v1.0 Untertitel: WDR mediagroup GmbH im Auftrag des WDR Ich bin Lucas. Ich bin Arthur. Ich finde Lucas und Arthur sind ja schöne Namen, ne? Ja, ich finde das wirklich schöne Namen. Morgen, Morgen. - Morgen. Es macht Spaß, Musik zu machen. Natürlich ist es ernst und muss gut sein. Aber wir versuchen, auch zu genießen. Unsere Arbeit ist Musik machen, es gibt schlimmere Sachen. Alles gut? Alles gut? Das ist das Gewandhausorchester. Und das ist der Dirigent, Andris Nelsons. Bist du frustriert? Fühlst du dich frustriert? Ich habe Traumas aus der Jugend. Das ist Familie, das ist Familie. Wir sind dem Komponisten Felix Mendelssohn Bartholdy auf der Spur. Es geht um das Leben. Das musikalische Leben von einem Pianist. Da kann ich nur sagen, dass ich sehr dankbar bin, dass wir das zusammen machen können. Felix hat ein Klavierkonzert für sich und seine Schwester Fanny geschrieben, mit 14 Jahren. * Musik * Wenn ich zurückdenke an wie wir waren mit 14, dann bewundert man Felix Mendelssohn noch viel mehr. Ich bin immer froh, wenn diese 1. Stelle, wenn das gut klappt. Es klappt auch meistens gut. Aber es ist doch, man denkt immer, komm, spiel das. Du musst voll rein, es muss fortissimo sein. Es ist immer ein gutes Gefühl, wenn das geklappt hat. Danach denkst du, okay, das war gut, jetzt stolz weiter. Here open, taka, taka, taka, damm, pamm. Etwas. Können wir bitte? 203 probieren. - Ja, Entschuldigung. 203. Vielleicht. Länge Noten. Taaaa, tamm, tamm, ta, tamm, tamm, wie die andere Konzert. Er ist vielleicht der beste Dirigent der Welt. Für uns, aber auch im Allgemeinen. Viel besser wird es nicht. Wie er mit Menschen umgeht, wie er mit uns umgeht. Unglaublich respektvoll, aber musikalisch ist es so klar. Und es passiert so viel, dass das eine riesige Freude ist. 203. 203. * Musik * It's all about music. All the joy or the melancholie or sadness or energy. It's all about the music. They both are totally musical. It's wonderful to follow that. And these both wonderful musicians are giving so much fun and so much depth as well of music. Although with good orchestras, with good conductors, a lot of time you are caged. It can be very good, but it's caged. And here I feel totaly free. Cause the orchestra and maestro gives us that feeling. Mendelssohn selber und Fanny waren Superpianisten. Das merkt man, anders hätte er nie diese Stücke komponiert. Wenn er nicht so eine talentierte Schwester gehabt hätte. Sie muss so wichtig gewesen sein für ihn, das kann nicht anders. Er schreibt wirklich technisch so schwierig, es ist nicht einfach. Ich glaube, in diesem Stück hört man, wie die miteinander reden. In die Musik hört man, wie die miteinander kommunizieren. Manchmal machen die komische Streit. Ich kann es besser. - Nein, ich kann es besser. Ich kann noch mehr. Oder ich kann noch mehr. Da gibt es die Dialoge, die die im echten Leben gehabt haben auch in der Musik. Ich glaube, das Stück ist, wie das echte Leben war zwischen Felix und Fanny. Papa. - Papa... Ich glaube, der hat wieder falsch gedrückt. Ja? Hey Papa. Nee. Ich habe auch mit Mama, Papa. Ich weiß noch, dass, wenn wir jünger waren, öfter Leute zu unseren Eltern gesagt haben, dass wir Wunderkindern waren. Wie wir Klavier gespielt haben. Aber da gibt es noch so ein großes Unterschied zwischen, was ein Wunderkind wirklich ist. Weil wenn man sieht, was Mendelssohn, was Felix da schon konnte, mit dem Gehirn schreiben. Das ist wirklich ein Wunderkind. Das ist... Man versteht einfach nicht, wie das möglich ist. (summt) Diese... Da ist er. - Ja, da ist er drauf. Er hat Meisterwerken geschrieben, wenn er unter 20 Jahre alt war. Eigentlich von 15 bis 20, vielleicht war das seine beste Periode. Und das ist so unglaublich. * Musik * Da is er. Dit is niet de ware grootte hier. - Nee? Zo lang war die niet. - Nee? Nee. - Kleine Felix. Kijk eens, ja. - Kijk daar. De jas, die zou je zo aan kunnen doen. Chique jas. Schicke Mantel. - Das sieht doch gut aus. Ich würde das anziehen. - Ich finde, total schön. Aber vielleicht die Schnalle... Ist das eine? Ein Schal. Schnalle sind... - Aber er hatte gute Stil. Er hatte gute Stil. Ist das Fanny? Ich weiß nicht, ob das Fanny ist. Ah, die Frau darf auch dabei. Das ist Fanny, das ist Fanny. - Komm mal, komm mal. Kijken. Kann besser, aber kann in meinem Fall auch noch schlechter. Boah, dat is chique, é? Da pas ik niet mee bij, ja? Nee, nee. Ja, ein bisschen... - Ja, gut so, entspannen. Bist du klaar voor een therapeutische Sessie? - Ja. Wo strugglst du mee? - Ich habe Traumas aus dem Jugend. Das ist alles... Alles, was... Träumst du, träumst du? - Ja. Das ist alles sexuelle Frustration. Okay. Man ist natürlich sehr viel beieinander als Geschwister. Wir sind von sehr jung ab an immer sehr viel zusammen gewesen. Ich denke, dass ich nicht nur Arthur seinem Spiel sehr gut kenne. Aber auch seine Persönlichkeit, die in seinem Spiel wieder zurückkommt. Und andersherum auch. Und ich fühle oft gleich, in welche Richtung er hingehen will. Ich denke, dass, wenn ich mit einem anderen Pianist zusammenspielen müsste oder darf, dann wird das alles viel schwieriger sein. Und wo ist Fanny? Das ist Fanny. Schöne Frau. Schön Mädchen. Sie war noch jung wahrscheinlich. Wenn wir nur eine Sache wählen könnten, wäre es klassische Musik. Aber ich muss sagen, dass wir genauso viel Respekt auch haben für andere Art Musik. Und das geht von Frank Sinatra bis... ..heutzutage, Bruno Mars z.B., aber auch Stevie Wonder, James Brown. Das ist Shirley Bassey. (singt unverständlich) ♪ This is my life. ♪ (singt unverständlich) ♪ This is my life. ♪ Ja, so weiter dann. Ich glaube, dass ist eine Prem... Dass noch nie in Mendelssohn Shirley Bassey geklungen hat. Ich glaube, das ist ein Premiere. Ich bieg hier links ab. * Musik * Der Klang vom Gewandhausorchester, es ist so eine persönliche Klang. * Musik * Ich denke, dass das Gewandhausorchester noch einem vom letzten Orchester ist, die doch noch eine bestimmte Spielweise hat, die man wirklich unterscheiden kann, in jeder Komposition. Es hat zu tun mit die wärme Klang, tiefe Klang bei die Geigen, auch bei die Bässe, Celli. Es ist voll, aber es ist immer diese Klarheit auch noch da. Das ist ein Paradox, die ich selbst nicht gut verstehe, aber die wunderschön ist. Okay, da hat er sagen können, dieses Thema, das gebe ich an Fanny, die macht das Gleiche. Man muss dabei sagen, dass wir nicht wissen, welche Partei Felix und welche Partei Fanny gespielt haben. Das ist entweder Fanny oder Felix, wir wissen es nicht. Ich spiele diese Partei. Das spiele ich 3 min, 4 min ganz alleine. Du denkst, was ist los. Dann kommt die andere Partei. Nochmals, wir wissen nicht, ob dann Fanny oder Felix kommt. Völlig anders, total andere Atmosphäre. Aber das ist auch schön. Arthur? - Sorry, sorry. (singt Stelle vor) Nach dieser... (singt) Etwas später. Können wir direkt bitte 65? Sixty-five. - Yes. It's okay? - Ja, ja, ja. Sorry. * Musik * Denkst du, der Felix hat besser komponiert, wenn er zusammen mit die Fanny war und andersherum auch? Ich glaube, die waren sehr eng zusammen. - Denk ich auch. Was wir nicht haben, haben die wohl. - Ja, haben wir doch. Ich bin doch auch sehr eng. Schlafen immer ins gleichen Bett in so einem Hotel. - Genau, genau. Fühlst du dich besser? - Oh, viel besser. 580 Euro, bitte. Konkurrenz haben wir nie gehabt. Ich glaube, wir stimulieren einander und wollen das Beste füreinander. Ich meine, wenn ich wählen musste, ob ich eine Karriere hätte oder Lucas, vielleicht würde ich sagen, Lucas... Und Lucas vielleicht über mich. Da ist überhaupt keine Konkurrenz. Aber ich weiß wohl, wie gut Lucas ist, und was er dafür macht, und wie gut er vorbereitet ist. Und weil ich das wisse, bin ich das auch. Ich kann mich nicht erinnern, dass wir Streit gehabt haben und aufs Podium mussten. Wenn das so gewesen ist, wenn man auf der Bühne geht, da muss man auch professionell sein. Da ist kein Raum für, jetzt bin ich böse auf dir, und jetzt gehen wir nicht schön zusammen spielen. Dann muss man so professionell sein, dass man gute Musik macht. Aber ich kann mich nicht erinnern, dass wir mit Streit auf der Bühne gegangen sind. Fußball ist eine der wichtigsten Sachen ins Leben neben Musik. Das war 1998, und da war ich 5. Ich bin der Ältere von die 2. Und damals hätten wir noch eine gute Mannschaft in Holland. (Arthur) Jetzt leider nicht mehr. - Jetzt leider nicht mehr so. Aber ich glaube, wir haben die Halbfinale von Weltmeisterschaft erreicht. Und unsere Familie hat immer alle Spiele angeguckt. Und dann hört man bevor jedes Spiel die Nationalhymne. Und unsere Mutter, die hätte so ein Musikbuch für Klavier mit der Nationalhymne rein, für Kinder, ein Kinderbuch. Ja, dann habe ich das gelernt. Und damit hat es eigentlich angefangen. Dann habe ich Unterricht bekommen, ein bisschen weitergemacht. Nach 3 Jahren ist Arthur dabei gekommen. Und jetzt sind wir hier im Konzerthaus Dortmund mit dem Gewandhausorchester und Andris Nelsons. Wegen Fußball, wegen Fußball. Oh. Oh! * Musik * Hallo, guten Tag, hallo. - Alles gut? Alles gut? - Ja. Es ist einfach ein bisschen fühlen, wie die Flügel sind, wie der Saal ist. Wir würden jetzt keine großen Sachen mehr ändern. Das macht ja keinen Sinn. Wir sagen immer, wenn man jetzt noch viel ändern muss, geht es in Konzert nicht gut. Aber es ist einfach, das Gefühl bekommen für heute Abend. En keer vanaf het... Nog een keer, een keer. - Ja. Het zijn eigenlijk de eerste allemaal. Een spoor zachter of nee? Nu speel ik niet... - Zo jong mogelijk. Okay, ik speel. Ich glaube, wenn man zusammen spielt, ist man sowieso beschäftigt mit jeder Sekunde. Jede Millisekunde sich zu adaptieren nach dem anderen. Was macht der andere? Wie phrasiert der andere? Was für eine Dynamik spielt der andere? Da ist man jede Sekunde mit beschäftigt, auch wenn man 2 gute Klavieren hat. Ich habe deine nicht probiert noch, aber ich kann mal... Ich laufe mal, ich laufe mal rüber. Einmal gucken bitte. Ja, also... Ich glaube, der von Arthur, das ist ein etwas älterer Flügel. Das ist nicht, um kritisch zu sein oder was auch immer. Aber wir spielen ja immer auf 2 Klavieren. Und meistens ist das 1. Klavier oft der neuere Flügel. Und der 2. ist etwas älter. Und der ist wunderschön. Ich denke, dass der Flügel hat einen etwas warmere Klang. * Musik * Haben beide die gleichen Anzüge immer. Aber ich habe immer eine kleine L rein. Dann weiß ich, dass das meine Jacke ist. Wir haben immer Anzüge an, wo wir uns wohlfühlen. Wenn wir auf der Bühne gehen, fühlen wir auch Vertrauen und fühlen wir uns herrlich. Das ist wichtig. Wenn es an Stil geht, dann geht es darum, dass man sich kräftig fühlt. Vielen Dank, danke, danke. Besser? Wir spielen ja wirklich sehr viel und wir bekommen oft neue Anzüge. Und wir haben, ich glaube, bei unseren Eltern, die haben so eine Garage. Da muss eigentlich ein Auto stehen, wenn es regnet oder schlechtes Wetter ist. Aber letztendlich passiert das nie. Und da hängen alle Anzüge von uns. Das sind jetzt schon über 100. Wir finden es schön, weil es konservativ genug ist. Aber trotzdem ist es ein bisschen anders wie ein normale schwarze Anzug mit weißes Hemd. Aber letztendlich geht es immer um die Musik. Wenn man dann mit einem knallgelben, Diamanten-Kostüm auftritt, und die Leute reden nachher mehr über den Aufzug, den Anzug, wie über die Musik, das muss nie so sein. * Applaus * Ich bin alleine, ja. Ich muss es alleine machen. Auch okay, auch okay. Arthur? Schon 100-mal gelaufen, aber gleich verwirrend. Jawohl. Wenn man sich wohl fühlt und sich vertraut fühlt... Wenn wir auf die Bühne gehen und wir sind zu zweit, fühlen wir uns, glaube ich, sehr stark und confident. * Applaus * Es sind so viele Noten, er doppelt alles. Beide Hände machen etwas anders. Ich denke, dass er später in seinem Leben das etwas übersichtlicher und klarer aufgeschrieben hätte. Das nimmt nicht weg, dass es eine wunderbare Stelle ist mit viel Kraft, die wir gerne spielen. Aber man fühlt, es ist viel. Es ist viel. Aber wenn ich es spiele, denke ich auch, es ist supertoll komponiert und so. Solche Stücke werden nicht geschrieben, um total unterschiedliche Pianisten zu hören, das glaube ich nicht. Aber wenn man schnelle Sechzehntel spielt, sollen die sehr gut zusammen sein. Wo es möglich ist, soll man die unterschiedlichen Charakteren zeigen. Aber im Allgemeinen soll es wie eine Einigkeit klingen. Wir wollen immer, dass man so eine Basis hat, ein Basisniveau, was man immer spielt. Also du kannst mal 93% spielen, ab und zu ist es 99. Aber du sollst nicht in einem Moment plötzlich nur 57% spielen. Man versucht immer, die höchste Qualität zu liefern. Ich glaube, das kann auch, wenn man kleine Fehler macht. Ich glaube, diese kleinen Fehler, die zeigen die Menschlichkeit. Und ich glaube, das ist wichtig bei einer Live-Performance. Unsere Eltern haben immer gesagt, es ist nichts Schlimmes. Fehler ist nicht schlimm. Aber wenn man nicht mit Risiko in einem Konzert spielt, das ist wirklich schlimm. Die Chance war eigentlich viel größer, dass einer von uns beide auf einen Moment das nicht mehr machen könnte. Aber wir sind hier jetzt. Es geht sehr gut. Und wir sind da sehr dankbar für. Wir wissen, dass auch unsere Eltern da sehr dankbar für sind. Ich glaube, die haben immer gefürchtet, dass nur einer das schaffen wird. Was macht das dann mit der anderen, wenn der andere weiß, ich schaffe es nicht. Ich würde sagen, wir haben auch sehr viel Glück. * Applaus * (Lucas) Plan B war nicht da. (Arthur) Nein. Wir haben nie ein konkretes Plan B gehabt. Aber ich glaube, dass wir auch nie Angst gehabt haben, wenn es nicht klappen sollte. Wir haben nie gedacht, wenn es nicht klappt, ist unser Leben vorbei, und wir werden unglücklich. Wenn es morgen vorbei ist, dann wäre das sehr schade. Aber ich glaube, dass wir nicht unglücklichere Menschen werden. * Applaus * Danke schön, so viel schöne Blumen. - Ja. * Applaus * Copyright WDR 2026