v1.0 Untertitel: Norddeutscher Rundfunk 2017 * Schwungvolle Rockmusik * Das Onkel Pö war ein magischer Ort. Klein und schwarz gestrichen. Alles 'n bisschen wie 'ne Höhle. Es war wahnsinniges Leben drin, eine Lebendigkeit. Beim Reinkommen war rechts die Theke. Da konnte man drumrum sitzen, eine Kreis-Theke. Hinten war ein kleiner Billardraum. Da war die Garderobe für die Stars. Dann war die Bühne vorne. Da war noch eine Säule davor. Hinten waren kleine Fenster. Dann ging die Post ab da. * Dixieland-Jazz * 'n kleines Ding, kleine Bühne, sehr kuschelig und so. Okay, ich geh da mal hin. Und dann treff ich gleich die angenehmen Verrückten, die kreativen Köpfe aus der Szene, Musik und so. Wir trafen uns da, tranken uns einen. Das war so DER Treffpunkt. Es war ein toller Raum für Musik und mit einem Publikum, das Musik liebte. Wenn es mit Liebe gemacht war, fühlten die Leute das. * Ragtime-Musik * Es ist wichtig, solche Live-Ecken zu haben, wo sich so etwas entwickelt. * Musik: "Andrea Doria" * Ich hab Kasse gemacht 'ne Zeitlang. Ich saß an der Abendkasse. 3 Mark Eintritt oder so. Ich kriegte Freibier. Ich war immer da. Ich hab da praktisch gewohnt. Wir pennten unterm Tisch. Wenn wir breit waren, lohnte sich nach Hause gehen nicht. Das war gut, wir waren jeden Abend da. Ich hab mich da auch verliebt, in Marianne, meine erste Freundin. Ich hab sie gemalt, sie hat hinter der Bar gearbeitet. Die erste große Liebe. Das war schön. Ich war damals noch minderjährig, hab mich teilweise reingemogelt, obwohl ich noch nicht volljährig war. Das hatte einen besonderen Geist, das war aufregend und besonders. Es waren 18-Jährige da. Es waren auch 60-Jährige da oder 65-Jährige. Vor allem bei Jazz-Veranstaltungen. Ein typischer Pö-Abend ist so: Um halb acht wurde aufgemacht. Acht kamen die Leute rein. Um neun fing die Band an. Die spielten ein Set, eine Stunde. Dann war 'ne Pause. Dann haben sie noch 'ne Stunde gespielt. Dann gab's Zugaben. Es gab nachher eventuell eine Session. Dann ging es bis um drei, bis um vier. Dann kam einer im Schlafanzug aus dem Haus. Der beschwerte sich und wollte auf der Bühne die Mikrofone rausreißen. * Dixieland-Jazz * Ohne Peter Marxen hätte es das Onkel Pö nie gegeben. Ich bin über 30 Jahre hier. In den ersten 20 Jahren hab ich nie über das Onkel Pö gesprochen. Mit keinem, mit niemandem. Kein Stück, null. Onkel Pö? Lasst mich zufrieden! Ich hab mal geguckt, was da so läuft. Das war ganz nett. Ich bin dann öfter hingegangen und hab geguckt. Dann sagte der Typ zu mir: "Kannst du Vertretung machen für mich?" "Kann ich ja mal machen, mal gucken." Denn bin ich da noch mal und noch mal gewesen. Dann gehörte man langsam zum Stammpersonal. Ich habe Ende '71 oder '72 angefangen. Das hat sich so entwickelt. Und auf einmal war man drin. Das war der Chef, der Meister. Der war immer unterstützend und lustig. Ein witziger Typ. Künstlerfreund und immer für uns da. Er war ein großer Musikliebhaber. Und ein Super-Wirt. Peter hat sich sehr für alle Jazz-Stilarten interessiert. * Dixieland-Jazz * Hamburg war immer stark mit Jazz. Es gab viele Dixieland- und Jazzbands. Das Besondere am Pö war diese ... ... Multiflexibilität, die die da draufhatten. Da wurden auch Komödianten zugelassen. Es war auch Modern-Jazz. Du kannst nicht sagen: Wieso Folklore und Modern-Jazz? Alle Darbietungen liefen im Pö ab. Wir haben hier die erste Bad-News-Reunion-Platte. Das war eine Band, die im Pö für volle Häuser gesorgt hat. Für das Pö passt wunderbar "Thrill Is Gone". Es gab nur 1000 Stück davon. # The thrill is gone, baby I said the thrill is gone away from you The thrill is gone, baby The thrill is gone away from you # Peter Urban hat oft gespielt im Pö. An den Keyboards bei verschiedenen Hamburger Rockbands. Es gab in Hamburg Jazzbands, es gab Beatbands, Rockbands, alles mögliche. Es ist wie ein Schmelztiegel im Umfeld von Peter Marxen hochgekommen alles. Die kleine Leinemann-Band war die erste Band, die richtig Publikum gezogen hat. Die Leute bildeten Schlangen und wollten rein. Das fanden wir toll. * Cancan * Leinemann war 'ne gute Truppe, das haben wir zwei Tage gemacht. So was lief gut. Wenn so was gut läuft, kann man zwei Tage Jazz machen. Er hat manche kleine Band gern gemocht, inklusive der Leinemann-Band, weil er die Typen gern mochte. Aber die Musik hat ihm nicht so viel gebracht. Ulf Krüger war Bandleader von Leinemann und der Waschbrett-Spieler. Ulf hat mich immer mal mitspielen lassen. Er hat mir ein Waschbrett geschenkt und meine erste Bass Drum. Olli ist ja ein ganz Teil jünger. Der ist mir auf 'ne Art zugelaufen. Und zwar ... wahrscheinlich auch im Onkel Pö. Ich hatte früher gern Assistenten, weil ich Unternehmungen gern mit jemandem zusammen mache. Das war Olli 'ne Zeit. Er hatte eine Band, die sich an der Leinemann-Band orientierte. Die Band hieß Abbey Tavern. Wie fast alle Skiffle-Bands damals außer Leinemann haben alle ihren Namen auch gern mal geändert. Wir waren die Abbey Tavern Skiffle Company. Dann waren wir die Abbey Tavern Skiffle Group. Irgendwann waren wir nur noch Abbey Tavern. Mit dem Zusatz: "Skiffle, Rock und Ragtime" oder so 'n Scheiß. Das war Musik, die man machen konnte. Die konnte man machen ohne großen Aufwand. Da war ein Kontrabass, ein Geiger, einer kratzte auf dem Waschbrett, einer hat Banjo gespielt. Das hat es leicht gemacht, weil wir in der Schule geübt haben. Als es hieß: "Ihr dürft auch im Onkel Pö spielen", da hatten wir lokal auf der Szene schon so 'n Ruf. Es gab viele Bands, viele Skiffle-Bands. Aber wir waren alle noch minderjährig. Wir waren eine Boygroup, der Jüngste war 16 oder 15. Ich war mit 17 der Älteste. Das war was Besonderes, da auf der Bühne zu sein. Während sich Lucian schnell einen Stuhl besorgt, werden wir versuchen, Jazz zu machen. Ja, er braucht einen Stuhl. Aber Ulli ist bereitwillig und gibt seinen her, obwohl er unser Boss ist, wie man sicher merkt. Er steht ganz im Vordergrund. Das war schnell an mich gerissen, dass ich in der Band die Ansagen gemacht habe. Einer hat mal gesagt: "Hast du Sabbelwasser getrunken?" Olli Dittrich war sehr gut. Der war ein guter Musiker, wir saßen oft hier. Das Ding gibt es auch schon 30 Jahre. Wir haben viel Musik zusammen gemacht. Das Prinzip, Songs zu spielen und dazwischen eine Ansage zu machen ... Versehentlich geraten die Ansagen zu unterhaltsameren Programmpunkten als der Song selber. Das ist etwas, auf dessen Basis Otto Waalkes seinen Weg gemacht hat. Ich hab gesungen und auch Scherze gemacht. Reime, Gedichte, Parodien. Es war immer eine Mischung. Ich wollte nicht konsequent Folklore machen. Das war eine tolle Mischung, die gut ankam. Virtuosität auf der Gitarre, wo man antäuschen konnte: "Der kann das ja." Wenn ich irgendwo auftrete ... Ich lass mich stark beeinflussen durch die Umwelt. Ich nehme was, was ich gerade gehört hab. Da gibt es dann Ärger mit den Urhebern. Entscheidend ist immer die Interpretation, nicht der Autor. Da tauchte auf einmal ein verhutzeltes Männlein auf mit wenig Haaren auf dem Kopf. Das fing an, Sachen zu spielen, dass sich alle kaputt lachten. Das war Otto. Der probierte im Onkel Pö die ersten Sachen vor Publikum aus. * Jubel * Otto ... Den hab ich ins Herz geschlossen. Wenn der Tomatensaft bestellte, fiel der gleich um. Du kannst dir ausrechnen, was es bedeutet, wenn ein Tomatensaft rechts und links runterläuft. Der Tresen schwimmt. Das ist nicht einfach für 'ne Barfrau. Die war immer nett, hat gut ausgeschenkt. Ich hatte immer umsonst was. Vielleicht wollte Harriet was von mir. Wie begründen Sie Ihren sensationellen Erfolg? Es sind schon zwei Exemplare ausgegrabbelt. Als ich klein war, hab ich rumgespielt, Musik gemacht und so. Ich war immer schon ein Springinsfeld. Alle sagten: "Mensch, du ..." Da sagte ich: "Ja, stimmt, ich." Otto war in der Disziplin Erfinder. Der erste echte geile Comedian. Der war ja auch so 1:1. Der war auf der Bühne nicht anders als live. Ich hab schon gemerkt: Der Mann geht bestimmt ab wie ein Zäpfchen. # Ich fuhr so vor mich hin auf der Autobahn Da stand ein Typ und winkte und ich dachte: Halt mal an Doch dann, als ich so allmählich näher kam So etwas Komisches, ganz seltsam Und er sagt: "Dü-dütn-dütn-dü-dütn-dü, sehr angenehm Meine Name ist Gerhard Gösebrecht aus dem 13. Sonnensystem" # "Meine Name ist Gerhard Gösebrecht aus dem 13. Sonnensystem." "Glaubst du, wir kommen mitm Ufo aus Pappe." Da war ich Gerhard Gösebrecht. Mit Udo hab ich viel gemacht. # Wir brauchen in unserm Imperium dich fürs Musikministerium Wir haben die Nase vom Kosmos-Rock voll Und wollen jetzt den irdischen Rock'n'Roll # Dann wohnte man ja auch zusammen in einer WG. Wir hatten eine WG, da wohnten so 20 Leute. Jeder zahlt einen Hunni und wohnte da, auch Otto, auch Marius. Dann haben wir echt einen Bootsanleger, Ruderboot, einen Kasten Bier drin. In Udos WG in der Johnsallee wurde ein Zimmer frei. Dann bin ich da eingezogen. Mein Zimmer war das Durchgangszimmer zu Udos Zimmer. Man kann sich das vorstellen. Es war anstrengend, weil der Udo erst gegen vier in Hochform kam, und dann dumm-da, duff-duff-da. Dann kam Westernhagen, und es wurde gejammt. Keiner hat sich darum gekümmert, ob das Haus in Ordnung ist. Ich war der Erste, der Geld verdiente. Ich hatte eine Platte herausgebracht, Dann habe ich 'ne Spülmaschine gekauft und das Sofa neu bezogen. Harriet, hast du Feuer? Um diese Zeit ... ... redest du nicht mit mir? Ich zapfe nur Bier. Es wurde viel getrunken. Das war enorm, was da weggeschlürft wurde, das glaubt kein Mensch. Das war eine gute Nummer, dass man sagen konnte: Hier wird wirklich was umgesetzt. Wir haben keinen Kaffee gemacht und nichts. Nur Bier und die paar Schnäpse. Es wurde ein kleiner Schnaps getrunken. Wenn man den heute trinkt, schmeckt der gruselig. Ich weiß nicht, wie viel Alkohol der hatte. Es gab diesen Pineau. Das ist Cognac mit Traubensaft, und hat nur 17 %. Der kostete eine D-Mark. Und da kommen zehn Leute rein: "Mach mal zehn Pineau, nee, mach mal elf." Ich war mit drin. Um zehn nach acht hatte ich den ersten - was sollte ich machen? Dann gab jeder 'ne Runde aus. Dann hatte ich um Viertel nach elf Stück schon. Das haute dich nicht so um, das hat nur unheimlich Kalorien. Prost! Dafür ist man hier berühmt. Dann wurde das meterweise bestellt. Die ganze Reihe: "Mach mal einen Meter, voll." Wir haben das eingekauft wie die Wahnsinnigen, nachher im Lkw und abgeladen den ganzen Zauber. Das gab es nur bei uns. Ja, ja. (Originalton) * Die Geschichte des Pö: * * Das sind private Geschichten und gemeinsame Erlebnisse. * * Wer sich trotz der Musik unterhalten möchte, * * geht an den dritten Tresen hinten im Lokal. * * Hinter einem kleinen Gang befindet sich das Billardzimmer. * * Dieser Raum, erinnern sich Pö-Gäste lächelnd, * * war früher oft eine Stätte menschlicher Begegnungen. * # Bis Montagmorgen rennt er rum Zwischendurch kommt er nicht mehr nach Haus Er sieht sich auf der Szene um Und nachts probiert er fremde Betten aus Normalerweise läuft das sehr gut Doch manchmal gibt es auch 'ne Pleite Dann wacht er morgens auf Und Lady Horror liegt an seiner Seite Ihr Make-up ist verschmiert Die Sonne scheint ihr brutal ins Gesicht Und dass ihm so was immer noch passiert Das liegt am Suff und am dunklen Kneipenlicht Dada n da dn da Dada dn da dn dadada Das liegt am Suff und am dunklen Kneipenlicht # Ich war 'n bisschen breit am Tresen. Die meisten Texte wurden aufgeschrieben aufm Bierdeckel. Schnell mal so aus der Laune heraus. Gut gelaunt, frisches Bier da drauf. "Moment, den Text hier noch, den schreibe ich noch mal da drauf." Was Udo machte, fand ich grandios. Das war das erste Mal, dass ich merkte: Da sagt einer in Deutsch, was Engländer und Amerikaner gesagt haben. Ich wusste nicht genau: Welche Klamotte, welchen Look, mit Hut oder ohne, welche Band und so? Dann habe ich überlegt: Wie werden wir Stars? Wir hatten schon so 'n paar Entwürfe, Texte und 'n paar Ideen, wie das gehen könnte. Es war alles noch im Vagen, wir waren halt noch keine. Das fing nach und nach an. Da hatte er ein, zwei Konzerte, '72, '73, '74 hatte er da gespielt. War immer Full House. Dann hat er sich für die Ideen Leute aus dem Onkel Pö gegriffen. Ich spielte Klavier, und Udo fragte mich eines Abends, ob ich mit ins Studio kommen wollte da ein paar Töne einspielen. Dann sind wir nachts ins Studio, ausprobieren. # Bei Onkel Pö spielt 'ne Rentnerband, Seit 20 Jahren Dixieland 'n Groupie ham die auch, die heißt Rosa oder so Und die tanzt aufm Tisch wie 'n Gogo-Girl Und überhaupt ist heute wieder alles klar Auf der Andrea Doria Gottfried heißt der Knabe, da hinten am Klavier Und für jede Nummer Ragtime kriegt er 'n Korn und 'n Bier Aber sonst ist heute wieder alles klar Auf der Andrea Doria Dadadadadada N dadadada da da da Andrea Doria # "Andrea Doria" ist das Konglomerat von Udos Beobachtungen im Onkel Pö. Alles, was drin vorkam, was er beobachtet hatte, passierte im Onkel Pö. Und dann wurde das Lied ... ging richtig ab. Ich kriegte Freibier, frei saufen, lebenslänglich. Ja, aufgrund der Platte, "Im Onkel Pö spielt 'ne Rentnerband". Da hieß es: "Udo? Keinen Pfennig mehr." Das hat er auch etwas ausgenutzt. Er hat großen Anteil daran gehabt, dass der Laden so berühmt wurde, durch seinen Hit, "Auf der Andrea Doria". Als der Erfolg einsetzte, sind auch die Leute von den Plattenfirmen gekommen. Die Polydor hat die "Polydor-Ecke" gehabt. Es zog immer weitere Kreise. Die merkten, da wachsen neue Talente, neue Leute, die Stars von morgen. Dann kam von der Polydor das Schlagwort "Hamburger Szene", was wir verballhornt haben als "Hamburger Zähne" und so. # Hamburg '75, Jungs, war das gemütlich Da schien noch ein richtiger Mond in der Nacht Die Musik haben wir noch mit der Hand gemacht # Dieser Boom, die Hamburger Szene, das war im Kern zwischen '73 und '78 der Fall, '79. Da war richtig was los. '75, '76 waren die stärksten Jahre. * Wie Aasgeier stürzen sich die Schallplattenfirmen * * auch auf geringste musikalische Attraktionen. * * Erstickt die Szene deshalb in Kommerz? * * Kaum, die Plattenfirmen werden den Rahm bald abgeschöpft haben. * * Die Hamburger Szene * * wird beim Plattenkäufer wieder uninteressant werden. * Die Hamburg-Szene ist inzwischen wie 'n Sticker. Das erinnert mich an Deutschrock. Der wird auf jede Platte draufgeklebt. In ein paar Läden wird gespielt, was schön ist, und einige Projekte gehen gut: Otto, Gottfried, Erfolg mit dem "Clou". * Thema aus "Der Clou" ("The Sting") * # Jede Nacht spiele ich Klavier, In der Unterweltbar bis vier Leider ist dieser Job riskant # "Hamburg 75" und der "Clou" waren 'n Hit. Das waren die einzigen Hits, die ich hatte. Dadurch konnte ich in die Schlagerbranche reinriechen. Dann habe ich gemerkt, das ist nicht mein Ding. # Er ist der Clou, schubidua, schubi du # * Thema aus "Der Clou" ("The Sting") * Ich hab mich zur Hamburger Szene nicht so gezählt. Aber wir hatten viele Auftritte in Hamburg und im Onkel Pö. # Hound dogs couldn't have a lot of the meat Nothing to to, absolutely free Nothing to do, waiting for you Come on, come on, baby show me you're good Night by night and day by day Ooh that boogie kicks my blues away So don't stop Dont stop the boogie Boogie all night and day Boogie on Hey, hey # Die Gruppen, die populär sind, spielen für eine feste Gage. Über diese Gage hinaus kommt ja mehr Geld rein. Das Geld verwende ich, um teurere Gruppen ranzuholen. Peter Marxen und später Holger Jass haben das sehr gut gemacht, sehr gute Leute reingeholt. Auch wenn das wirtschaftlich schwierig war, der Laden war so klein. Da passten nur 200 Leute rein und dann so große Namen. Zum Beispiel Dizzy Gillespie, erinnere ich mich. Das war knallvoll. Man stand vor der Tür, hörte die Musik, oder man schlich sich durch den Hintereingang rein. * Schnelle Jazzmusik * Marxen war jemand mit einer Gabe, Leute ranzuziehen. Er hatte gute Verbindungen zu Konzertveranstaltern. Alle haben da gespielt, obwohl sie in Riesenhallen oder der Musikhalle hätten auftreten können. Es war aber auch möglich, durch die Unterstützung des Radios oder von Plattenfirmen. Diese 'ne Sache habe ich intensiv betrieben. Ich hab gesagt: "Wie kann man das machen? Die Jungs sind da, wer kann das bezahlen?" Die auch dran verdienen. Dann hab ich zur Plattenfirma gesagt: "Wir haben den und den. Der kommt rüber. Was zahlt ihr?" "Was macht der für Umsätze? Bei dem können wir." Manches hätten wir uns nicht erlauben können, wenn der NDR nicht gesagt hätte: Wir machen 'ne Fernseh- oder Rundfunkaufzeichnung. Das Pö alleine hätte das nicht machen können. * Jazzmusik * Ich hab neulich noch mal 'n Programm gesehen. Ich kann mich nicht erinnern, dass ich das gemacht habe. Das war so viel. * Ruhige Jazzmusik * Wenn auf der Erde auf 'ner Stufe Chet Baker sitzt und Trompete spielt, dann fang ich an zu weinen. * Sanfte Trompetenklänge * Ich hab dann nicht mehr gearbeitet. Ich stell mich hin und alle konnten rufen: "Harriet, machst mal Bier?" Ich habe das nur noch genossen und die Tränen liefen mir runter. Das Onkel Pö hat über Hamburgs und Deutschlands und wohl über Europas Grenzen hinaus einen außerordentlichen Ruf. Weil große Stars da gespielt haben, teils fast am Anfang ihrer Karriere. Die Namen der Künstler, die vor mir im Pö gespielt haben - das war unglaublich. Das war damals die Ankündigung vom Al-Jarreau-Konzert. Wir haben uns einmal im Monat getroffen bei der Plattenfirma Wea. Da war einer, Al Jarreau, kannte keiner, hört sich gut an. "Der Junge ist klasse." - "Ja, finde ich auch", sagte er. Wir sagen: "Wir fliegen nach Amerika, zum Newport Jazz Festival." "Mensch, da müsst ihr hin, dann tritt der auf." Wir angeguckt den Jungen, top. Alles klar gemacht und dann ist er gekommen. Es gab die Alster und Menschen, die in einer anderen Sprache redeten, eine andere Kultur hatten. Die anderes aßen als ich und anderes Fernsehen guckten. Es war eine völlig neue Welt für mich. Es war wie Disneyland für einen kleinen Typen, geboren in Milwaukee. Da war ein Konzert angesagt von Al Jarreau. Ich war scharf drauf, ihn zu sehen. Ich glaube, das ist das zweite Album. Das heißt "Glow", und wir hören mal die Nummer. * Musik: Al Jarreau * Es war Jazz, aber nicht nur. Es war eine Mischung aus Pop und Jazz, die ich einfach toll fand, auch aus viel Soul, großartig. Ich fing an, in größeren Clubs zu spielen und hatte große Angst. Aber im Moment der Angst besinnst du dich auf dich selbst und das, was du kannst. Du bist da, um zu spielen. Ich habe mich an diesem Ort schnell wohlgefühlt. * "Sweet Potato Pie" * # ... want pumpkin again No, I don't want pumpkin again It was a hot sticky morning on the fourth of July ... of you, old friend Thinking some milk and honey and a pot of stew Might fill that gap again Ins Pö passten rein vielleicht 120. Wir waren vielleicht 50 Leute. Al Jarreau war das wohl gewohnt, fing an zu singen, unglaublich. Das war fantastisch. So was hatte ich noch nie gesehen. Wir hatten nie so was gehört. Das war schon irre. Mein Fuß war auf dem Mikrofonständer und hat die Bass Drum gemacht. In meinen Händen hielt ich die Cabasa. (singt) Wer ist dieser verrückte Junge aus Milwaukee? Ich glaube, Al Jarreau hat drei Tage da gespielt. Ich bin am ersten Abend ziemlich spät gekommen und habe nur die letzten zwei Stücke gehört. Nächsten Abend bin ich wieder hingegangen, etwas früher. Da waren so 200 Leute, es war schon gut voll. Dann kam der dritte Tag und dann steht der gesamte ... Also vom Onkel Pö quer über den Eppendorfer Baum, alles rüber, Eppendorfer Markt: Bis hinten hin stand eine Riesenschlange von Menschen. Die haben mir erklärt, dass Al Jarreau immer nur einen Set macht. Dann wird das Publikum ausgetauscht, und die Nächsten kommen rein. Es standen zu Anfang über 1000 Leute vor der Tür. # Listen baby when you finally walk on in Don't forget to bring along your sweet potato tin When you serve him a slice of your sweet potato sin Girl, he won't want pumpkin again No, he won't want pumpkin Now I took a trip down to Sissy's She's a friend of mine She smiled and asked me in She drew a box and a big fancy question mark # Das war der Start seiner Karriere, und das ist dann so losgegangen, dass Deutschland seine Hauptszene wurde. Es startete in Deutschland seine internationale Karriere. (Englisch) Irgendwann stand das Pö in allen Fremdenführern Hamburgs. Es galt damals als Underground und Subkultur und so was. Es waren irgendwann nicht mehr die Einheimischen im Pö, sondern Leute aus den Vorstädten, aus anderen Teilen der Stadt. Die dachten, da soll's lustig sein, da wird getrunken, gefeiert. Es kamen alle, na ja, man will nicht böse sein, aber die Pinneberger ... Das waren mal so 20 Leute, manchmal auch 'n Kegelverein oder irgendwelche Leute, die 'ne Wette verloren hatten. Die mussten zur Strafe einen Abend im Pö verbringen. Wenn es ein reiner Touristenort wird, ist es halt anders. Die Ursprünglichkeit, dieses Direkte, dass da nur nicht nur die Experten zusammenhängen. Ich finde auch gut, wenn neue Leute kommen. # Honky-Tonky-Show Und abends läuft die Honky-Tonky-Show Die Mutter guckt alleine Krimi oder Quiz Und die Tochter ist da, wo die Action ist Honky-Tonky-Show Und abends läuft die Honky-Tonky-Show # 1978 hörte ich in Eppendorf plötzlich Gerüchte, das Pö soll verkauft werden. Da soll 'n McDonald's rein. Das konnte ich mir überhaupt nicht vorstellen: Mein Stammlokal und da sollte McDonald's rein. Dann bin ich abends zu Peter Marxen gegangen und habe gesagt: "Okay, wenn irgendwas ist, ich wäre bereit, den Laden zu übernehmen." Zehn Jahre waren genug, und ich war nicht mal zehn Jahre da. Aber da hatte ich das hier schon am Hals. Ich hab keine Zukunft mehr gesehen. Das war schlau, dass ich verkauft hab. Ich hatte zum Glück einen sehr netten Nachbarn, Holger Jass. Der hat gesagt zu mir eines Tages - ich glaub, seine Oma war gestorben - dass er was erben konnte. Dann sagte er zu mir: "Stehst du noch zu deinem Angebot, willst du das und das haben?" Ich sagte: "Ja." Dann haben wir es gemacht. Wir haben das am 4. Dezember besprochen, und am 1. Januar hat er seine erste Silvesterfeier gefeiert. Ruckzuck raus, fertig war die Laube. Als du den Laden übernommen hattest, wie hast du dich in deinem eigenem Geschäft gefühlt? Bisschen fremd, weil alles es ging so schnell. Wir haben mit Peter Marxen damals die ganze Geschichte in einem Monat durchgezogen, das ganze Finanzielle. Plötzlich stand ich hier mit dem Schlüssel in der Hand, um sieben, was sonst nicht meine Art war, ins Pö zu kommen. Wann war das? Am 2. Januar '79. Ich kam mir ein bisschen verloren vor. Wenn mir nicht alle geholfen hätten, mir gezeigt hätten, wie man ein Bier einschenkt, hätte es nie geklappt, ne. Der hatte noch nie 'n Bier gezapft, der war noch nie hinterm Tresen. Den musste ich ein Jahr anlernen. Das war auch sein Glück, und das hat er auch angenommen. Das lief alles ganz reibungslos. Ich hatte Harriet. Harriet hat mir erklärt, wie so was läuft in der Kneipe, wie man einschenkt, wie man dies und das macht. Ich hab die ganze Mannschaft übernommen. Das Einzige, was sich geändert hat, war, dass Peter Marxen weg war und ich war da. * Der Hissenstein südlich von Kiel. * * In diese Idylle hat sich ein Mann zurückgezogen. * * Er galt lange als die Verkörperung von Onkel Pö, * * bevor er dieses Ausflugslokal pachtete. * Dann sagte jemand: "Es gibt einen neuen Ort im Wald, in dem ehemaligen Ausflugsrestaurant Hessenstein." Dann sind wir da hin, weil kolportiert wurde, dass es da sehr wild wäre. Dass man sich da total frei benehmen dürfe, auch als unter 18-Jähriger. Und dann war es genau so. Rocko kam eines Tages hier an, als Waldmann verkleidet, als Förster mit Hut und Mantel und dickem Umhang um und so. Und sagte: "Bist du der neue Wirt?" Ich sagte: "Ja." "Ja", sagte er, "dann stell mal die Flasche kalt, die haben wir bei Famila geklaut, die wollen wir nachher aussaufen." "Interessant, so was hat mir noch keiner gesagt." Der hatte eine andere Art von Umgang, dem waren wir nicht lästig. Am Anfang dachten wir, das ist so ein Hippie-Jazz-Dixieland-Vogel. Dann hat er uns gezeigt, wo Barthel den Most holt musikalisch. Im ausgelagerten Pö, im Hessenstein im Wald, hab ich meinen Scheiß gelernt. Peter hat mir alles beigebracht, und im Pudel wollten wir das professionalisieren. Der Pudel war am Anfang nicht so anders zum Pö. Alle Freunde und Künstler, die wir interessant fanden, durften bei uns auftreten. Hamburg funktionierte über die drei großen P: Palette, Pö, Pudel. Palette war der erste große P-Laden in den Sechzigern. Dann kam übergangslos das Pö und nach dem Pö der Pudel. Es gibt also einen magischen P-Zusammenhang. Der wurde von mir noch nicht ganz durchdrungen. Es gibt Dinge, die man übernimmt, von denen man nicht weiß, warum man sie tut, die aber später ... Bei langem Nachdenken begreift man, wer den Samen gelegt hat. Vielleicht war's Peter Marxen. Meine Planung damals war ... ich habe gedacht: Das machst du so drei, vier Jahre und dann schauen wir mal. Dann sind sieben draus geworden. Das Musikprogramm hat sich ein wenig geändert. Es traten mehr Rockacts auf, was aber kein Nachteil war. Der erste Auftritt von U2 fand da statt. * U2: "I will follow" * Ich glaub nicht, dass es irgendwo einen Laden gibt, der von Freejazz über Countrymusik bis Rock und Punk alles gemacht hat. * Rockmusik * Die holten sich ihre Getränke und hüpften damit hoch. Die haben das nie getrunken, der ganze Fußboden schwamm. Das hab ich als unsere Aufgabe gesehen, dass wir neue Sachen machen und es auch Reinfälle dabei gab. Aber 'n paar Sachen sind ja bei raus gekommen, die ganz erfolgreich waren. Pat Metheny zum Beispiel. Der war so oft da, der trat manchmal zweimal im Jahr auf. Zu der Band hatten wir ein sehr familiäres Verhältnis. Holger Jass hat sich viel Mühe gegeben. Aber es war doch eine andere Atmosphäre auf einmal da. Es war 'ne andere Zeit. Das war auch die Zeit, wo hier erste Eigentumswohnungen entstanden und wo Eppendorf aufgehübscht wurde. Die Szene passte irgendwann nicht mehr so richtig da mit rein. Das Onkel Pö war marode, der Fußboden war voller Schimmel. Es musste renoviert werden und zwar über einen Zeitraum von mindestens neun Monaten bis zu einem Jahr. Das passierte so '83. Das war einer der Gründe, warum das Onkel Pö danach nicht mehr richtig ins Leben kam. Die alte Holzbühne, der alte Holzboden, der lebte, das swingte, da war Musik drin. Danach war's Beton. Es war schwarz, sah aus wie früher, aber es war nicht wie früher. Es war kälter, klang nicht mehr so gut. Intuitiv hat sich das auf die Qualität der Musik und die Qualität des Erlebnisses des Onkel Pö ausgewirkt. Als Holger aufhörte, gingen die bekannten Bands in die Alster-Sporthalle, in größere Hallen. Wir waren ja ein klitzekleiner Club. Wenn wir das Programm für den nächsten Monat fertig hatten, hatte ich 50.000 DM damals Kosten am Hals. Was willst du für Eintrittsgeld nehmen? Da war irgendwie Schluss. Du konntest das nicht mehr tragen finanziell. Dann stand ich vor der Entscheidung: Willst du das bis ans Ende deines Lebens machen oder nicht? Und das kann man nicht. Abschied von Onkel Pö. Eines der berühmtesten Jazz-, Pop- und Rocklokale in der Bundesrepublik. Onkel Pös Carnegie Hall in Hamburg ist dicht. Es waren finanzielle Probleme, die für den Abgesang sorgten. Das Pö hat für mich eine schöne Tradition. Ich bin traurig, dass es heute zum letzten Mal hier ist. Ich versteh es nicht. Traurig, dass es zumacht. * Trümmmer: "Wo ist die Euphorie?" * # Die Stadt zerfällt In ihre Einzelteile # Das ist 'ne Generation, die jetzt zu Ende geht. Ich glaub, dass jede Generation sich ihre eigenen Clubs schafft. Es ist nur 'ne Frage, wie das dann aussieht und in welchen Stadtteilen es stattfindet, wo es möglich ist. Überall, wo Subkultur ist, gibt es Orte, wo Leute Musik machen, wo Leute zusammenkommen. Irgendwann kommen welche, die nicht nur rumhängen, sondern die machen Musik. Natürlich entsteht überall da, wo wenig ist, nicht selten Großes. * Ruhige Gitarrenmusik * Copyright Untertitel: NDR 2017