v1.0 Ums Totschlagen und ums Totschweigen gehts im neuen Roman von Eva Menasse. "Dunkelblum" ist die Geschichte, die sich um die Verdrängung der eigenen Vergangenheit dreht und um die kollektive Amnesie in Sachen Holocaust und Zweiter Weltkrieg. Frau Menasse, Sie haben in "Dunkelblum" einen ganzen Kosmos erschaffen, eine ganze Kleinstadt im Burgenland. An der österreichisch-ungarischen Grenze. Wenn ich Ihnen die Chance geben könnte, in "Dunkelblum" einen Ort aufzusuchen, wohin würden Sie als Erstes gehen? Wahrscheinlich in die Kirche und mir das dreiflügelige Altarbild mit den gefiederten Teufelchen anschauen. Damit endet Ihr Roman. Es ist eine Geschichte, die eine besondere Geschichte in der österreichischen Vergangenheit erzählt. Die basiert auf einer realen Geschichte. Die Geschichte von Rechnitz. Aber Sie haben die verändert. Warum haben Sie über Rechnitz geschrieben, aber gleichzeitig über Dunkelblum? Als ich begonnen hab, den Fall Rechnitz zu recherchieren, bin ich sehr schnell darauf gestoßen, dass Rechnitz bei Weitem nicht das einzige Ereignis dieser Art in dieser Gegend ist. Es hat sage und schreibe über 120 kleinere und größere Massaker in den letzten Kriegswochen des Zweiten Weltkriegs in dieser Gegend gegeben. Praktisch in jedem 2. Ort ist das damals vorgekommen. In Rechnitz wurden 180 Zwangsarbeiter in den letzten Kriegstagen bestialisch in einer Nacht ermordet und irgendwo verscharrt. Gerade in diesem Frühjahr startete wieder eine Aktion, wo man diese Gräber suchte und wieder nicht fand. Wie kam es dazu? Das ist eben die Frage. Dieses "Wie kam es dazu?" war wahrscheinlich der Auslöser für meinen Roman. Man sagt immer gleich, das kann es ja nicht geben, also dass man die auch nicht mehr findet. Wenn man die Geschichte recherchiert, wie gesagt, in Dunkelblum... Dunkelblum ist fiktionalisiert, weil verschiedene Geschichten aus dieser Gegend eingeflossen sind. Es ist nicht nur Rechnitz. Auch wenn man in Österreich das wahrscheinlich so lesen wird. Es gibt sehr viele Geschichten rund um diese Massaker und über das Verschweigen. Was mich daran interessiert hat, war die Frage... Da es passiert ist, muss es möglich gewesen sein. Also dieses "unglaublich", zu dem man immer tendiert, ist falsch. Man muss es beschreiben können. Das war mein Ansporn, das Buch zu schreiben. Es so aufzufächern, dass man verstehen kann, wie eins ins andere greift und es nie herauskommt und immer nur weitergeschoben wird und auf diese Weise immer größer wird. Was passiert, wenn man seine Vergangenheit verdrängt, wenn man sich nicht der Geschichte stellt? Ich hab das Gefühl, bei solchen großen, mörderischen Untaten, wie sie dort geschehen sind, dass das so weiterwabert und irgendwie durch so Ritzen wieder hochkommt. Und die Leute auf eine bestimmte Weise miteinander umgehen, weil sie dauernd wissen, dass da irgendwas ist. Selbst die, die es nicht wissen. Don DeLillo sagte mal: "Fiction is not about changing names." Was hat Sie dennoch veranlasst, über Dunkelblum zu schreiben und nicht über die Stadt namens Rechnitz? Ich wollte es generalisieren. Ich wollte nicht mit dem Finger auf Rechnitz zeigen, sondern auf das generelle Thema, das in dieser Geschichte steckt. Mir ist es auch leichter gefallen. Ich kann mit den Figuren, die ich entwerfe, mich besser verbinden innerlich. Weil ich finde, man muss die Figuren, egal was sie tun, irgendwie auch mögen, um sie gut schreiben zu können. Ich musste das wegschieben. Ich habe eine enorme historische Recherche hingelegt am Anfang dieses Prozesses. Dann musste ich das von mir wegkriegen, all diese Daten, Fakten, Zahlen und Zusammenhänge. Und mir meine Geschichte erfinden. Der 1. Schritt war die totale Fiktionalisierung der Landschaft. Das sind ja alle Orte, die da in der Gegend sind. Bis auf Wien und Graz gibt es keinen dieser Orte. Was kann Literatur, was Geschichtsschreibung hier nicht leisten kann? Literatur kann die Ambivalenzen darstellen. Literatur kann die... ..die Motive der Menschen in ihrer Feigheit und in ihrem Mut und ihrer Tapferkeit und Verlogenheit und in ihrem sich selbst Ausweichen viel besser herausarbeiten. Das menschliche Element kann Literatur nur zeigen. Geschichte muss sich mit den Fakten beschäftigen. Die Geschichte kann nicht fragen, wie hast du dich dabei gefühlt. Oder: Warum hast du 30 Jahre lang die Klappe gehalten und es dann doch erzählt? Jetzt benutzen Sie in Ihrem Roman einen ganz besonderen Kunstgriff, nämlich indem Sie ihn 1989 ansiedeln. Zu dem Zeitpunkt, als eine 2. große historische Erschütterung dieses Land erfasst, nach dem Kriegsende, nach den Gräueln davor. Nämlich die Öffnung des Eisernen Vorhangs. Und das ist nun eben die ungarische Grenze. Und jetzt kommen da fremde Wesen über die Grenze, nämlich Ostdeutsche. Das war ein "Kniff", der mir erst ganz am Ende der Recherchephase aufgefallen ist, dass das alles dort in derselben Gegend gespielt hat. Ich bin, seit ich eine junge Journalistin war, fasziniert von Grenzen, v.a. von dieser Grenze. Ich hab viele Reportagen über diese Grenze geschrieben. Ich stand mal in den 90er-Jahren mit dem österreichischen Bundesheer eine Nacht lang und hab Flüchtlinge gejagt. Also ich war dabei, wie die Flüchtlinge gejagt haben. Ich finde diese Grenzen wahnsinnig faszinierend. Und genau dort sind ja dann auch die ersten DDR-Flüchtlinge rübergekommen. Irgendwie plötzlich ist das in meinem Kopf ineinander gefallen, dachte ich, das ist die perfekte Rahmenhandlung. Da war über 40 Jahre lang Totenstille, und plötzlich beginnt es, sich wieder zu beginnen. Das war der schönste Einfall, um das Schwungrad zum Laufen zu beginnen, zu sagen, ich mach das in den August '89 rein. Ihr Vater verließ mit einem Kindertransport 1938 Österreich. Was bedeutet, diese Geschichte zu erzählen mit ihrem Familienhintergrund für Sie persönlich? Ich komme halt immer wieder zu diesen Themen zurück. Aber dieses Buch ist ja ein Buch über die Täter. Anders als mein 1. Roman "Vienna", deren Buch ausgehend von meiner Familie und der Opfergeschichte war. Ich empfinde dieses Buch als die 2. Hälfte zu "Vienna". Denn ich bin ja so halb-halb. Ich bin halb jüdisch, halb österreichisch, halb katholisch, halb deutsch nach so vielen Jahren in Deutschland. Das ist diese Spaltung und diese, Zerrissenheit würde ich nicht sagen, diese Aufgeteiltheit zwischen lauter verschiedenen Identitäten ist das, was mich ausmacht. Und was mich ticken macht. Ich hab dieses Buch geschrieben, weil ich wissen wollte, wie eine Gesellschaft funktioniert, die so was so viele Jahrzehnte unter der sprichwörtlichen Decke hält. Wo haben Sie sich als Autorin beim Schreiben am meisten selber überrascht? In diesem Roman. Am meisten überrascht hat mich, dass es am Ende alles aufgegangen ist. Wie eine Patience legen. Ich wusste... Und das hat mich beim Beginnen des Schreibens nervös gemacht, bis zu der 1. massiven Schreibkrise, die ich je hatte. Ich wusste, ich muss das Ganze breit anlegen und später zusammenführen. Das ist ein sehr vielstimmiger Roman. Die Frage, ob sie am Ende alle zusammenfinden, diese vielen Fäden, die war wirklich interessant. Aber ich glaube, ich hab mich noch viel mehr als sonst in den einzelnen Passagen meiner Fantasie überlassen. Es sind viele Sachen passiert beim Schreiben, die ich nicht geplant hatte. Nach der massiven Schreibkrise war es eigentlich ein wonniger Schreibprozess insgesamt. So schwierig er war, aber es war schön. Das war auch die Lektüre. Eva Menasse, vielen Dank. "Dunkelblum", ein herausragender Roman, erschienen bei Kiepenheuer & Witsch.