v1.0 * Musik: Sam Cooke "Lost And Lookin'" * ♪ I'm lost and lookin' for my baby. Wonder why my baby can't be found. I'm lost and lookin' for my baby. Lord knows my baby ain't around. ♪ Jetzt möchte ich Ihnen einen hypermodernen Psychothriller vorstellen. So verstörend und verunsichernd, dass einem beim Lesen buchstäblich schwindelig werden kann. "Die Rache ist mein" heißt dieses Buch. Geschrieben hat es die französische Goncourt-Preisträgerin Marie NDiaye. Es handelt von einer Frau, die ihre 3 Kinder umbringt, und von einer Anwältin, die sie vor Gericht verteidigen soll. Marie NDiaye, warum ist der Justiz-Thriller seit Balzacs "Oberst Chabert" ein so fruchtbares Terrain für die Literatur? Ich weiß nicht genau, woran es liegt in der französischen Literatur. Ich stütze mich eher auf Dinge, die ich im Radio höre, auf das, was ich in den Zeitungen lese, auf Geschichten, die mir auffallen. Entweder weil sie besonders gewalttätig oder auch besonders rätselhaft sind. Was mich am meisten beeinflusst oder inspiriert, ist das, was von außen auf mich zukommt. Was ich in meiner Umgebung höre, auf der Straße, was ich beobachte, was mir meine Freunde erzählen. All die Geschichten, die anderen widerfahren. Das Leben der anderen interessiert mich mehr als mein eigenes. Ihre Protagonistin ist Anwältin. Wir erfahren ihren Vornamen nicht. Nur ihr Initial, ein H, Maître Susane. Was für ein Mensch ist sie? Welcher Frau begegnen wir in Ihrem Roman? Zu Beginn des Buches ist das Leben dieser Frau vielleicht nicht überglücklich. Aber es ist ein normales, geordnetes Leben, welches ihr offensichtlich auch durchaus recht ist. Und dann fängt das Buch an. Ein Mann dringt gewissermaßen in ihr Leben ein, jemand, den sie wiederzuerkennen glaubt. Auch wenn sie sich nicht ganz sicher ist. Und er hebt die geordnete Welt dieser Frau aus den Angeln. Stilistisch sind Sie mit einem Paradox konfrontiert, weil Sie Ihre Stimme jenen Figuren im Roman leihen, die gerade nicht darüber sprechen, was sie in ihrem tiefsten Inneren bewegt. Sie verleihen ihnen aber eine brillante Sprache. Ich habe mir Ihren Stil sehr genau angesehen. Sie benutzen da einen literarischen Trick. Sie sind immer in der Figur und außerhalb der Figur. Wie ist es stilistisch dazu gekommen? Ich versuche tatsächlich, möglichst nah dran zu sein an den Gedanken. Nicht nur an der Gedankenwelt meiner Figuren, sondern auch an ihren Gefühlen, wenn sie noch gar keine Gedanken geworden sind. In ihrem Innersten gewissermaßen zu sein und mehr über die Figuren zu wissen als sie selber. In ihr Herz vorzudringen. Und gleichzeitig bemühe ich mich, trotzdem eine kleine Aura des Mysteriums zu wahren. Das interessiert mich in ästhetischer Hinsicht immer in der Literatur. Dass man nie genau weiß, wo die Wahrheit liegt, was Realität von dem ist, was man liest. Ich sage das, was die Figuren denken und empfinden, aber man muss mir ja auch nicht glauben. In Ihrem Buch nähern Sie sich einem Abgrund, einer Tabuzone. Das Innenleben einer Frau, die ihre Kinder umbringt. Das ist wirklich grausam und gleichzeitig eine echte literarische Erfahrung. Waren Sie sich beim Schreiben des heiklen Themas bewusst? Nein, nicht wirklich. Ich habe nie Angst gehabt vor diesem Thema. Ich denke oder ich hoffe auf jeden Fall, dass es mir gelungen ist, bei der Beschreibung ihrer Taten einen gewissen, wie soll ich es sagen, Anstand zu wahren, wenn ich das einmal so formulieren darf. Aber ich war seit jeher fasziniert von den Geschichten dieser Frauen, die vorbildliche Mütter sind. Alle in ihrer Umgebung sagen, dass sie ihre Kinder über alles lieben, sich hervorragend um sie kümmern. Und eines Tages halten sie das nicht mehr aus und versuchen, sie loszuwerden. Sie ertragen diese Liebe nicht mehr, die sie ihren Kindern schulden, und haben Angst vor dem, was sie später in der Zukunft erwarten könnte. Und damit ihnen nichts Böses, nichts Schlimmes in ihrem späteren Leben passieren kann, ziehen sie es vor, ihnen dieses Leben zu nehmen. Es ist psychologisch wirklich faszinierend. Denn ich glaube nicht, dass man sich je komplett in den Kopf dieser Frauen hineinversetzen kann. Auch die Psychiater sind recht geteilter Meinung, was dieses Thema anbelangt. Ein Teil davon bleibt ein unergründliches Rätsel, und genau das interessiert mich daran. Nun kann man aber auch behaupten, dass Ihr Roman in Wahrheit von Klassen und Klassenunterschieden erzählt. Die Erzählerin Maître Susane ist eine Aufsteigerin, so wie viele Figuren Ihres Romans. Andererseits fühlt sich Ihr Romanpersonal wie Versager, sie empfinden Schuldgefühle. Beobachten Sie das in der Wirklichkeit? Ja, doch. Man spricht ja auch, zumindest im Französischen, von Klassenflüchtlingen. Von Menschen, die von einer Klasse in eine andere aufsteigen. Und die ihrer Familie, ihren Eltern gegenüber deswegen eine gewisse Scham empfinden. Oder das Gefühl haben, sie verraten zu haben. Und das ist ein Thema, das mich seit jeher interessiert hat. Ich habe das selber in gewisser Hinsicht auch in meiner Familie erlebt. Meine Mutter hat ihr ganzes Leben als Lehrerin gearbeitet, stammt aber aus einer Familie ganz kleiner Landwirte aus der Provinz. Sie ist die Einzige, die Abitur hat und danach auch studiert hat. Und wenn ich in meiner Familie, in die Familie meiner Mutter zurückgehe, dann spüre ich auch, wie groß die Unterschiede zwischen uns sind. Also zwischen meinen Cousins, Cousinen, Onkeln, Tanten und mir. Sie gehören eben nach wie vor einer eher bescheidenen sozialen Klasse an. Ich bin zu etwas anderem übergegangen. Und auch wenn ich sie gerne sehe, hab ich immer das Gefühl, nicht ganz dazuzugehören. Ich habe nicht das Gefühl, sie verraten zu haben, das wäre vielleicht ein bisschen zu hoch gegriffen. Aber dennoch habe ich das Gefühl, dass ich dieser Welt entkommen bin. Einer Welt, für die ich trotzdem sehr viel Respekt habe, in der ich aber nicht mehr leben könnte. Hatten Sie beim Schreiben des Buchs je Angst um Ihre eigene Familie? Nein, niemals. Wenn ich schreibe, habe ich eine große Distanz zu dem, worüber ich spreche. D.h. ich bin nie so emotional beteiligt wie der Leser. Ich bleibe ziemlich kühl, wenn ich schreibe. Ich denke an die Technik, an die Ästhetik. Ich denke darüber nach, wie ich vorgehen muss. Ich bin emotional sehr hineingezogen in ein Buch, wenn ich die Leserin bin. Aber nicht, wenn ich dabei bin zu schreiben. Sie haben mich als Ihren Leser geängstigt, aber nicht sich selbst? Non, pas du tout. Marie NDiaye, vielen Dank. "Die Rache ist mein", erschienen in der ausgezeichneten deutschen Übersetzung von Claudia Kalscheuer im Suhrkamp Verlag. Ein Meisterwerk. Merci beaucoup. - Merci.