v1.0 Hallo, Izabela. Wen hast du da bei dir? Das ist die alte Puppe. Sie sollte Suzanne spielen. Ich habe die andere genommen, Schauspielerin aus Knete. Ja, das muss man immer ein bisschen reparieren. Aber mit Knetmasse kann man immer etwas reparieren, ja? Das ist so ihr Gesicht. Und dann haben wir, ich habe auch ein paar Finger. Äh, man braucht so ungefähr bestimmt so ... Das zum Beispiel in verschiedenen Größen 100, 200 Finger, um so etwas zu erzählen, zu zeigen. Und die 200 Stück hast du alle selbst angefertigt? Ich habe auch ein Team, ein fantastisches Team. Das ist dann eine Teamarbeit, normalerweise. Und ich habe Glück, ich habe Schwein. Ich habe einfach fantastische Leute mit mir. Aus Polen, aus Berlin, aus Austria, aus Frankreich. Sehr international. Wie entstehen dann zum Beispiel diese Gesichter? Wir kochen diese Knete, machen sie warm. Und dann, und dann können wir einfach gießen in eine Form, in eine Silikonform. Und dann ist es ziemlich einfach oder einfacher, da so zusammen eine Puppe herzustellen. Und man muss die ganze Zeit verbessern und verbessern und verbessern und verbessern. Wie lange dauert das Animieren der Knete? Ich animiere 2-3 Sekunden pro Tag. Das bedeutet, ja, so 70 Fotos oder Phasen von Animation. Ja, es ist langsam, aber es macht Spaß. Kannst du dich erinnern, warum du "Susanne - Geschichte seines Fußes" verfilmen wolltest? Äh, ich kenne diese Roland-Topor- Bücher schon ziemlich lang, weil das war ziemlich bekannt in Polen. Und seine Zeichnungen, aber besonders diese Bücher. Es war eine für diesen schwarzen Humor, Groteske, ein prägnanter, sehr, sehr wichtiger Name in Polen. Ich habe kennengelernt diese Übersetzerin von Topor, Agnieszka Taborska. Sie hat auch Topor gekannt und mit ihm viele Interviews, Bücher auch natürlich übersetzt. Und dann, wir sind befreundet. Ich habe Nicolas Topor, seinen Sohn, kennengelernt. Und sie haben in Paris einfach Topor-Gruppe. Und dann bin ich reingegangen. Und dann war es ziemlich oder einfacher für mich, die Rechte zu bekommen, um es zu verfilmen. Roland Topor war Drehbuchautor und hat mit Pierre Richard zusammengearbeitet. Was hat dich denn an diesem Stoff besonders gereizt? Das war super interessant, weil diese Novelle ist ziemlich intensiv. Ja, so wirklich viele, viele ... Man kann man von einem kleinen, kleinen, kleinen Buch wirklich wahrscheinlich zehn verschiedene Filme machen. Und ja, das war schon ein Abenteuer mit dieser Topor-Welt. Surreal, ja, grotesk und ja auch, ja so schockierend, ich denke. Was fasziniert dich an der Knet-Animation, dass du immer wieder drauf zurückgreifst? Ich denke, dass Knete ist immer sehr so diese Materie. Ja, das kann man immer etwas ziemlich schnell oder Neues bauen. Und einfach ein bisschen mit Fehler, natürlich. Das ist, denke ich, auch lustig. Aber dieses Tempo oder dieses Elastikmaterial, es ist letztendlich, es passt zu meinem Charisma. Weil ich habe immer große Lust, mit dieser Materie zu spielen. Ja, das Probieren, weil man immer observiert, was ist passiert. Alles beherrschst du und alles ist abhängig von deiner Idee, Fantasie. Und diese Knetmasse, dadurch, dass es elastisch ist, kann ich schnell auch reparieren und auch etwas Neues entdecken. Und durch manchmal die Fehler, man bekommt noch etwas Neues, was man vorher nicht gedacht hat. Kann man sagen, dass die besonders geeignet ist für surreale und gruselige Sujets? Ich denke schon, weil erst als Kinder, wir spielen mit Knete und wir kennen schon dieses Material. Man kann so schnell ein Figürchen machen aus Knetmasse oder etwas. Ja, das ist, und kann wirklich eine ... Ich weiß nicht, man ist einfach frei damit, man hat wirklich Spaß. Träumst du von deinen Filmen? Ja. Ja, ich denke schon. Ja, jetzt war ich so zwei Monate beim Švankmajer. Ich habe dieses ganze Kabinett von Švankmajer-Objekten gesehen. Deswegen habe ich auch viel, viel geträumt für die nächsten Filme, denke ich auch. Vor was gruselst du dich oder was macht dir Angst? Ich muss sagen, ich habe, meine größere Sache, das ist einfach Noise. Ja, so einfach lange, sehr laute Noise. Copyright MDR 2026