Das sind wir. Das ist der Betrachter selber. Und, das darf man nie vergessen, das ist auch Loriot selber. (Neumann:) Das wird tatsächlich auch, ja, sein Alter Ego. Und das ist dann eben auch schon der erste Schritt in die filmische Arbeit, dass er etwas hat, was er als Figur für seine Komik ins Rennen schickt. (Gespannte Klaviermusik) (Polt:) Man musste schon genauer zuhören, genauer hinschauen, um es wirklich sich zu Herzen zu nehmen. Und diese Feinheit ... machte auch diesen Menschen aus. Also, so, "Loriot" ist das natürlich ein Humor, der sehr viel auch mit Scham zu tun hat und mit ... Man weiß nicht genau, wie man sich verhalten soll. Und das ist, glaube ich, das, was das Knollnasenmännchen eben auch ausmacht. Also diese Angst vor der ... vor der gesellschaftlichen Ächtung. Berta. - Ja? Das Ei ist hart. Ich finde, dass die ganze Sammlung dieser "Loriot"-Typen, ob jetzt gezeichnet oder in persona, irgendwie ein bisschen freudlos, asexuell ist. Woran liegt es? Wahrscheinlich wollte ich zu mir selbst einen wirkungsvollen Gegensatz schaffen. (Lachen) Ach so. Ich hätte nur gern ein weiches Ei. Gott, was sind Männer primitiv. (Langsame Orchestermusik) (leise:) Ich bringe sie um. Morgen bring ich sie um. Die sehen halt immer so aus, die Paare quasi, als ob die Geschwister wären. Das Knollnasenweibchen gibt es nicht in der Form. Loriot selber hat mal gesagt, er könne keine Frauen zeichnen. Die Knollnasenfrau ist sehr stilisiert. Also wesentlich weniger individuell, finde ich, als das Knollnasenmännchen. Das ist so genau das, was Deutschland zwischen 1945 und 1989 ausmacht. Man achtet immer darauf, dass man nicht zu weit geht und dass einem die eigene Gesellschaft, aber auch die Weltgemeinschaft nicht irgendwas übel nimmt. Im Grunde genommen ist Deutschland das Knollnasenmännchen auf der Weltbühne. Das könnte man durchaus sagen für diese Zeit. (Melancholische Klänge) (Kalkofe:) In England und in Amerika fing man sehr schnell an, auch über den Krieg und über das Schreckliche im Krieg zu lachen, über die Nazis zu lachen, und das Ganze humoristisch aufzuarbeiten. Das konnte man als der Angegriffene und als der, der reingezogen wurde in den Krieg, sehr viel eher als derjenige, der es verursacht hat. Wir hatten das Problem, dass wir ein geschichtliches Loch hatten in unseren Biografien. Das war die Nazizeit in Deutschland. In Österreich noch schlimmer. Bei uns war Lachen in der Zeit eher, also nicht verboten, aber es war nicht erwünscht. Man konnte nicht, hat nicht den Grund gefunden. Da gab es keine Entwicklung der Comic, der satirischen Zeichnung oder der Satire insgesamt. (Kalkofe:) Wichtig war der Wiederaufbau von Familie und von Wohlstand und von Häusern. Und deswegen war eben dieser ganz brave Familienhumor wie Heinz Erhard das Einzige, was in Ordnung war. Aber kritisch mit uns umgehen und Kritik üben war gar nicht gerne gesehen, wollte auch keiner haben. Das tat zu sehr weh. Und so hat sich erst ganz langsam nach diesem Zweiten Weltkrieg diese Tradition erneuern und erfrischen müssen. Und ich kann mich an Figuren wie Otto nicht nähern oder auch an Loriot oder so persönlich, weil meine Ehrfurcht zu groß ist für das, was sie geleistet haben. 1949 ist diese Phase des Neuorientierens dann vorbei, erarbeitet. Entschuldigung, setzen Sie noch mal an. Wir haben hier ein Problem. - Ja. Ton läuft. - Klappe. 1949 ist, da ist es ein bisschen wie beim Lottogewinn, also noch mal. - Lottogewinner eins, die Erste. Bitte, Herr Lindemann, genau wie eben und ganz entspannt. Ich hätte wahnsinnig gerne mitgespielt. "Mein Name ist Erwin Lindemann." Das hätte ich auch gerne gemacht, den Ostpreußen. Hätte ich auch Spaß dran gehabt. Ja. Ich heiße Erwin Lindemann, bin Rentner und 66 Jahre. Mit meinem Lottogewinn von 500.000 Mark. - Aus! Das geht mit dem Licht so nicht. Geh mal mit dem Halb-K.W. etwas weiter rüber. Gut. Wir können. - Ton ab. 1949 ist dann die Phase des Neuorientierens für Loriot vorbei und er landet mit seinen Humorzeichnungen erst mal bei einer kleineren Zeitschrift, "Die Straße". Und das führte ja dann auch relativ schnell dazu, dass er auf Anfrage einer Sekretärin vom "Stern", die suchten Witzzeichner, seine ersten Zeichnungen machte und dann auch sein Pseudonym "Loriot" erfand. Wissen Sie, dass Loriot in Wirklichkeit Vicco von Bülow heißt? Die Bülows haben in ihrem Wappen einen Vogel, den man in Mecklenburg auch Vogel Bülow nennt. Es ist ein Pirol und der heißt auf Französisch Loriot. Vicco von Bülow, das klingt ja schon ausgedacht. Weißt du? Das ist ein Name, ich dachte, der käme aus dem fünften Element oder so. Aber Vicco von Bülow ist so ein brillanter Name, dass es ihn doppelt ehrt, sich einfach nach einem Singvogel zu benennen. Einfach zu sagen, hier, Loriot. Das ist fantastisch. Ich bin Loriot zum ersten Mal begegnet im Fernsehen, also wie so viele Leute. Sicherlich in so einem Alter, zehn, elf Jahre, wo ich auch angefangen habe, diese Art von Humor wirklich lustig zu finden. Ich glaube tatsächlich, dass meine ersten Berührungspunkte mit Komik, die außerhalb meines eigenen Körpers stattgefunden hat, tatsächlich so in diesen "Loriot"-Filmen stattgefunden hat. Für uns war "Loriot" ein Familienereignis. Mein großer Bruder hat mitgeguckt. Meine Eltern haben gelacht und wir haben versucht, es zu verstehen. "Loriot" kann man super mit Kindern gucken. Es unterhält auf unterschiedlichen Ebenen. Das Kind lacht und Erwachsene lachen über andere Sachen. Das ist bei ihm immer eine Doppeldeutigkeit. Also, es ist immer eine sexuelle Ebene drin, die da ist und die man natürlich nicht auf den ersten Blick sieht. Also, ich habe diese ganzen Sachen ja das erste Mal als Elfjähriger gesehen und da ist das natürlich alles voll an mir vorbeigerauscht. Mit seinem Kosakenzipfel versteht Walter keinen Spaß. (Lachen) Und ich weiß noch, wie wir "Loriot" geguckt haben und er hat ... Peter Merseburger nachgemacht. Da ist mein Vater lachend vom Stuhl gefallen. Ich werde es nie vergessen, weil das auch einfach unglaublich gut war. Ich fand den auch gut mit diesem angeklebten Kinn. Übrigens beträgt nach den neuen Gesetzen zur Entlastung mittelständiger Arbeitnehmer die Steuerermäßigung bei einem monatlichen Einkommen von 1.200 D-Mark für einen 30-jährigen Angestellten mit zwei Kindern 846 D-Mark pro Jahr. Infolge der progressiven Staffelung kann ein 97-jähriger Angestellter mit 53 Kindern und einem Einkommen von 1.400 D-Mark künftig mit einer Steuerermäßigung von jährlich 386.000 D-Mark rechnen. Loriot hat gezeigt, dass er ein Multimediameister ist. Der konnte Cartoons ebenso gut wie Zeichentrick, wie lyrische Sachen, Sketche, Filme, was er wollte. Und wenn Loriot heute Instagram hätte, dann wäre er ganz vorne mit dabei. Alle würden ihm folgen, alle. Gesamtdeutschland. (Vergnügte Musik) (Lukschy:) Und irgendwann kam der Süddeutsche Rundfunk, und zwar die Dokumentarabteilung, auf die Idee, sie wollten eine Reihe machen, in der internationale, kurze Zeichentrickfilme vorgestellt wurden. So viel zum Thema unserer Sendereihe. Das ist Herr Störk. Und ich weiß auch, die ersten animierten Zeichentrickgeschichten, wo irgendwelche Elfen hinter jemandem hergelaufen sind, so ein Knollenmännchen oder umgekehrt. Ich weiß es gar nicht mehr genau. Und mein Vater saß da und lachte dann und rauchte dabei. Andere Zeit. Da wurde dann ins Studio in Stuttgart ein rotes Sofa gestellt. Das ist, äh, wie Sie wissen, Herr Störk. Am Ende jeder Sendung kam ein Zeichentrickfilm von ihm selbst. Das sind seine ganz frühen Werke, die nie mehr irgendwo publiziert wurden. Es muss in der Bundesrepublik bestürzen, dass der deutsche Humor als Qualitätserzeugnis, einst auf dem Weltmarkt führend, heute kaum 0,02 Prozent der Exportquote ausmacht. Wo liegt noch die Garantie für eine gesunde Wachstumsrate des Humorprodukts, wenn laut Statistik jede neunte norddeutsche Hausfrau mehrfach täglich über zweitklassige, teils anstößige Witze lacht? (Sanfte Musik) (Neumann:) Als er angefangen hat im Fernsehen Ende der 60er-Jahre, da war er ein gemachter Mann. Da hatte er ausgesorgt. Und deswegen hatte er natürlich ganz, ganz viele Möglichkeiten, sich zu entwickeln und eben auch so eine Überpräsenz zu verhindern. Herr Adam denkt, gleich werde ich allen durch meine Redekunst gefallen. Doch auch die beste Absicht leidet ... (Schrei) bei einem Mann, der schlecht gekleidet, darum erst mal ein neuer Anzug. Werbung war in Deutschland nie komisch. Es war immer so bierernst und dadurch vielleicht unfreiwillig komisch, wenn man es heute anguckt. Aber Loriot machte wunderbare Werbung für Scharlachberg und für Stanwell Tabak, also auch für Genussmittel. Ich fühle, es ist so weit. Mein verblichener Gatte schwebt im Raum. (Hoher Laut) Heinz-Uwe, hörst du mich? Was hast du mir zu sagen? Drei Dinge braucht der Mann. (Mann, off:) Feuer, Pfeife, Stanwell. "Nimm's leicht, nimm Scharlachberg." Und man sieht ein Wildschwein, das den Jäger davonträgt, auf seinem Hochsitz. (Ruhige Musik) (Keel:) Die Karikatur lebt von der Reduktion. Und dass sie alles weglassen, was unwichtig ist. Es ist eigentlich mehr eine Andeutung als ein Ausführen. (Neumann:) Er war mit den Ideen zur richtigen Zeit am richtigen Ort. Dieses Maskottchen für die Aktion Sorgenkind, das war ja diese Fernsehlotterie, die gegründet worden ist, um die Auswirkungen des Contergan-Skandals damals abzufedern, finanziell. Meine Damen und Herren, gleich werden Sie erleben, wie man viel Gewinn nun wieder verlieren kann, mit Wim Thoelke. "Der große Preis", oder "Drei mal Neun" vorher, war eine sehr, sehr ernsthafte Unterhaltungsshow. Und plötzlich sprach ein frecher Hund. Hätten die Leute, glaube ich, zu der Zeit verstanden, was er zeigen wollte und wie er ihnen den Spiegel vorgehalten hat, vielleicht wäre er gar nicht gesendet worden. Dann hat er den Vorschlag gemacht, eine Platte zu machen für die Aktion Sorgenkind, und dann eben gesagt, ja: "Die würde ich auch selber einsingen als Bumm." Und man hat dann beim ZDF dankend abgelehnt und hat gesagt: "Nee, lass mal lieber." ♪ Ich wünsche mir 'ne kleine Miezekatze ♪ für mein Wochenendhaus. ♪ Der schenk ich eine Luftmatratze und eine Spielzeugmaus. Und dann hat er sie eben auf eigene Rechnung aufgenommen und das war ein Wahnsinnserfolg. Sie war Platz eins der Charts in Deutschland. Und ja, das war eine verschenkte Chance des ZDFs. Boo. Beim "Stern" hat er eine Reihe gemacht, "Auf den Hund gekommen", in der Hunde und Menschen in ihren Rollen ausgetauscht waren. (Dittrich:) "Ein unliebsamer Zwischenfall ereignete sich gestern im Hotel Excelsior." "Ein aufrecht gehender, etwa 1,91 Meter hoher Rüde ... aus der Rasse der Dobermänner machte Anstalten, die Damentoilette aufzusuchen." Zuerst mal diese plakative umgekehrte Rolle. Also, die Hunde haben Menschen- verhalten angenommen und umgekehrt. Die Hunde führten die kleinen Menschen im Park spazieren und die kleinen Menschen pinkelten an die Bäume. (Verspielte Klänge) Das kam nicht sehr gut an bei einigen Lesern des "Sterns". Die schrieben also böse Briefe. Aber das ist nun das allgemeine Problem des Humors schlechthin, dass halt der eine lacht und der andere nicht. Und nicht nur nicht, sondern andere werden sogar böse. Also ... die sind allergisch gegen Ironie. Damals war man noch nicht so weit. Man war noch von der Sonderstellung der Menschen sehr überzeugt. Diese eine Zeichnung, man sieht auf dem Bild eine Frau mit drei, vier Kindern. Und da sagen die beiden Hunde zueinander, man hätte sie keinen Augenblick alleine lassen dürfen. Das ist für die damalige Zeit natürlich eine Unerhörtheit. Man war doch sehr indigniert über diesen Verlauf dieser humoristischen Entwicklung. Und der "Stern", nein, ich sage nicht der "Stern", sondern eine bekannte Illustrierte, hat damals sehr rasch diese Reihe eingestellt. (Bosetti:) Aus heutiger Sicht ist es überhaupt nicht nachvollziehbar, wie sich darüber irgendjemand aufregen kann. Wie viel mehr Mühe müsste Loriot sich heute geben, um so eine Empörung auszulösen? Er hatte es ja viel leichter damals. Er musste ja nur irgendwas mit Menschen und Hunden, und schon sind die Leute ausgerastet. Wenn das authentisch ist, dann kannst du dazu stehen. Wenn die Leute sich das Maul drüber zerreißen, weil es in der damaligen Gesellschaft so was nicht geben durfte, bin ich mir 100 Prozent sicher, dass der gedacht hat: Ach, dann leck mich doch am Arsch, dann mach ich das jetzt woanders. Die rettende Idee kommt tatsächlich von einer Bekannten, die ihm sagt, er soll doch die Serie zu einem Buch verarbeiten. Loriot ging mit diesen Zeichnungen zum Diogenes-Verlag, zum ganz jungen Daniel Keel, der anfing, einen Verlag mit humoristischen Zeichnungen und Cartoons zu machen, und zeigte dem die Zeichnung. Der machte daraus Loriots erstes Buch, "Auf den Hund gekommen". (Keel:) Mein Vater hatte eine echte Nase für genau diese Art von Humor. Das lustige Dunkle interessierte meinen Vater und übrigens auch meine Mutter sehr. Aber es ist natürlich ein großes Glück, dass mein Vater ... erkannt hat, dass er ihn so unter die Fittiche nehmen kann und ihm einen Hafen geben kann oder ein Nest geben kann, wo er ... das noch mehr unterstreichen kann. Denn ein Buch ist was anderes als Printmedien. Dann danke ich Ihnen sehr. Bitte schön. Moment. Ich habe Ihnen doch diese Sparbüchse mitgebracht. - Ja. Das nennt sich die Charles-Adams-Sparbüchse. Ich finde das wahnsinnig komisch. (Mechanische Geräusche) (Lachen) Das war hier das Original. Bin ich sehr stolz darauf, dass ich da eins habe. Das ist eine ganz frühe Ausgabe. Ein Buch, das sehr, sehr erfolgreich wird und Loriots Ruhm als Cartoonist mit Sicherheit dann eben auch etabliert. (Lockere Musik) (Lukschy:) Hunde haben für ihn eine immense Rolle gespielt. Wie gesagt, "Ein Leben ohne Mops ist möglich, aber sinnlos", ist ja einer seiner berühmten Sätze. Ja, natürlich ist in dem Begriff Möpse eine wunderbare Doppelbedeutung verborgen. Das ist keine Frage. In wenigen Augenblicken werden die beiden ersten deutschen Astronauten, Meier und Pöhlmann, den Mond betreten. Wir hoffen, dass die mitgeführten Spezialkameras ein einwandfreies Farbbild zur Erde übertragen werden. Pöhlmann wird als Erster die Fähre verlassen. (Mechanische Geräusche) Und da ist er schon. Mit einem Sechstel seines irdischen Gewichtes setzt er elastisch im Mondstaub auf. (Neumann:) Nicht nur, dass er die Mondlandung mit seinen eigenen Möpsen nachgestellt hat. Solche Dinge, die eigentlich auch, ja, wirklich anarchischer Humor sind, der aber wieder eingefangen wird durch diesen Kommentar, den er drüber legt. Das klingt wie eine echte Mondlandung. Und nun erwarten wir, dass die Fahne der Bundesrepublik ... Jawohl, Pöhlmann hat sie schon aufgestellt. Und für alle, die es nicht in Farbe sehen können, sie ist schwarz-rot-gold. Da ist wirklich alles drin an Sozialgeschichte dieser Zeit. Im Hintergrund rechts die Erde, unser blauer Planet. Ich glaube, dass der Loriot ein Menschenliebhaber war und unabhängig vom Mops der Mensch schon im Mittelpunkt stand. Über vier Jahre habe ich das Tier täglich acht Stunden unterrichtet, durch langsames Vorsprechen, Zungenübungen und intensive Atemtechnik. (Zungenfurzen) Sensationell. Herr Dr. Sommer, könnte der Hund jetzt mal irgendwas sprechen? - Gern. Und dann sagt er: "Bello, sag mal: Herr Otto Mohl fühlt sich unwohl am Pol ohne Atomstrom." Nein, das sagt er nicht. Politische Äußerungen von Hunden sind auf dem Bildschirm unerwünscht. Ho-ho-ho-ho-ho-ho-ho-ho-ho. Dann sagt der Moderator: "Solche Äußerungen heizen die Diskussion wieder ganz unnötig an." Es ist eine spielerische Auseinandersetzung, aber mit einem kontroversen Thema. Herr Dr. Sommer, darf ich offen sprechen? "Ihr Hund kann gar nicht sprechen." Das ist eine unverschämte Behauptung. Der Hund beherrscht nur einen einzigen Buchstaben, so etwas wie "O". "Ho-ho." (Wolfähnliches Heulen) Was hat er denn jetzt wieder gesagt? Fischers Fritze fischt frische Fische. (Zungenfurzen) Was ist das denn jetzt hier? Ach, da ist es. Das Gesicht war rot, haben sie zweifarbig gedruckt. Das war das "Sternchen", für Kinder. "Kinder haben Sternchen gern - Sternchen ist das Kind vom Stern." Guter Satz. (Neumann:) Ein kleiner Cartoon, der bis in die 70er-Jahre erscheint. Also, das ist wirklich ein Kontinuum seiner Arbeit. Das wirklich die längste, laufendste Serie ist, die er gezeichnet hat. "Reinhold, elegant in Schale, will zur höchsten Weltzentrale." "Doch ein derber Russenschuh scheint zur Zeit hier letzter Clou." "Reinhold guckt nicht lange dumm, sondern stellt sich blitzschnell um." "Solche Zivilisation kannte er im Urwald schon." Ist ja lustig. Ich denke, das spielt auf Chruschtschow an, wie der ... Da hat sich, glaube ich, ein Loriot gefunden, der sich einfach als solitär begriffen hat, sein Ding gemacht hat, und das ziemlich radikal. Loriot hat sicher die breite Masse offener gemacht für das Subversive. Nun ist ja in der deutschen Geschichte ... ab 1933 bis 1945 uns der subversive Humor völlig abhandengekommen. Weil jeder, der diese Art der Kunst betrieben hat, verschwunden, emigriert ist oder eben getötet wurde. Und insofern gab es in der jungen Bundesrepublik eine Leere. Das war ein Über ... ein Genie, vermutlich. Erst mal in der Auffächerung und Fülle seiner Fähigkeiten. Und dann darin, welche Spielarten des Humors er abgearbeitet hat. Was er für die Gesellschaft auch getan hat. Damit unterläuft er ein bisschen all die Erziehungsversuche, die aus den 50er-, 60er-Jahren noch kommen. Wo man sagt, man muss in der Gesellschaft funktionieren. Und er zeigt eben: Nein, muss man nicht. Die Satire an sich muss zersetzen, weil die Satire etwas zerstören will, was nicht in Ordnung ist. Nicht? Es kann also die Satire zunächst mal ... die eigentliche Satire, unmöglich etwas Aufbauendes haben. Sondern die Hoffnung der Satire ist, etwas zu zerstören, was später wieder richtiger und besser aufgebaut wird. Dann kommen natürlich die klassischen Folgen, die er für Radio Bremen gemacht hat. "Loriot eins bis sechs", vor allen Dingen, die in den 70er-Jahren absolut prägend waren. Seit es uns Menschen gibt, streben wir nach wissenschaftlichen Großtaten, versuchen wir, geistig über uns hinauszuwachsen. Warum? Dazu müssen wir uns einmal unsere Situation vor Augen führen. Hier sehen Sie einen Teil des Universums. Und dies ist unser Planet, die Erde. Aus der Nähe betrachtet, sieht das dann so aus. Sonne, Mond und Erde. Das sind natürlich nur Modelle. Aber die ungeheure Größe der Himmelskörper wird deutlich, wenn Sie zum Vergleich einen Stecknadelkopf betrachten. Und hier auf der Erde leben wir Menschen. Auch wenn man mit der Kamera noch so nah heran geht, wir sind nicht zu erkennen. Wir sind zu klein. Und aus diesem Bewusstsein entsteht immer wieder der unstillbare Wunsch, unsere körperliche Winzigkeit im All durch geistige Größe auszugleichen. Und so gelang unter anderem auch einer der bedeutendsten Fortschritte unseres Jahrhunderts. Das Fernsehen als Medium der Verinnerlichung im Streben nach geistiger Vollkommenheit. Hinter allem im Fernsehen und in der Unterhaltung steckte bis in die 80er hinein immer ein Bildungsauftrag. Jedes Quiz, jede Unterhaltungsshow, da ging es um das Abfragen von Schulwissen und um Bildung. Entschuldigen Sie, ich bin vom Deutschen Fernsehen. Das tut mir leid, ich habe gar kein Kleingeld bei mir. In den 60ern und 70ern, und auch noch bis in die 80er-Jahre hinein war das Fernsehen allerdings mit großem Abstand das wichtigste Medium überhaupt. Das heißt, das Fernsehen war zu jener Zeit das Fenster in die reale Welt. Er hat Fernsehgeschichte geschrieben, indem er Dinge gemacht hat, die immer wieder Grenzen gesprengt haben. Dessen, was möglich gewesen ist im Fernsehen. Mit bloßem Auge ist die Steinlaus nicht erkennbar. Erst unter dem Mikroskop, in vieltausendfacher Vergrößerung, sehen wir den gefräßigen kleinen Nager mit dem kräftigen Gebiss. Das leistet ihm zum Zerkleinern der steinharten Nahrung willkommene Dienste. Etwa 28 Kilogramm Beton und Ziegelsteine benötigt das Männchen zur täglichen Sättigung. Während der Schwangerschaft verzehrt ein Weibchen fast das Doppelte. Auch unsere Steinlaus hat inzwischen ihren gröbsten Appetit gestillt. So etwas wie das Phänomen Loriot hat natürlich auch damit zu tun, dass wirklich alle es gesehen haben. Und auch alle Generationen haben etwas darin gefunden, was ihnen gefiel. Der Bau von Luftschutzbunkern hat wieder Hochkonjunktur. Herr Dr. Rosenheim, Sie sind einer der führenden Unternehmer der Zivilschutzbranche. Wie erklären Sie dieses Phänomen? Durch gewisse Besonderheiten der politischen Weltlage ist die Nachfrage nach strahlensicheren Luftschutzräumen enorm gestiegen. Wir sind da auf eine echte Marktlücke gestoßen. Der zweisitzige "Kompaktschutzraum K2000", in dem wir hier sitzen, war ja der Renner auf der Hannover Messe. Aber er wirkt nicht so geräumig wie vergleichbare Modelle aus den 40er-Jahren. Das ist richtig. Der moderne Kunde ist anspruchsvoller geworden. Er bevorzugt die raumsparende Kompaktbauweise. Denken Sie nur an Stereoanlagen und Taschenrechner. (Nachdenkliche Musik) Also diese Wohnzimmeratmosphäre, aus dem Fernseher raus, zu einem selber, wo man selbst in ähnlichen Sofas dann sitzt. Das war so eins zu eins irgendwie, der war bei einem zu Hause. Und der Preis, was kostet der "K2000"? Dieser Schutzraum kostet nicht mehr als ein Geschirrspülautomat. Wir hoffen, dass durch weitere bedrohliche Krisenherde die Nachfrage steigt und wir dadurch den Preis noch konsumfreundlicher gestalten können. Und wenn die politische Lage sich plötzlich entspannt? Wir wollen nicht gleich mit dem Schlimmsten rechnen. - Nein. Da hat er ja überall Knöpfe gedrückt, die eben gesellschaftlich, Anfang der 70er, eigentlich überhaupt gar nicht relevant waren. Loriot war der Erste, der dafür sorgte, dass wir uns nicht so tierisch ernst nehmen. (flüsternd:) Ach, wenn meine Gattin aufwacht, nimmt sie gern eine Tasse Tee mit etwas Gebäck. Der hat nie gesagt: "Du, du, du!" "Du darfst das aber nicht" oder: "Die sind doof". Das hat er nie gesagt. Er war immer derjenige, über den man gelacht hat, wo man sich selbst auch gesehen hat. Eine Satire ist eine Waffe, die sich grundsätzlich gegen die Macht richtet. Es gibt keine andere Richtung. "Hier ist das Deutsche Fernsehen mit der 'Tagesschau'." Ich bin oft gefragt worden, warum in meinen Sendungen Politiker eine so geringe Rolle spielen. Guten Abend, meine Damen und Herren. Das liegt einfach daran, weil, wenn die Satire sich gegen die Macht richten soll, muss sie sich gegen die richten, die die Macht haben. In einer funktionierenden Demokratie aber ... liegt die Macht, oder soll sie, beim Volke, beim Wähler liegen. Also entweder wir geben zu, dass wir keine Demokratie haben. Oder wir haben sie. Und dann ist die Zielrichtung der Satire der Wähler, und nicht diese paar Nasen da oben. Klar? Klar. Anlässlich der Mainzer Tagung des Niedersächsischen Unternehmerverbandes sprach Klaus-Dieter Pöhl mit Staatssekretär Lenz vom Bundesfinanzministerium. Herr Staatssekretär, das Finanzgefüge der westlichen Welt ist in Bewegung. Welche Folgen befürchtet man? Etwa eine Entwertung der Anlagen deutscher Kleinsparer? Welche Gegenmaßnahmen sind geplant? Was bedeutet hier eine weitere Verzögerung der Moskauer Verträge? Wie reagiert die Börse? Wodurch unterscheiden sich 1971 und 1929? Wem kann der deutsche Bauer noch glauben? Das sind Fragen, die beantwortet werden müssen. Herr Staatssekretär, danke für das Gespräch. Wir geben zurück zum Studio. Also dieses Hintergründige, dieses auch durchaus Politische ... und doppelt Gedrehte, das macht Loriot eigentlich immer aus. Es steht nur nie ganz vorne. Wir Wähler, alle hier, mich eingeschlossen, wir bestimmen unser Leben. Wie viele Autos produziert werden, wie viele Campingwagen rumstehen. Wie viele Büchsen auf der Straße liegen, ob es stinkt oder alles in Ordnung ist. Wenn das keine Macht ist, weiß ich es nicht. Wenn das nicht politisch ist, dann ist mir auch nicht mehr zu helfen. Das ist Politik, darum muss ich den Vorwurf, etwa nicht politisch zu sein, sehr ärgerlich und ernst zurückweisen. Es bleibt dabei ... dass wir aus Europa eine Zone Tereschbabo ... Eine Zone ... Fideli, Nabelschaft, Malli, Golli. Afi, Ufi, Afi, Ufi ... (Applaus) Tulala, Tütamtam, Fidelipu. Es ist nicht im eigentlich kabarettistischen Sinne politisch, als dass das irgendwie links verortet wäre. Nö, aber gesellschaftlich, und das Gesellschaftliche ist ja politisch. (Hape Kerkeling:) Es ist aber irgendwie, wenn man es einordnen müsste, liberal, ohne FDP zu sein. Es ist ... radikal liberal. Ich erkläre es Ihnen noch mal. Wir machen ein gemeinsames Wahlplakat für die drei großen Parteien. Sie verkörpern den sympathischen, vertrauenerweckenden Politiker, immer mit einem anderen Gesichtsausdruck. Entsprechend dem Wahlmotto der SPD, der CDU/CSU und der FDP. Wieso eigentlich immer derselbe Mann? Die Parteien wollen gemeinsam die Wahlkosten senken. Außerdem soll keine Partei durch einen gutaussehenden Politiker Vorteile haben. Er war kein Rechthaber, auch wenn er Klischees darstellte. Das war nie, man setzt sich da drauf. So ist es, so ist der Politiker "an sich". Bitte, Herr Fröbel, wir machen jetzt das SPD-Plakat. Denken Sie an "Sicherheit für Deutschland". Das Kinn etwas höher und die Mundwinkel tiefer. Mit der Unternehmerbrille kriegt Herr Fröbel keinen sozialistischen Arbeitnehmerausdruck. Die SPD ist auch keine Partei für einfache Leute. Ansprechen müssen wir sie. Brille ab, denken Sie an gar nichts. Herr Fröbel, lächeln Sie. Lächeln ... Nicht so intelligent. Ganz unverbindlich, für Frieden und Freiheit. Und denken Sie an Ihren Wohnwagen. Ja ... Ja! Herr Fröbel, sehen Sie mal wild aus. Wild, Herr Fröbel, nicht doof. - Nun drück schon drauf. Ja, er war absolut ein Visionär, ohne dass man ihn allerdings einem politischen Lager hätte zuordnen können. Was ... auch richtig ist. Er war gesellschaftskritisch im besten Sinne. Also ich heiße Walter. - Bravo. Bravo. Lieselotte. - Erich. Also es gibt diese wunderbare Geschichte mit dem Kosakenzipfel. Wo diese beiden Ehepaare, die sich nur vom Campingplatz kennen und sich gegenseitig immer ein Theater vorspielen. Und eine Fassade! Roswitha. Walter. Dann fällt diese Fassade aufgrund der Tatsache, dass sich die beiden Herren den Kosakenzipfel nicht teilen können. Genau bis hier. (Gelächter) Ach, ist das gut. - Köstlich. Walter, du musst mal probieren. - Danke, danke. Ich bin gleich dran. Genau die Hälfte. Na ja, genau die Hälfte? Diese Sketche, das muss ich sagen, halte ich bis heute für etwas vom Besten, was ich je im Fernsehen gesehen habe. Du wolltest, dass ich den Kosakenzipfel teile. Weil ich mit deiner Zuverlässigkeit rechnete, dummerweise. Nein, weil du dachtest, dass ich mir aus Höflichkeit die kleinere Hälfte nehme und du die größere kriegst. Aber nicht mit mir. Wie kannst du so etwas sagen? - Nicht mit mir. Ihr verderbt den Abend. Sie haben mir vom Kosakenzipfel kaum übrig gelassen. Sie haben das Zitronencreme-Bällchen gegessen und wagen es noch ... Zu sagen, dass Sie mich übervorteilen wollen. Das ist eine Unverschämtheit, die ich mir verbitte. Der zweite Kosakenzipfel, die Herren. Wie sie sich nachher beschimpfen, die Leute. Die erst ganz fein und mit gesittetem Umgang miteinander zusammensitzen. Was dann einfach wegen irgendeiner alltäglichen Banalität eskaliert. Das ist so genau das, was er gut beobachten konnte. Wo er, glaube ich, auch eine große Freude hatte, das zu zeigen. Man soll auf Campingplätzen keine Bekanntschaften machen. Sie haben uns doch zuerst angequatscht. Um Sie von Ihrem besoffenen Gatten los zu eisen. - Nein! Weil ihr Herr Gemahl, der Camping-Casanova, hinter allem her ist, was Beine hat! Es wird mir oft fast vorgehalten, ich sei zu liebenswürdig in dem, was ich mache. Ich glaube, dass das falsch gesehen ist. Das, was ich mache, ist, bestimmte Bosheiten so einzupacken, dass der Betreffende, der es fressen muss, nicht merkt, was er runtergeschluckt hat. Und erst später, wenn er es im Magen hat, wird es ihm irgendwann mal klar. Das ist der ganze Trick dabei. Das Besondere an Loriot ist, dass eine ganz einfache Regel nicht gilt. Nämlich, dass Humor sehr schlecht altert. Mein Lieblingssatz: "Humor ist immer nur dann, wenn er stattfindet, sonst ist er nicht." Er ist halt für mich ein großer ... ein ganz großer Ironiker. (Trippelnde Musik) Es ist natürlich Balsam, wenn man über sich selber lachen kann. Das ist die ... beste Medizin. Das ist auch die Medizin, die uns wahrscheinlich am wenigsten selber gelingt. Ich glaube auch, dass der Mensch in seinem Privatleben eine Art von Selbstreflexion hatte, die mich bestätigt in der Aussage, dass Selbstironie die höchste Form von Humor ist. So ist mein Tag ausgefüllt mit ernster Arbeit. Die Verfolgung einer entlaufenen Schildkröte beispielsweise erfordert für den größten Teil des Vormittags Scharfsinn und Ausdauer. Diese Selbstironie, die kommt beim Betrachter gewissermaßen rüber. Wir werden animiert, über uns selber, über unsere Schwächen zu lachen. Loriot hat allen Deutschen einen riesen Gefallen getan. Er war einer von den Klarsten, die gesagt haben, pass mal auf, so sind wir. Die Bereitschaft, über sich selbst zu lachen, hängt mit dem zusammen, was uns umgibt. Eine kleinbürgerliche Welt zum Beispiel. Das kann man nur überleben, wenn man sich selber nicht so ernst nimmt. Dieses Ehepaar ist daran gewöhnt, sich spätestens ab 18 Uhr auf ihr Fernsehgerät zu konzentrieren. Jetzt vermissen sie ihren Bildschirm. Sie wirken verstört. Sie lassen die angebotenen Genussmittel unberührt. Sie zeigen keine Reflexe ... und sind nicht ansprechbar. Was ihn ganz besonders gemacht hat, ist diese sehr scharfsinnige Beobachtungsgabe. Und aber auch das Talent und die Kunst, das so wiederzugeben, dass Menschen sich entweder selber darin ertappt fühlen oder das bei anderen wiedererkennen. Wenn man es schafft, diesen Moment zu erzeugen, dass Menschen das sehen und sich damit identifizieren können, dann kriegt man damit viele Leute. Darin ist er sehr einzigartig. Wenn ich jetzt den Einschaltknopf für ein simuliertes Sendegeräusch betätige ... (Fernsehrauschen) Dann belebt sich das Minenspiel, die Nahrung wird angenommen, die Versuchspersonen wirken ansprechbar. Ball. - Ball. (Fernsehrauschen) Häschen. - Hasen. Hasen. Loriot hat die karge Spießigkeit der 70er-Jahre immer genau auf den Punkt getroffen. Teppiche müssen immer bei mir gerade liegen. Also der ist rund, deshalb kann er nicht gerade liegen hier unten. Das chronologische Sortieren der Zeitung, egal was es ist, das ... das sind wir. 27., 28., 29., 30., Erster, Zweiter. Wo ist der Dritte? Auch Bilder oder so, ich kann das auch nicht haben. Das ist wirklich so. Es ist dermaßen ... korrekt dem Volk aufs Maul geschaut. Speziell in den 60er- und 70er-Jahren war das genau so piefig und verballert. So wurden Hosen verkauft, die Frau hatte buchstäblich das Sagen. Die Klischees in der Sprache und im Verhalten der Bürgerlichen, das konnte niemand besser. Das stimmt, so war das im Verkauf. Das ist auch offen gestanden immer noch so. Wenn Sie hier mal reinschlüpfen wollen. (Romantische klassische Musik) Diese bigotte, etwas übersatte, bundesrepublikanische Gesellschaft, die er da aufs Korn nimmt. Die Hose sitzt angenehm im Schritt und ist ausgesprochen gesäßfreundlich. Das tragen alle Herren in Paris? - Wer es sich leisten kann. Ah. - So sieht es gut aus. Aber wenn er wieder seine Taschen vollstopft. Das Schöne an Loriot ist ja, man rätselt, man weiß es nicht genau. Es bleibt ein Geheimnis. Was wollte er genau damit sagen? Dementsprechend kann man es sich wieder und wieder und wieder angucken. Unter unterschiedlichsten Aspekten. Ich kann es angucken und fragen, was hat er für eine Gesellschaftskritik? Ich werde was finden. Ich kann mir aber auch einen lustigen Abend machen, mit einem Bier, und sagen, heute möchte ich lachen. Er hat ihnen ein Angebot gemacht, über sich zu lachen. Ein Humorist lehrt nicht. Der macht Angebote, glaube ich. Ich bin eigentlich nur ... ganz langsam und ganz folgerichtig darauf gekommen, das zu beschreiben, was wir täglich erleben. Und das, was ich versuche, ist, einen ganz kleinen Schritt daneben zu sein. Um deutlich zu machen, wie grotesk es eigentlich ist, was wir täglich erleben. Loriot ist begeistert für Slapstick. Das kommt bei ihm vor, wenn auch selten. Etwa in "Das Bild hängt schief". (Tragende klassische Musik) (Dramatische klassische Musik) (Dramatische klassische Musik) Die gnädige Frau kommt gleich. - Das Bild hängt schief. Was ich vor allem durch Loriot mitbekommen habe, ist, dass es funktioniert, dass man einen Anspruch haben kann, und trotzdem ... extrem stumpf sein kann, humoristisch. Wenn man sich seine Sketche anguckt, sind das eben nicht nur alles kleine Komödien, sondern es sind gleichzeitig kleine Tragödien. Es ist immer ein Schatten mit dabei. Das macht seine Komik so groß und auch so zeitlos. Eine letzte Frage, Herr Dornberger. Warum haben Sie in den letzten Jahren keine Angebote mehr aus Hollywood? Ich weiß nicht. Vielleicht ... bin ich denen einfach zu deutsch. Mir fällt jetzt ein Satz ein, den irgendein Engländer gesagt hat. Seiner Meinung nach haben die Deutschen insgesamt wenig Humor, seien aber das komischste Volk weit und breit. Er hat das Selbstverständnis der Deutschen verstanden. Er wusste, wie man sich darüber lustig macht. Hierher. - Da, auf die Auslegeware. Karl-Heinz. (Romantische Musik) Was ist denn das? - Was? Da ist ja das Schreiben von der IFAG Mannheim. Diese sprachlichen Verrenkungen, die das ja zum Teil sind, die gibt es halt in anderen Sprachen nicht. Deswegen sind die Loriot-Sachen auch nicht übersetzbar. Also so was wie Auslegeware, im Englischen wüsste ich nicht, wie man das adäquat übersetzen sollte. Auslegeware ist kein Teppichboden, Auslegeware ist eben Auslegeware. Wie soll ich denn nun das wieder sauber kriegen? Das ist kein Problem, seit es das neue "Pusch" gibt. "Pusch Softil" zum Einweichen, Reinweichen und Nachweichen. "Pusch Spülamod" zum Zwischenspülen, Reinspülen und Nachspülen. Wenn ich Freunden in Island Loriot-Sketche zeige, die müssen sehr gut Deutsch können, damit die das witzig finden. Ach, einfach mit "Pusch Softil" vorspülen und nach dem Reinweichen vorweichen? Oder erst vorweichen und dann nachpuschen? Natürlich, du kannst auch gleich reinspülen oder nachspülen. Also nicht erst vorspielen, dann reinpuschen und nachspülen. Du kannst mit "Pilomat" reinspülen oder ohne "Softil" zwischenpuschen. Wunderbar. Loriot bezieht seine Komik ganz anders als viele andere Komiker aus so einer extrem elaborierten Sprache. Insofern ist es Sprachwitz, Sprachkunst. Das funktioniert nur in einem bestimmten Idiom. Na ja, im Ausland kannst du als Loriot nichts machen. Als Deutschsprachiger kannst du im Ausland eigentlich nichts werden. Außer "Kraftwerk" oder die "Scorpions", aber die "Scorpions" singen Englisch. Das ist einfach Teil des Charmes, dass ganz doll und vor allem ganz genau mit Sprache gearbeitet wird. Durch die rote Kontrollscheibe im Sichtfenster der Parkuhr war ersichtlich, dass der Einwurf der Münze, in den für den Münzeinwurf bestimmten Münzeinwurf der Parkuhr, der Münzparkautomatik, im Sinne des Paragrafen 13 Absatz 1 der Straßenverkehrsordnung nicht erfolgt war. Nach Einwurf der Münze in den für den Münzeinwurf bestimmten Münzeinwurf und zurückrasten der im Sichtfenster sichtbaren roten Kontrollscheibe war der Fahrzeughalter der ordnungswidrige Unterlassung des rechtzeitigen Münzeinwurfs in dem für den Münzeinwurf bestimmten Münzeinwurf hinreichend überführt. (Sie lacht verrückt.) Und ich stellte eine Verwarnung aus, im Sinne des Paragrafen 13. (Schrilles Lachen) Unter "Opa Hoppenstedt" stand er bei mir im Telefonbuch. (Feierliche Marschmusik) (rauchig:) Früher war mehr Lametta. Das sind so Worte, ich habe die Originaldrehbuchseite von ihm, wo man noch sieht, was da vorher stand. Da stand nämlich vorher ein anderer Satz mit Lametta. "Früher ... wo ist denn das Lametta?" Dann hat er das durchgestrichen und drüber geschrieben: "Früher war mehr Lametta." Das sind Worte, die dann plötzlich geflügelte Worte werden. Weiß ich auch nicht, wie das passiert. Loriot hat damals in Bremen ein Casting ausgeschrieben, für diese Rolle, Dicki. Ich hatte mich beworben, ich wollte das unbedingt. Da ist er wohl nicht so fündig geworden. Dann sind die einen Schritt weiter und haben dann an den Grundschulen um Bremen herum angerufen. Sie haben gefragt, ob es da ein pummeliges Kind gebe, was ein bisschen aufgeschlossen, frech ist. Der Hausmeister war am Telefon und sagte: "Ja, da wüsste ich eine." Und das war ich dann. Ich bin nicht zum Casting eingeladen worden, ich nehme das nicht übel. Fröhliche Weihnachten, mein Schatz. Da wurde kein Mädchen oder Junge gesucht? Nein, es musste ein Typ "Es" sein. Es ist ein Mädchen. - Nee. Also ein Junge. Nee, nee, nee, nee. - Was denn nun? Genau kann ich es nicht sagen. Wie ist es denn angezogen? - Hosen, blaue Hosen. Vielleicht haben Sie es auch ohne Höschen gesehen? Nein, wozu denn? Allein schon diese Föhnlocke, in den Haaren ... wie man mich frisierte. Bleibst du wohl in deinem Zimmer, sonst wird der Weihnachtsmann böse. Die zu engen Klamotten, wo ich reingestopft wurde, die Hose war so eng, ich habe das noch in Erinnerung, dass ich wirklich Bauchschmerzen bekam. Ja, wer mag denn das wohl sein? - Hera-hein! (Weihnachtlicher Choral, Rumpeln) Na, Dicki? Dicki! - Schau mal, wer da ist. Opa! Ich will jetzt mein Geschenk haben. Schau mal, Walter, ein Heinzelmann-Saugblaser, originalverpackt. Eine Krawatte. (Leise Weihnachtsmusik) Da wird unsere Gesellschaft so seziert, auf den Punkt, was eben auch das Deutsche ausmacht. Diese Fassade, dieses nicht authentisch sein können. Daran krankt unsere Gesellschaft auch immer noch. Ich glaube, das hat Loriot, ob bewusst, unbewusst, keine Ahnung, immer sehr genau bemängelt. Und uns eben wahrhaftig vor Augen geführt, wie komisch das auch ist, wie komisch wir sind. Ich meine, der Deutsche steht morgens auf und macht einen Fehler. Es ist sehr lustig. Dicki möchte uns ein Gedicht aufsagen. Zicke-Zacke ... Hühnerkacke. Könnten Sie vor dem Hühnerkacke bitte keine Pause machen? Zicke-Zacke, Hühnerkacke. Und die Betonung ist auf ...? - HÜHNER ... Kacke. Zicke-Zacke, Hühnerkacke. Nein, das nicht. Wie oft denken Sie an diesen Satz? - Fast täglich. Nein, also nicht täglich, aber es begleitet und es bestimmt mein ganzes Leben natürlich, ja. Meine Mutter ist Süditalienerin und wir sind so alle drei, vier Jahre mit dem Auto runtergefahren nach Süditalien. Das sind über 1.000 Kilometer. Mein Vater ist das so durchgefahren. Und in meiner Erinnerung haben mein Bruder und ich auf der Rückbank ununterbrochen immer wieder "Zicke-Zacke, Hühnerkacke" gesagt. (rauchig:) Zicke-Zacke, Hühnerkacke. (Pups-Geräusch) Wir waren in Italien. Meine Mutter sagte irgendwann, wenn ich noch ein Mal "Zicke-Zacke, Hühnerkacke" höre, schmeiße ich euch raus und hole euch nach dem Sommer ab. Eine Krawatte. Ach Kinder, ist das gemütlich bei uns. (Heitere Marschmusik) Wie war er? - Was soll ich sagen? Großartig, ich habe ihn unheimlich nett, auch liebevoll in Erinnerung, auch geduldig. Aber er konnte auch streng werden. Denn der Perfektionist Loriot oder Vicco von Bülow ... Wenn das kleinste Detail nicht funktionierte, ob das der Ton war, die Beleuchtung, dass ich mich zu schnell bewegt habe. Oder meine Handbewegung war nicht richtig, das wurde dann so oft geprobt, bis ich als Kind auch irgendwann keine Lust mehr hatte. Spielt Vati jetzt wohl mit Dicki das schöne neue Spiel? Schau mal, Dicki, wir bauen uns ein Atomkraftwerk. Da sind Bäume und Häuser und Kühe, die möchten gerne ein schönes Atomkraftwerk haben. Und da bauen wir es hin. Ach, wenn doch jeden Tag Weihnachten wäre. Da sollte ich mit einem Ball die Kühe, die da dekoriert waren, umwerfen. Ich habe es nicht hingekriegt. Dann sagt er irgendwann: Das kann doch nicht so schwer sein, mit diesem blöden Ball irgendeine Kuh zu treffen. Ich habe sie einfach nicht getroffen. Das ist die Brennkammer ... Dicki! Das war schon ... da kullerten auch manchmal die Tränchen. Das hatte ich schon. Aber meine Mama stand immer hinter der Kamera und hat mich dann getröstet. Darf Mutti auch mal zugucken? Wenn wir was falsch gemacht haben, dann soll es jetzt Puff machen. Wieso Puff? - Es macht eben Puff. Dann fallen alle Häuser um und alle Kühe. Fantastisch. - Aber es macht nicht Puff. (Lautes Grollen) Auf der anderen Seite ist es einfach das schönste Erlebnis meines Lebens gewesen. Es hat Puff gemacht. - Entzückend! (Murmelgeräusche, leise Weihnachtsmusik) Familie Hoppenstedt wünscht frohe Feiertage. Muss das sein? Was man ihm hochhalten muss, ist, dass er Evelyn Hamann groß gemacht hat. Die hat für ihn ja, glaube ich, fast überall dazugehört. Und damit hat er ja einer Frau ... quasi einen Platz eingeräumt. Evelyn wurde uns von Jürgen Brees, dem Redakteur, vorgestellt. Das war sehr kurios. Wir reden eine ironische Persiflage auf einen Werbefilm für ein Ferienparadies am Mittelmeer, durch das eine Familie irrt. Edgar Hoppe spielte den Vater dieser Familie. Dazu suchten wir eine passende, etwas füllige deutsche Mutti. Ach sagen Sie, wo geht's denn hier zum Wasser? Gerade aus und rechts. - Schau mal Mutti, ein Esel. Wenn ich das richtig erinnere, hat Loriot seinerzeit irrsinnig viele kleine, dicke, blonde Schauspielerinnen gecastet. Und herein kam, gertenschlank, riesig groß, mit einer wilden Mähne, mit Jeans und so einer indischen Weste, mit kleinen, eingenähten Spiegeln, so hippiemäßig, Evelyn Hamann. Schau mal Mutti, ein Esel. Sieh doch mal, Vati, ist das nicht entzückend? Hier ist es überall schön. - Dieser Himmel. Loriot, der eine Neigung hatte, auch keine Schwierigkeiten machen zu wollen. Er dachte, gucken wir mal, ist nicht ganz das, was ich mir vorgestellt habe, aber hm. Er konnte sich einfach der Tatsache nicht entziehen, dass sie kongenial war, es brauchte Evelyn Hamann. Er wusste, dass das ein Glücksfall ist, das sagte er ja auch. Und die Frau war für ihn wirklich, also ... Ich glaube auch tatsächlich, dass es so die erste Frau ist, die ich im Kontext Humoristik oder Komik gesehen habe, ganz ohne es zu wissen. Da wurde nicht so mit dem Finger drauf gezeigt, guck mal, das ist eine witzige Frau, sondern das schwang so mit. Dann gefiel sie ihm so gut in diesem kleinen Auftritt, dass er sie bei der nächsten Sendung gleich wieder besetzt hat, mit ganz anderen Rollen. Da gefiel sie ihm noch besser. Dann hat er für die dritte Sendung in Bremen schon für sie einen Text geschrieben, nämlich die Nudel. Mein Gott, Hildegard, warum sagen Sie denn nichts? - Wie? Haben Sie doch Vertrauen zu mir. Das Leben ist zu kurz, Hildegard. Die Jahre gehen dahin. Und Glück, Glück gibt es doch nur zu zweit. Gewiss, ich habe auch meine Fehler. - Ja. Die beiden waren wirklich dermaßen dramatisch genial, dass man keinen Sketch zu Ende sehen konnte, man war tränenblind. Loriot glänzt besonders, wenn er einen Gegenspieler hat. Dass der seine Stärken zum Vorschein bringt. Dass er sich an denen ein bisschen abarbeiten kann. Sie war natürlich ein fantastischer Gegenspieler. Er schätzte es wahnsinnig an ihr, dass sie so präzise war. Wenn er sagte, zwischen den beiden Worten, beim Komma, zieh die Augenbraue ein bisschen hoch. Dann machte sie das, exakt. Sie war wie eine Trickfilmfigur von ihm in ihrer Präzision. Das hat ihn ungeheuer beeindruckt und hat ihm sehr gefallen. Hildegard. - Ja? Bitte sagen Sie jetzt nichts. Ich liebe Sie. Habe ich Sie verletzt? - Nein, nein. Ja, aber dann sagen Sie doch was. Sagen Sie ruhig, dass Ihnen meine Nase nicht passt. Aber sagen Sie irgendwas. Ein Espresso. - Danke. Herr Ober. - Mein Herr? An der Tasse ist Lippenstift. - Oh. Das können Sie Ihren Gästen in Neapel anbieten. Hier geht das nicht. - Das kann doch mal vorkommen. Das kann vorkommen, Hildegard, aber es darf nicht vorkommen. Bitte sehr. Sehen Sie sich das an. Herr Ober! Man kann Loriot auf keinen Fall Frauenfeindlichkeit vorwerfen, oder ihm vorwerfen, er hätte ein spezielles, unrealistisches Frauenbild gezeichnet. Das müssen wir der Gesellschaft von damals vorwerfen, weil so wie Loriot die Männer und auch die Frauen gezeichnet hat, war ein exaktes Abbild der Realität. Der Kommissar. Mit Erik Ode. Wie der seine Sekretärin immer behandelt hat. Das waren so die Zeiten damals. Der hat ja immer zu ihr gesagt: "Du bist lieb, aber dumm." Das war halt so, dass war das Frauenbild. Und über das Frauenbild, das wir jetzt haben, das uns so aufgeklärt und gleichgestellt vorkommt, darüber werden die Leute in 50 Jahren schockiert sein und sagen: Was war das für eine Sklaverei gegenüber Frauen? Hoffentlich. Herr Professor Mutzenberger, Sie sind mit dem Nobelpreis ausgezeichnet worden für die erste gelungene Umwandlung einer Frau in ein Kaninchen. Die Frau als solche muss in ihrer derzeitigen Form seit Langem als überholt betrachtet werden. Nicht wahr? Nicht zuletzt ... - Herr Professor ... Es ist eine bekannte Tatsache, dass über 70 Prozent aller Ehemänner lieber mit einem Kaninchen zusammenleben würden, nicht? Natürlich. Er hat einen großen Teil der Komik aus einem dualen Gegensatz von Mann und Frau bezogen. Also die in seinen Augen typisch weiblichen Eigenschaften gegen typisch männliche Eigenschaften. Wobei der Mann ja nicht immer gewinnt. Und die Frau doof ist. Überhaupt nicht. Ganz im Gegenteil. Aber dieser Satz "Männer und Frauen passen einfach nicht zusammen", ist ihm nicht umsonst eingefallen. Der Mann, der seine Frau fragt: Liebling, wann gibt es Essen? Und sie sagt: Mein Gott, ich kann doch nicht hexen. In dieser Antwort liegt bereits die Keimzelle zu einem stundenlangen Missverständnis, wenn nicht zu einem lebenslangen Zerwürfnis. Es müsst eigentlich in modernen Kommunikationswissenschaften einen Pflichtkurs "Loriot" geben. Und zwar einfach nur, um zu verstehen, wie Kommunikation funktioniert und wie sie scheitern kann. Und woran. Herrmann? Ja? Was machst du da? Nichts. - Nichts? Wieso nichts? Ich mache nichts. (Es läuft klassische Musik.) Gar nichts? Nein. Überhaupt nichts? Nein, ich sitze hier. Du sitzt da? - Ja. Es könnte ja nicht schaden, wenn du einmal etwas spazieren gingest. Nein, nein. - Ich bringe dir deinen Mantel. Nein, danke. Aber es ist zu kalt ohne Mantel. Ich geh ja nicht spazieren. Aber eben wolltest du doch noch. Ich glaube, dass das, was ich über das Zusammenleben der Menschen bisher ... gezeichnet oder gesagt habe, auch gerade bezogen auf Ehe zum Beispiel, das Zusammenleben der verschiedenen Geschlechter, glaub ich, negativer gar nicht geschildert werden kann. Dass es komisch ist, macht es nicht besser. Nur ... genießbarer. Du tust eben nicht, was dir Spaß macht. Stattdessen sitzt du da. (ruhig:) Ich sitze hier, weil es mir Spaß macht. Sei doch nicht gleich so aggressiv. (ruhig:) Ich bin doch nicht aggressiv. Warum schreist du mich dann so an? (schreit:) Ich schreie dich nicht an. Das Frauenbild Loriots war natürlich ein überspitztes, damit würdest du heute Schwierigkeiten kriegen, nimmt man es zu ernst. Also Verein für Karneval trotz Frau und Umwelt. Eben nicht. - Ach so. Ich nehm das mal auf. - Nein. Wie wäre es mit Karneval in Gedenken an Frauen und Umwelt. Also dazu muss ich ... Mit den Begriffen Frau, Umwelt und Karneval haben wir drei ganz heiße Eisen angefasst. Herr Müller? Aus heutiger Sicht kann man jeden Sketch diskutieren. Was ich nicht machen würde, das ist unantastbar. Es war ein bestimmtes Frauenbild, aber es ist lustig und ich muss drüber lachen. Weil ich auch denke, in dieser ganzen Sache, wo wir uns hinbewegen, kann ein bisschen Spaß auch helfen. Ich mag, wenn Evelyn Hamann den anwesenden Männern erzählt, in einer Art von Womensplaining, dass die Frau auch das Recht hat auf ein eigenständiges Leben. So was mag ich vor allem aus heutiger Sicht. Meine Herren. (lallend:) Nicht nur der Mann hat Recht auf eine sinnvolle Tätigkeit. Auch ich als Frau habe Anspruch darauf, ein Glied zu sein. In der Gesellschaft. Ein selbstständiges Glied. Das auf eigenen Füßen steht. Ein eigenes Glied. Wohlsein. (alle, kichernd:) Wohlsein. Also er hat natürlich auch Männer auf die Schippe genommen. Ab- ... das sieht man auch ... bei diesen ganzen Konflikten, dass die Männer oft auch ziemliche Pantoffelhelden sind. Aber die Frauen ... die geht er noch ganz anders an. Also auch, na ja, die Jägerin. Im Forsthaus kniet bei Kerzenschimmer die Försterin im Herrenzimmer. In dieser wunderschönen Nacht, hat sie den Förster umgebracht. Er war ihr bei des Heimes Pflege seit langer Zeit schon sehr im Wege. Und in der guten Stube drinnen, da läuft des Försters Blut von hinnen. Ich finde, dass bei Loriot sowohl die Männer als auch die Frauen beide relativ gleichermaßen schlecht weggekommen sind. Mal das eine Geschlecht, mal das andere. Aber ich hatte nie das Gefühl, dass Loriot ein besonders konservatives Frauenbild reproduziert oder geprägt hat. Das nicht. (lallend:) Das ist mein Mann. Herr Blümel, Herr Jürgens, Herr Schober. Die Hannoversche Allgemeine. Die Allgemeine Hannoversche Lebens- und Krankenversicherung ... Ich bin kein Frosch. Die ehrt sich, Ihnen die allgemeinen hannoverschen Krankentarife ... Sie haben so wundervolles Haar. Es saugt und bläst der Heinzelmann ... Wo Mutti sonst nur blasen kann. Das ist schon eine schlüpfrige Szene. Ich finde ihn auf eine lustige Art unschuldig schlüpfrig. (Regie:) Jetzt möchte ich den Satz aber mal hören: Männer sind ja wohl ... Das Mieseste und Dümmste, was wohl rumläuft. Dagmar Biener ist in dieser wunderbaren Rolle schon auch eine Form von ... Kommentar zu Me Too und sexueller Belästigung. Ich habe Frau Mengelberg noch nie berührt. Herr Doktor Giesebrecht, Sie sind jetzt Herr Wegner und haben ihr eine Klaps gegeben. Ach so. Na ja, die will das ja nicht anders. Herr Doktor Giesebrecht, Sie sind ja wohl das Primitivste ... Herr Wegner! Sie sprechen jetzt mit Herrn Wegner. In der heutigen Me-Too-Debatte, ist das noch zeitgemäß? Na, klar. Aus der Emanzipation, die sich dann eben anbahnt in den 70er-Jahren, wird das Jodeldiplom, da hat man was Eigenes. Da regt mich die Frage schon auf. Was heißt denn "Sie als Frau"? Eine Berufsausbildung ist doch nicht von Männern gepachtet. Gerade eine Hausfrau mit Familie sollte eine Berufsausbildung haben. Wenn die Kinder aus dem Haus sind oder es passiert was, dann hab ich nach zwei Jahren Jodelschule mein Jodeldiplom. Da hab ich was in der Hand. Und ich habe als Frau das Gefühl, dass ich auf eigenen Füßen stehe. Da hab ich was Eigenes. Hab ich mein Jodeldiplom. Ich möchte auch als Frau eine sinnvolle Tätigkeit ausüben und nicht nur kochen und meinem Mann die Hausschuhe nachtragen. Ist Ihr Gatte auch dieser Ansicht? Er möchte eine echte Partnerin, die ihre eigenen geistigen Fähigkeiten entwickelt. Für die Familie, für die Gesellschaft. Holleri, du Dödl, du. - Di dudl dö. Du Dödl di. So wegweisend zu sein und woher wusste er all diese Dinge? Das ist für mich ... konnte er in die Glaskugel schauen? Das ist ja Jahre später erst aktuell geworden, viele Themen. Meine Frau jodelt beruflich. Herr Schmoller hat gerade ein Interview ... Sie studierte Jodeln an der Fachschule für Jodeln. Ich habe gerade ... - Sie macht ihr Jodeldiplom. Das hab ich eben ... - Dann ist sie selbstständig. Eine Frau sollte heutzutage eine Ausbildung haben. Ich habe ... - Ein Mann braucht eine Partnerin. Eine Frau mit eigenem Lebensbereich. Sie muss sich entwickeln, damit sie was Eigenes hat. Wenn die Kinder mal aus dem Haus sind, dann hat sie was Eigenes. Tja. Dann also ... Die tun immer so, als wüssten sie alles. Ich hab ihm das ... Du solltest mich nicht unterbrechen, wenn ich einem Herrn was mitzuteilen hab. Es gibt die Meinung, dass Loriot eigentlich durch ... dass er heteronormative Rollenzuschreibungen darstellt, und dann auch komisiert, dieser wiederum unterläuft. (Lachen) Und es gibt die gegenteilige Position, die sagt, das wird doch eigentlich perpetuiert in der Darstellung, indem diese Stereotype fortgeschrieben werden. Sie machen mich noch ganz verrückt, Herr Melzer. Sie können mit Frauen umgehen. - Küssen Sie mich. Das geht nicht. Aber es muss gehen, andere machen das doch auch. Er hätte seine Machtposition, die er ja hatte als Regisseur und großer Prominenter, hätte er im Traum nicht ... wäre nicht auf die Idee gekommen, das irgendwie auszunutzen. Das war überhaupt nicht seins. Er hatte aber ein sehr traditionelles ... Geschlechterverständnis. Ahm ... Er war über 60 Jahre mit derselben Frau verheiratet. Das ist ja auch eine Aussage. (Neugierige Musik) Auf jeden Fall war er auch als Privatperson lustig. Vor allem, wenn er mit seiner Frau zusammen agiert hat. Das war schon tatsächlich ein bisschen wie ein Ehepaar aus den Sketchen von Loriot. (Erzähler:) Die Mittagsmahlzeit ist dann der beschauliche Mittelpunkt des Tages. Die haben das natürlich auch ein bisschen gespielt. Aber da war schon ein Kern dabei, das kommt aus seinem Erleben heraus. Ich frag mich manchmal, wie er mit der heutigen Debatte von Genderkonstruktionen, wie er damit umgegangen wäre. Loriot hätte einen Witz rausgehauen und klargemacht, das mach ich nicht mit. Also ich komm mir auch mittlerweile vor wie so ein Dinosaurier, der die letzten Zuckungen noch hat. Köstlich. Und wie wurden Sie Schauspieler? Wie kamen Sie dazu, immer das Monster zu spielen? Mein Vater hatte mich für die mittlere gehobene Beamtenlaufbahn vorgesehen. Aber da kam ein Regisseur aus Amerika. Der hieß, ahm ... der hieß ... ahm ... der hat mich entdeckt. Und da hab ich immer dieselbe Rolle gespielt. Loriot war einer der Ersten, der wirklich in Deutschland mit hervorragender Maske und eben mit sehr feiner Maske und nicht mit Verkleidung gearbeitet hat. Sie sind durch Ihre Filme wohlhabend und prominent geworden. Warum haben Sie nie geheiratet? Ich bin vielleicht etwas wählerisch. Ah, ja. Der Reiz daran in eine Maske zu schlüpfen, liegt darin, dass man sehr schonungslos Dinge offenbaren kann. Während das ohne Maske schwieriger ist. Und das ist der Unterschied von Verkleidung zu Maske, die wirklich dabei hilft, eine andere Persönlichkeit zu finden. Einmal, Viktor. Ein einziges Mal sollten Sie uns zeigen, wie Sie wirklich aussehen. Und wenn es nur ganz kurz ist. Oder ... ist es zu kompliziert die Maske abzunehmen? Wie? Was? Abnehmen? Ich finde total überraschend, dass die Sprache, die er wählt, einen gewissen Zwang hat, diese Texte auf eine bestimmte Weise vorzutragen. Das hat viel mit seiner Musikalität zu tun. Die ja sozusagen das Hauptzaubermittel von ... Komik ist. Timing. Tam, tam, tam, tam, tam. Da war kein Gramm Fett an den Dialogen. Jeder Satz passte. Jedes Wort passte. Und es war immer auf den Punkt. Und er war ein Meister der Sprache, im Kreieren neuer Worte. Im Kreieren von Adjektiven, von Beschreibungen, von Poesie. (Lautes Schlürfen) Von deutschen Sonnenhügeln frisch auf den Tisch. Eine 77er Oberföhringer Vogelspinne abgezapft und original verkorkt von Pallhuber und Söhne. Er wusste immer genau das Timing. Und er weiß genau, wie lange das gehen muss, bis es dir auf die Zwiebel geht, und ab wo es wieder lustig wird. Was spüren Sie auf der Zunge? - Ein pelziges Gefühl. Falsch. Die Oberföhringer Vogelspinne ist blumig und überrascht durch ihre fruchtige Frische. Tja, jetzt mal diese beiden. Der 75er Klöbener Krötenpfuhl und ein 74er Hupfheimer Jungferngärtchen. (Amüsiertes Kichern) Abgezapft und original verkorkt von Pallhuber und Söhne. Wohlsein. Das ist ja das Große, was man von Loriot gelernt hat. Gar nicht mal, dass das lustig ist, sondern den Menschen ist das Fingerspitzengefühl verloren gegangen. Dass man, wenn man eine Ansage macht für eine englische Serie, Middle Firtham, Evelyn Hamann setzt sich hin, sie macht diese extrem lustigen Wortspiele. Er wusste genau, wie lang das sein muss. (englischer Akzent:) Nach einer dramatischen Auseinandersetzung zwischen Lady Hesketh-Fortescue und Priscilla Molesworth in North Cothelstone Hall, eilte Gwyneth Molesworth nach dem zwei Meilen entfernten South Thoresby, um ihre Tanten Amelie Hollingworth und Lucinda Satterwaite aufthuthuchen. Diese sind jedoch nach North Thurston zu ihrem Schwager Thomas Thatcham gefahren, der als Gärtner in Thrumpton Castle bei Lord Molesworth-Houghton arbeitet. Gwyneth Molesworth fährt nach North Cothelstone Hall zurück, aber nicht über Maddle ... Middle Addlethrope, thondern über North Thurston, Thrumpton Castle, Middle Fritham und Nether Addlethorpe. Er wusste immer genau das Timing. Wir treten nun in den Innenraum der Philharmonie. Der Saal hat eine Höhe von 22 Metern, eine Breite von 55 Metern, eine Tiefe von 60 Metern und 2.410 Sitzplätze. Lassen Sie das Kind doch mal nach vorne. Sie haben jetzt Gelegenheit für ein Erinnerungsfoto. Das ist das Publikum. Hier sitzen die Berliner Philharmoniker. Dort sitzt der Bundeskanzler. Blende 2,8, eine Fünfzigstel. Anschließend empfängt Sie Herr Von Karajan zu einem kleinen Imbiss in seinen Privaträumen. (Unterdrückte Lacher) Bitte nach vorne durchtreten. (Applaus) Bitte sehr. Er mochte, glaube ich, nichts lieber als Musik hören. Das war eine seiner großen Leidenschaften, aber er sagt selber von sich, dass er außer dem Plattenspieler kein Instrument spielt. Und er konnte auch keine Noten lesen, und dann kam die Anfrage der Berliner Philharmoniker, ob er sie nicht dirigieren könne. Zumindest in ein paar Sketchen. Und dann sagte er: "Oh Gott, dann steh ich auf dem Pult, eines der besten, vielleicht das beste Orchester der Welt, und soll die dirigieren." Dann passierte etwas wahnsinnig Komisches. Bei der ersten Probe, er hat das alles mit einer kleinen Kassette ... zu Hause probiert mitzudirigieren. Dann musste er so einen Einsatz geben. Also: Baaa - damm! So. Und er gab diesen Einsatz daaamm ... und die spielten. Diii ... Und dann winkte er ab und sagte: "Moment, da kommt doch noch das Mpft." Diese Zweite, ne? (Ratloses Murren) "Wann spielen Sie das denn?" "Das spielen wir, wenn Sie's dirigieren." Dann hat er beim Dirigieren tatsächlich das Tempo angezogen, sagte, das war für ihn, als ob er am Steuer eines Jumbojets saß. Und eines der großen Erlebnisse seines Lebens. (Dramatische Klänge) (Sie stoppen leicht versetzt.) (Applaus) (Lachen) Pscht! (Vibrato einer Geige) (Flotte Melodie) (Die Musik steigert sich.) (Lachen) Die Philharmonie als der Tempel der Hochkultur war für ihn natürlich ein wunderbarer Ort, wo er die Berliner Philharmoniker dirigierend Quatsch machen konnte. Das war etwas, was perfekt zu ihm passte. (Sanfte Streichmusik) Je strenger der Rahmen war, in dem er sich bewegte, desto wohler fühlte er sich dabei, diesen strengen Rahmen subtil zu unterlaufen. (Lauter Husten) (Lautes Niesen) (Lachen) Ich leiste mir Unmodernes. - Mhm. Eigentlich dürfte es Oper, wenn man so denkt, wie in vielen Bereiches des Lebens heute gedacht wird, dürfte es das schon nicht mehr geben. Gott sei Dank gibt es das noch. Es ist teuer, unnütz und wahnsinnig schön. Wagner war eine große Leidenschaft von ihm. Er war ein profunder Kenner von Wagners Werk. Sowohl von der Musik als auch von den Texten. Und natürlich den großen, dramatischen Konstruktionen. Vielleicht ein Geheimtipp ist, wie Loriot den Ring des Nibelungen erzählt. Und sagt nur über einzelne Szenen so was wie: "Es handelt sich um Inzest und Ehebruch." "Man ist begeistert." Wagner ist einfach einer der ... der Inkarnationen des 19. Jahrhunderts. Von denen wir leben. Wusste der, dass der Antisemit ist? - So, wie wir jetzt sind, sind wir unter anderem, weil das 19. Jahrhundert so gewesen ist, wie es war. Das reicht ja in sehr unangenehme Bereiche hinein. Das ist dein Verhältnis zu Wagner? Nicht nur. Es gibt auch ein musikalisches. Wagner war ja nicht nur politisch tätig, nicht, sondern er hat auch komponiert nebenher. Falls dir das noch in Erinnerung ist? Ist es. - Ja. Er hat Opern komponiert. (Sie lacht.) Die des Anhörens wert sind. Für mich. Nein, nicht nur für mich. Um wieder ernster zu werden. Er ist wohl einer der großen Revolutionäre auf dem Gebiet der Musik. Keine Frage. Und alles, was man gegen ihn zu sagen hat, hat damit eben nichts zu tun. Mama! Mir war immer klar, mit Loriot muss man auch mal einen Kinofilm machen. Der Film ist natürlich noch mal was ganz anderes als die Fernseharbeit. Nicht unbedingt besser, aber eben komplett anders. Ich glaube, dass die Jahre, die dazwischen lagen, zwischen Fernsehen und dass er den Film gemacht hat, die haben ihm gutgetan. Nach einigen Monaten kam Loriot an und legte das Buch auf den Tisch und sagte: "Das möchte ich so machen." Wir haben das dann gelesen und ... fanden es sehr lustig. Und hatten auch das Gespür von vorne herein, er will da auch nicht weiter drüber reden. (Beschauliche Musik, Gesprächsfetzen) Nicht neugierig, sondern - hm. Also eine ... so etwas Spitzes. Je höher Sie die Nase haben, desto besser sind Sie im Licht. Das ist nicht ... die - richtige - Türöffnung. Pingelig. Nein. Präzise. Ganz genau. Genau nachfragen, das habe ich auch versucht, mir zu eigen zu machen, diese Art, so zu arbeiten. Genau nachfragen. Wie hat ein Satz zu sitzen? Er hört jeden falschen Ton. Und jede Übertreibung. Nimmt sie einem sofort weg. Die Schauspieler sind ja oft gewohnt, sie machen sich den Text sozusagen sprechfertig. Sie variieren dann manchmal und so weiter. Das hat er alles nicht gestattet. Er wollte präzise die Sätze und die Wörter, die er geschrieben hat. In der Reihenfolge, in der sie da standen. Ich könnte jedes Mal mit offenem Mund danebenstehen, wenn ein großer Schauspieler eine Szene erwischt hat und macht sie so, wie ich sie mir in der Qualität nie habe vorstellen können. Wenn ich merke, es ist noch nicht so weit, und ich weiß, er kann es noch besser, nun, ich müsste ja ein Hundsfott sein, wenn ich ihm diese Gelegenheit nicht böte. Er war immer höflich, er hat aber auch so ... wenn er eine Szene 20-mal gemacht hat, hat einem nicht das Gefühl gegeben, oh Gott, ist ja ganz furchtbar, was ich hier mache. Sondern er hat immer gesagt: "Wir können's ja noch mal anders probieren." Aber er ist auch selber die Treppe 20-mal rauf- und runtergerannt in dem Haus, er hat sich nicht geschont. Nicht, dass nur wir das machen mussten, sondern er auch. (Sanfte, Vergnügte Musik) Die Premiere für "Ödipussi" hat zweimal stattgefunden, einmal in Ostberlin, einmal in Westberlin, und die schöne Geschichte ist eben, a, dass es ihm sehr wichtig war in beiden Teilen Deutschlands präsent zu sein. Diese Doppelpremiere, die er dann gefeiert hat, hat er dann ja auch am frühen Nachmittag in Ostberlin eröffnet, und dann gesagt, dass er damit die Sozialisten von ihrer Erfüllung des Solls abhält. Das Haus ist voll. Es sind über 1.000 Menschen hier, die offensichtlich schon am frühen Nachmittag ihre Arbeit am Aufbau des Sozialismus unterbrochen haben. (Lachen, Applaus) Dass mir das nicht einreißt. Ich glaube schon, dass er gesamtdeutsch war. In vielerlei Hinsicht. Erst mal sind seine Wurzeln in Berlin, das liegt nun mal mittendrin. Zweitens, dieses Kleinbürgerliche, auch diese sprachlichen Konstruktionen, die gab's ja in der DDR fast noch extremer als in Westdeutschland, ja. Also diese kolportierten Jahresendflügelpuppen und dergleichen mehr. Das passt ja in Loriots Schema. Nicht umsonst hat der Historiker Christoph Stölzl gesagt, man kann, wenn man die Geschichte der BRD verstehen will, Loriots Werk nehmen. Das hab ich wirklich von ihm gelernt, dass man komische Sachen ernst nehmen muss. Und nicht etwa komisch spielen, dann lacht keiner. Ich muss Sie leider bitten aufzustehen. Sie sitzen auf dem Kulturteil. Nein, das ist nicht der Kulturteil. Aber ich hatte ihn wohin gelegt. Am Anfang macht ja jeder "huch" oder so, fällt jemand übern Tisch. Und da sagt er: "Nein, ich will keinen Ton hören, die fällt jeden Tag." Hilfst du mir mal, Heinrich? Ich hab's gewusst. Macht ja nichts, macht ja nichts. Ich hab ja Zeit. (Türknall) Da gibt's diesen Ausschnitt aus "Pappa ante portas", wo die Mielke-Schwestern auf einem Sofa sitzen und alle gleichzeitig den Hintern einmal so ... kurz heben müssen. Das haben wir sehr lange geübt. Immer so gemacht, dann mussten wir ... Und bis alles gleichzeitig war, sind wir bestimmt 20-mal gehüpft. Noch mal. (Klavierklänge, Klatschen) (Lautes Klatschen) Nicht vormucken, Sie nehmen alle schon ... stopp. (Klavierklänge, Klatschen) Nein, nicht vormucken! Noch mal. Diese Szene im Zug. Das wird zu Kult. Und da werden Sie staunen, weil das glaubt man kaum, wir haben das einmal gedreht. Einmal. Also unsere Richtung. Hermanns und meine. Wir waren in unserer Ehe nicht einen Tag getrennt. Seit 21 Jahren. (Stimmengewirr der Zuggäste) Und dir geht's gut, Heinrich? Mir ist gut, ja, mir ... mir geht's gut. So, die Herrschaften. Ich krieg das alles. - Den Kuchen bitte. Für mich ist das ... ja. Für wen war die Torte? - Wir teilen sie. Wir teilen alles. - Ich darf auch gleich kassieren. Das ist die Kurve von Holzhausen. Ich mach das gleich weg. Das ist natürlich eine großartige Szene, dieser 80. Geburtstag von der Mutter in "Pappa ante portas". Einmal wegen der Location, also diese Seebrücke in Ahlbeck auf Usedom, die westdeutschem Publikum unbekannt war. Das war so kurz nach der Wende, wo Hermann neben dem angesoffenen Bürgermeister sitzt, der sie die ganze Zeit so anmacht. Hedwig, du bist das Schärfste, was mir jemals zwischen Heringsdorf und Borkum begegnet ist. Herr Bürgermeister, Sie haben da eben was sehr Unflätiges gesagt. Hedwig ist das Schärfste ... Ich glaube, der Herr Bürgermeister wollte mir eine Freude machen. Gehörst du zur Familie? - Nee. Schwein gehabt. Ich muss mich für die Schamlosigkeit meiner Gattin entschuldigen. Der zweite Film hatte eine Million Zuschauer weniger als der erste. Für uns war das immer noch sehr viel. Es gab überhaupt keinen Grund aus der Position des Produzenten, nicht noch einen dritten oder vierten zu machen. Aber er hat beschlossen, das war's. (Gespannte Klänge) Als ich ihn das letzte Mal wieder gesehen habe, mir haben so die Beine gezittert und geschlottert, schon auf der Hinfahrt, ich konnte kaum das Gaspedal vom Auto halten. Dann angekommen, es ging in die Maske, dann Garderobe, dann standen alle Mitwirkenden, zu seinem 70. Geburtstag. Dann guckt er mich so an und dieses Funkeln, diese Augen, das können Sie sich nicht vorstellen. Da sagt er, das wird doch nicht mein Enkelkind Dicki Hoppenstedt sein. Ja, da brach es dann aus mir raus. Oh nein, du gehst sofort zurück an unseren Tisch und unterhältst dich mit den 425 engsten Freunden, die du eingeladen hast. Und an meinem 70. Geburtstag kannst du dann ... Glückwunsch. - Rat mal, wer ich bin. Ich erinner mich daran, das war unmittelbar nach dem Tod von Loriot, da wurde ein Zusammenschnitt seiner besten Sketche wiederholt und obwohl ich sehr traurig war über seinen Tod, musste ich herzlich lachen. Und bei jeder Wiederholung lache ich immer wieder neu. Und entdecke immer wieder auch andere Nuancen und stelle fest, er passt in jede Zeit. Und von wem kann man das schon sagen? (Anhaltender, schwermütiger Klang) (Vogelzwitschern) Na ja ... Der 100. Geburtstag. Ist natürlich sehr, sehr alt. Ich würd natürlich mit meinem Saxophon was spielen. (Leise Klänge) Ich kann nie aufhören, ihn zu mögen, weil etwas, was mir selber sehr wichtig ist, nämlich das Beobachten, hat er sehr geprägt. Man kann was machen mit der Welt. Man kann was machen mit Situationen, die man unangenehm findet. Oder traurig findet. Diese grundsätzliche Nachricht, dass man das machen kann, dass verdanke ich sehr stark Loriot. Ja, lieber Vicco von Bülow, vielen Dank für all die guten Ratschläge, die mir tatsächlich im Leben sehr weitergeholfen haben. Aber nicht nur dafür - danke. (Gefühlvolles Saxophonspiel) Der hat eine Aura gehabt, woah. Toll. Ganz toller, großartiger, bemerkenswerter Mensch. Ja, ich mag Loriot. Und ich wundere mich darüber. Aber ich mag Loriot. Ich wünschte, Loriot würde noch leben, echt. Ja. Punkt. Ich liebe Loriot. (Das Saxophon begleitet den Abspann.) SWR 2023 So ungefähr.