v1.0 . ♪ Una festa sui prati. ♪ Una bella compagnia. ♪ Panini, vino, sacco di risate. ♪ E luminosi ... Würdest du Deutsches und Italienisches miteinander mischen, dann bist du hier im Rheinland. Steht er sich besser bei. Konrad Beikircher ist Musiker, Kabarettist, Autor und steht seit über 50 Jahren auf der Bühne. Im Türrahmen steht mein Vermieter und sagt: "Eigentlich wollt ich ja nicht gekommen sein." Steht aber da. (Dramatische Streichmusik) Herrgott, jetzt mach doch mal die Musik aus. Ich halt das nicht aus. Du lernst zwangsläufig in deinem Leben viele ... Ich sag mal, wie es ist, Arschlöcher kennen. Und warum hab ich dann einen Auftrag, ein Engagement nicht abgelehnt? Obwohl ich weiß, der ist der letzte Heuler. (Vogelzwitschern, entspannte Musik) (Lockeres Schlagzeugspiel) Unter der Kastanie ist im Sommer sein Lieblingsplatz. Anna Beikircher ist bildende Künstlerin und lebt mit Konrad auf dem Katharinenhof in Bad Godesberg. (Lässige Musik, Stimmen im Hintergrund) Sein tägliches Ritual am Morgen: der Gang zum Briefkasten. Wie lang wird es das noch geben, dass handgeschriebene Post kommt oder gedruckte? Im Zeitalter von E-Mails, glaube ich, wird das nicht mehr lang. Ich genieße es. Und jetzt haben wir heute mal ganz besonders, weil ich hab den Briefkastenschlüssel verloren. Ich muss da mit dem Universalöffner, muss ich da drangehen. Und jetzt bin ich mal gespannt, was drin ist im Briefkasten, ob schon wieder Todesanzeigen da sind. Vorsichtig den Universalschlüssel einstecken. Ach Gott, nee, wieder nix drin, furchtbar. (Entferntes Martinshorn) Es gibt Tage, da frage ich mich, lebe ich überhaupt noch? Konrad ist Südtiroler. Er studierte Musikwissenschaften und Psychologie in Wien und Bonn. In der Justizvollzugsanstalt Siegburg war er als Gefängnispsychologe tätig. Kurz vor einer anstehenden Beförderung quittierte er den Dienst und ist seitdem als freiberuflicher Kabarettist tätig. (Applaus) (Feierliche Musik) Fünfmal war Konrad zu Gast bei Bettina Böttinger in der WDR-Sendung "Kölner Treff". Am schönsten ist es, wenn es am schönsten ist. Neue Erkenntnisse über den Rheinländer. Von wem wohl? Von Konrad Beikircher. (Applaus) Ich hab Konrad eigentlich als Rockstar kennengelernt. Ich war ganz junge Studentin und jobbte in der Jazzgalerie. Die Jazzgalerie in Bonn in den 80er-Jahren war schon das Mekka für tolle Musik, vor allem Jazz. Aber auch andere Richtungen. Konrad war schon ein Musikheld in Bonn und darüber hinaus. Ich sehe ihn wirklich noch auf der Bühne. Er war ein bisschen dick für sein Alter, wenn ich das mal so sagen darf. Ich sehe ihn aber über die Bühne toben. Er war ein Publikumsmagnet und Gigant, muss man sagen. Die Stimmung schwappte über. Ich hatte einen wahnsinnigen Respekt. Ich war kleine Studentin und servierte das Bier. Und hab die Helden auf der Bühne, damals waren es nur Helden, da kam selten eine Frau vor, glühend bewundert. Und auch seine ganze Art, sich zu geben, weil er sehr ... so freundlich war. Auf der Bühne war der auch ein Rocktier. Der hat richtig abgezogen da oben. Aber wenn man ihm was zu trinken brachte, war der wahnsinnig nett. Das waren die ersten Begegnungen. Dass wir später so Parallelleben geführt haben und uns immer wieder begegnet sind, das konnte keiner ahnen, weil der Unterschied zwischen uns war so riesig. Er der Star, ich die kleine nicht ganz schüchterne Studentin. Jetzt leb ich seit, Moment ... einund- ... Moment. Seit 1965 im Rheinland. Und dachte mir ... zieh doch mal eine kleine Summe. Über das Leben im Rheinland, weil das Leben im Rheinland ist wirklich vollkommen anders als in anderen deutschen Gegenden. Es ist die einzige mediterrane deutschsprachige Gegend, das stimmt aber wirklich. Es ist eine Mischung, wenn ich jetzt von Südtirol hergehe, wo ich aufgewachsen bin, das ist so eine Mischung, als würdest du Deutsches und Italienisches, ich sage jetzt mal Neapel so als Beispiel, als würdest du Deutsches und Italienisches miteinander mischen. Dann bist du hier im Rheinland, was Neapel angeht, Köln, und was Düsseldorf angeht, Mailand. Aber es ist tatsächlich so. Und darüber, was abseits von Einzelheiten wie Formulierungen, Redensarten, Witze oder so was, sondern einfach mal einen Eindruck zu geben, wie es einem Auswärtigen oder wie es einem Immi geht, wenn er hier hinkommt und wenn ihn dann das Rheinland langsam gefangen nimmt, das wollte ich schon mal ein bissel genereller machen. Und weil das rheinische oder das Rheinland als Gegend wirklich so anders ist und weil es voller eigener Gesetze ist, die woanders nicht nachvollziehbar sind, dachte ich mir, das ist so ein Flug ins rheinische Universum. Es ist ein eigenes Universum. Im Rheinischen war die Revolution, ja, was soll ich sagen, rheinisch. Es gab ... Ein Beispiel: Wir stehen '67 mit 700, 800 Studenten vor dem Bühneneingang der Oper in Bonn. Wir stehen da, weil eine Frau Faßbinder das Bundesverdienstkreuz erster Klasse bekommen sollte und unser örtlicher Che Guevara, der Revolutionslenker, das war der Hannes Herr, der hat die Parole ausgegeben, da sind wir dagegen. Und wenn der das sagte, dann waren wir dagegen. Natürlich, was soll der Quatsch? Wir wollten verhindern, dass Heinrich Lübke an den Bühneneingang kommt, um der Klara Marie Faßbinder den Orden zu verleihen. Ich weiß bis heute nicht, was die gemacht hat, Klara Marie Faßbinder, keine Ahnung. Aber das war uns damals auch egal, Hauptsache Revolution. Und jetzt kam der Chauffeur Heinrich Lübke mit der Staatskarosse, kam aber nicht durch. Wir haben uns einfach nach vorne gestellt. Dann kam der Kordon der Polizei. Die haben aber nicht Knüppel geholt, die haben auch nicht Wasserwerfer geholt. Die sind so in bisschen nach vorne, haben uns so ein bisschen zur Seite gedrängt. Und dann hat einer, und zwar der Einsatzleiter, gesagt, jetzt hört mal zu, junge Leute, bevor wir uns hier kloppen, können wir uns auch direkt vertragen. (Lachen) Das hat der wörtlich gesagt. Und wir waren über so ein Friedensangebot, da waren wir überhaupt nicht drauf gefasst. Da kommt er: "Bevor wir uns kloppen, können wir uns auch direkt vertragen." Und wir sind dann etwas zurück, Lübke ist reingefahren, hat sein Orden verliehen. Wir sind dann nach Haus, das war ja dann ... was soll man da rumstehen. Diese unglaubliche Vielzahl von witzigen Alltagsbemerkungen, die der Rheinländer macht. Du klopfst, ich besuche ab und zu meinen Finanzamtsbeamten, den zuständigen, klopf an so einer 60er-Jahre Glastür im Finanzamt Bonn-Außen. Und zweite Etage, er weiß nicht, dass ich vor der Tür stehe. Und klopf, und dann kommt von drinnen heraus: "Kommen Sie rein, können Sie rausgucken." Das ist eine normale rheinische Antwort auf das Klopfen. Oder: "Kommen Sie rein, ich bin auch bekloppt." Auch das ist eine normale Antwort. Oder glaubst du, das würde man im Finanzamt Hannover hören? Oder Bielefeld? Oder München? Wie ich das meinem Bruder erzählt habe, da sagt er: "Wenn ich bei denen klopfe, beim Finanzbeamten in München, dann höre ich irgendwie 'Uah!'" Und dann kann ich mir aussuchen, was das wohl heißen mag. Hier ist es, kommen Sie rein, können Sie rausgucken. Warum? Warum so eine Redensart? Weil die Redensart hat die Funktion, dass es für einen Moment schön ist. Du machst die Tür auf, der Beamte sagt, kommen Sie rein, können Sie rausgucken. Du lächelst, weil unwillkürlich, das ist ja nett. Und du gehst also mit einem Lächeln zum Beamten ins Büro, und er lächelt auch. Und damit haben wir erst mal zehn Sekunden, haben wir eine nette Atmosphäre. Diese zehn Sekunden sind dem Rheinländer lebenswichtig. Es muss irgendwie ... es muss schön sein. (Idyllische Musik, Vogelzwitschern) Dass ich auf der Welt bin, verdanke ich einer Autofahrt meines Papas mit meiner Mama. 22. Dezember 1945, der Krieg war ein halbes Jahr, oder ein dreiviertel Jahr zu Ende. Was übrigens dazu führte, dass es mich überhaupt gibt. Weil im März sind die Amis durch Bruneck gefahren. Und da war allen klar, morgens früh um neun, die ganze 6. Armee. Panzer, Lkws, frag mich was. Und mein Vater hat da um neun Uhr, so hat es die Mama immer erzählt, gewusst, jetzt ist der Krieg vorbei. Er hat sich gefreut, dass er direkt aufs Fahrrad ist. Ist nach Haus gefahren und hat die Freude über den Frieden mit meiner Mama auf dem Sofa gefeiert. Und ich stand dann am 22. Dezember an, so jetzt komme ich auf die Welt. (Gläser klirren.) ♪ Des arme Vieh. ♪ Und i sag: "Meinen Sie vielleicht mi?" ♪ Na, den Dackel. Na, den Dackel. ♪ Na, den Dackel ... und so weiter. Schön, sehr schön. Die Wiener Lieder, die Art Wiener Lieder, die haben schon was. Es gibt natürlich auch Willi Ostermann, Kölsche Lieder, die Rheinländer haben ja keine Volkslieder. Wir haben in den Gasthäusern in Bruneck oder in Südtirol, wenn wir zusammengesessen sind, Lieder gesungen, die waren 400, 500 Jahre alt. Das gibt es im Rheinland nicht. Das Älteste ist Willi Ostermann. So zum Beispiel ... ♪ Kutt erop! Kutt erop! Kutt erop! (Plopp, Plopp) ♪ Bei Palms do es de Pief verstopp. ♪ Et hät die ärm Frau Palm, ♪ die ganze Stuff voll Qualm. So was Schönes ist von 1913, glaub ich, ich weiß es nicht genau, ich meine ja. Aber wesentlich älter sind die Kölschen Lieder nicht, und das ist natürlich ein Schicksal. Wir haben ohnehin ... mit wir meine ich jetzt fast meine Generation, wir haben unglaublich viel gesungen. Alles, was irgendwie zwischen die Zähne kam, wurde gesungen. Das war schon toll. Ich habe jahrelang mit der Gitarre in den Gasthäusern von Bruneck und im Pustertal ... sind wir gesessen, wir, die Clique so von 15, 20 Bruneckern, Gleichaltrigen und ein bisschen Älteren, und haben einfach nur gesungen. (Lockere Jazzmusik) (unsicher:) Ah. Jemand Grappa? (Er lacht.) Weil da kommt natürlich immer gut, ein Grappa. Doppelt. Schätzchen, das ist Sojamilch. - Ja, ich weiß. Mittlerweile macht mir das nichts mehr. Ich trink Espresso mit Sojamilch, ich weiß, ich bin tief gesunken. Für einen halben Italiener, Espresso mit Sojamilch. Das ist ein furchtbares Unglück. So bin ich langsam reingewachsen ins Rheinische, hab dann Bönnsch gelernt bei meiner Zimmerwirtin und dann in den ersten paar Jahren im Knast in Siegburg, weil ich da auch mich um die Analphabeten gekümmert hatte. Es gab so um die 40 Analphabeten, und die waren überwiegend aus, na ja, ich will jetzt keine Viertel diskriminieren, aber die waren halt fast alle aus Köln-Kalk. Aus Köln-Kalk und die sprachen, (tief:) die haben richtig, richtig Kölscher Dialekt gesprochen. Da hab ich dann die intimen, ja, wie soll ich sagen, Winkel des kölschen Dialekts erfahren, ohne dass ich selber das sprechen kann, weil Dialekt, richtigen Dialekt kann nur sprechen, wer da aufgewachsen ist. Bin ich so ja eigentlich eingeweiht worden in diese Geheimnisse der kölschen Sprache, sag ich mal. Fällt mir ein bisschen schwer, von Dialekt zu sprechen, weil es ist schon eine eigene Sprache. Und so ging das dann los, dass ich angefangen hatte und zwar, Moment ... 1989, da hab ich schon ... 15 Jahre im Knast gearbeitet gehabt, hab dann noch ein bissel Kabarett gemacht und hab dann mein erstes rheinisches Programm geschrieben. Und es geht mir seitdem immer so. Ich hab 15 oder 16 rheinische Programme geschrieben, ich hab das immer "Rheinische Trilogie" ... und jetzt kommt der 14. Teil der Trilogie oder so genannt. Da war's immer dasselbe Prozedere. Ich setze mich hin. Ich habe nie systematisch ... Ich habe links oben angefangen und rechts unten aufgehört. (Tosender Applaus) Abend. Schön. Ja. Er begann mit der Vertonung von Wiener Mundartgedichten, machte wöchentlich im WDR Kabarettprogramm, schrieb ab da seine eigenen Programme und schuf mit Artikeln wie "Et kütt wie't kütt" das Rheinische Grundgesetz. (Lachen) Ich dachte mir, ich mache mal so einen großen Aufgang, einmal die Opernbühne, aber das zieht sich, bis man hier ist. Der Rheinländer drückt die Gegenwart, in der er sich befindet, also das Hier und auch das Jetzt sozusagen, das drückt er gerne als bereits vergangen aus, steht er sich besser bei. Zum Beispiel, nur ein Fall. Es klingelte an meiner Wohnung, ich öffne die Tür, im Türrahmen steht mein Vermieter und sagt: "Eigentlich wollte ich ja nit gekommen sein". Steht aber da. Jetzt weiß man nicht genau, ist er da oder nicht? Oder wie oder was? (Beschauliche Gitarrenakkorde) (Leises Trommeln) Mich fasziniert sehr ihre Art, figurative Kunst zu machen. Sie macht nicht abstrakte Sachen, und sie ist immer figürlich. Ob sie in Beton Plastiken macht oder mit Glas arbeitet, es ist immer figürlich. Das heißt, man kann sich was darunter vorstellen. Ist ja auch hilfreich, weil ich bin ja kein Künstler und mir was vorstellen ... Nein, ich habe den richtigen Zugang zu Kunst über Anne bekommen. (Entspannte Musik) Es gibt immer Dinge, die man bereuen könnte oder wo man sagen würde, das war aber nicht so toll, natürlich auch in jeder Ehe. Aber seit 1986 sind wir zusammen, und da kann ich nur sagen, wirklich bereuen, also jetzt mal Hand aufs Herz, tu keinen einzigen Tag. Wir haben Stress gehabt miteinander, fragen nicht nach Sonnenschein und wieder ... Aber das ist die Palette von Beziehungen, die Palette des Lebens. Und dass wir heute noch zusammen sind, finde ich ganz toll. Und genieße ich, auch wenn es, wie gesagt, meine Frau ist Neapolitanerin, quasi. Sie ist oft auf 180, manchmal auf 190. Und sie ist Neapolitanerin, temperamentvoll, unglaublich temperamentvoll. Für ein rheinisches Mädchen, sie muss direkte römische Vorfahren haben. Und für ein rheinisches Mädchen sehr temperamentvoll. Und das ist aber toll, auch wenn es manchmal ... (Verzwickte Laute) Wir haben uns in der Jazzgalerie kennengelernt, bei Konzerten. Und der Konrad kellnerte, der war im Jugendstrafvollzug ... als Oberregierungsrat und Psychologe in Siegburg. Und zwischendurch kellnerte er bei seinem Freund Stefan, einem Jazzmusiker ... in der Jazzgalerie. Und ich war da Gast. Dann haben wir uns ein paarmal getroffen, und dann war es um uns geschehen. Ja, so war das. (Leise Gesprächsfragmente) Der Leander ist mein Jüngster, mein Nesthäkchen. Und es gab auch schon mal Momente am Anfang, wo der Zeno, glaube ich, ein bisschen neidisch war, als der Prinz Zeno, mit vier Jahren wurde der so ein bisschen entthront von Leander. Aber er hat es dann nachher verstanden, dass der Leander auch eine besondere Aufmerksamkeit brauchte wegen seinem Asperger-Syndrom. Und der Leander war halt... Ja, der war halt ein ganz ruhiges Kind. Der Zeno war ein ganz lebhaftes Kind. Also, die waren schon sehr gegensätzlich. Und Leander hat ein ganz großes Herz, so wie der Papa. Und ist ein ganz lieber, ein ganz besonderer Mensch. Mascha ist auch ein besonderer Mensch. Mascha ist die Erste. Das ist ein Mädchen. Mascha kannst du überall einsetzen. Mascha ist das absolute Organisationstalent. Hat einen ganz tollen Umgang mit Menschen, die sie lieben. Dann hat sie ja einen Job, wo ihr Amerikanisch ... alle Kinder waren ja auf einer amerikanischen Schule, gut zum Einsatz kommt. Im Hilton sind viele Amerikaner als Gäste. Und sie ist Bankettchefin. Und was wollen wir mehr? Die Karriereleiter steigt sie hoch, obwohl sie das gar nicht möchte. Das passiert einfach so. (Idyllische Musik, Vogelzwitschern) (Intensive Akkorde) Mal gucken. Oh Gott, ja. Gähnende Leere. Nichts ist da. Keine Post, das ist immer furchtbar. Da merkt man, dass man alt wird. (Vogelzwitschern) Zehn Minuten. Eine Minestrone ... Neben seinen rheinischen Programmen erzählt er auch Geschichten aus seiner Heimat Südtirol. Und was Kindsein in den 50er-Jahren bedeutete. Mama gibt das Gemüse in den Kelomat, schüttet etwas Wasser hinterher, schließt den Topf und setzt ihn auf den Herd. Mama geht durch die Hintertür in der Küche in den Garten. Es fehlt noch Lauch oder Porree, wie das da heißt. Mein Bruder Hugo und ich spielen im Flur vor der Küche mit den Klickern. In der Küche pfeift es. In der Küche pfeift immer irgendwas. Wir spielen weiter. Das Pfeifen lässt nicht nach. Es hört sich leicht atonal, aber interessant an. Der Melodiebogen klettert über das hohe C hinaus, hämmernde Achtel unterbrechen ihn und geben dem Ganzen eine überzeugende rhythmische Wärme. Da geht es auch schon los. Die Tür ist abgeschlossen. Wir alle laufen aus dem Haus um das Haus herum in den Garten, um von da in die Küche zu kommen. Dort steht Mama vor der Hintertür, die in die Küche führt, und ringt verzweifelt die Hände. "Explodiert! Der Topf ist explodiert!" (Lockere Musik) Ich freue mich immer noch, auf die Bühne zu gehen. Ich glaube, ich könnte auch gar nicht anders. Ich glaube nicht, dass ich es aushalten würde, jetzt mit 77 zu sagen: So, das war's, vielen Dank. Abgesehen davon, dass es finanziell ein bisschen eng würde. Aber das würde ja irgendwie gehen. Es gibt immer Wege. Ich brauche das schon. Ich brauche schon die Bestätigung von einem Publikum. Ich brauche schon den Applaus, sagt man da natürlich gerne. Aber ... ich bin jemand, der gern redet, der gern erzählt, der auch nie sich kurzfassen kann. Und wir hatten während der Pandemie, wenn ich hier gespielt hab bei uns zu Hause, hatten wir oft sieben Leute, zehn Leute. Das hat mich nie wirklich gestört. Hauptsache, es waren ein paar Leute da, und da kann ich erzählen. (Sanfte Musik) Und immer wieder Abfahrt zu Auftritten. Diesmal zum Brunosaal in Köln. (Beschauliche Musik) Ich bereite mich nicht besonders vor. Ich weiß, was ich erzähle. Ich erzähle heute über das Rheinische Universum. Ich habe zur Sicherheit mein Manuskript dabei. Daran hab ich mich und die Leute haben sich auch daran gewöhnt. Das mache ich seit der Pandemie, weil ich da mit fünf Programmen unterwegs war. Da braucht man ein bisschen Unterstützung, das machst du ein paarmal, dann stört sich keiner mehr dran. Und es ist sehr schön, eine sehr, sehr große Entlastung. Als wenn du da am Mikrofon stehst und nicht weißt, Moment, was kommt jetzt? Obwohl mir das nur einmal passiert ist. Aber das war peinlich. Da hab ich begrüßt, ich weiß gar nicht mehr, welches Programm, ist ja auch egal. Habe ich begrüßt, bin raus und wusste überhaupt nicht, wie es losgeht. Null. Da war nix. Ich stand da einen Moment und habe dann gesagt, ich weiß nicht, was ich Ihnen erzählen soll. Aber wenn Sie noch hier sind, ich gucke mal schnell in der Garderobe, da habe ich das Manuskript. Und dann habe ich geguckt, ah ja, das erste Wort, und dann war es wieder im Kopf. Und dann bin ich wieder raus. Ansonsten ist mir das nie passiert. Den Stress, den mache ich mir einfach nicht mehr, oder? (Rauschen) Ah. Jetzt müssen wir doch warten. (Freundliche Laute) (Lachen) (Entspannte Musik) (Stimmengewirr) (Applaus) Pannen und Peinlichkeiten gehen oft Hand in Hand mit Gelächter und Beifall. Ich habe die Erfahrung gemacht, dass man da nur mit der Wahrheit weiterkommt. Die wirkt oft am komischsten. Mir sind mal in Mönchengladbach, 1.300 Leute, bei dem Programm "Wie isset? ... Jot!" ... Und wenn du auf der Bühne "Wie isset?" sagst, dann ist da ein Druck dahinter. (spuckend:) Isse-t. Und ich hatte da mit ... Vormittag ein Provisorium, acht Provisoriumsbrücken im Oberkiefer, die Zähne waren gezogen, eingesetzt bekommen. Und die sagten zwar, das hält, in der Zahnklinik, aber ich gehe raus, komme ans Mikrofon und sage: Wie isset? Tanananana. Schwupp. War das Provisorium in der ersten Reihe gelandet. Und dann bebababa ... was sollen wir machen? Ich konnte nicht so wieder zurück in die Garderobe gehen, das ging nicht, weil ich hatte ja keine zweiten Zähne dabei. Also gibt's nur die Flucht nach vorne. Ich hab dann gesagt, oh, mir sind die Zähne rausgefallen, Augenblick, ich geh mal nach vorne. Hat jemand meine Zähne? Und dann hat mir eine Dame die Zähne gegeben. Und dann hab ich die vor den Leuten, damit auch jeder das mitkriegt, rein mit der Sache. (deutlich:) So, jetzt geht's wieder. Und das sind dann kleine Sternstunden, weil die Leute lieben solche Kleinigkeiten. Freut sich jeder, wenn er das sieht. (Vogelzwitschern) (Belebte Musik: "My Way" von Frank Sinatra) ♪ What has he got? ♪ If not himself. Gott, jetzt mach doch mal die Musik aus! Ich halt das nicht aus! (Musik verstummt.) Merci vielmals. Vielen Dank. Es ist nur, ich fand seine Stimme nie was Besonderes. Ich mochte seine Art überhaupt nie. Und mein Herz hat er auch nie erreicht. Frank Sinatra. (Grummeln) (sanft:) Wir feiern seinen 25. Todestag. Ja, aber deshalb muss er nicht wieder gleich singen. Mir langt, dass er gesungen hat. Kurz: Der letzte Vorhang ist gefallen in dem Lied, in dem Klassiker von ihm (singend:) "My Way". Und er hat es, wir wissen es, Herr Sinatra, immer auf seine eigene Tour gemacht. Davon bin ich nach wie vor überzeugt. Und wo wir schon dabei sind, übrigens: Herzlich willkommen, liebe Freundinnen und Freunde meines "Pasticcio musicale" hier in SWR2. Ich wünsche Ihnen einen guten Maimorgen ohne Sorgen und freue mich, dass Sie dabei sind. "Herzloser Mann", sagte ein empörter Zuschauer. "Warum haben Sie ihm nicht gesagt, dass das Boot ein Leck hat?" "Der Zustand des Bootes", sagte der große Jurist, "war nicht Gegenstand der Verhandlung." Soweit Ambrose Bierce zu dem, was uns täglich umgibt. Ich bleibe jetzt hier sitzen im Studio, warte auf den Juni zusammen mit Guido Mura, dem bewährten und wundervollen Tontechniker des WDR. Ich glaube ohnehin, er ist mit Abstand der beste aller Mikrofonauf- und -abdreher aller Zeiten. Also, ich warte auf den Juni hier und hoffe, dass Sie dann alle wieder da sind. Klingeln vorher und dann lässt Sie unser Pförtner auch rein. Ihr Konrad Beikircher. Das macht immer richtig Spaß. Das ist, ich freue mich jeden Monat darauf, hier die Sendung aufzunehmen. Das wird dann von hier nach Baden-Baden gebeamt und dort in die Sendung, die ist jeden dritten Samstag im Monat, morgens früh um neun Uhr beim SWR2. Und zwar seit 2008 und heißt "Pasticcio musicale". Und fertig. ♪ A Südtiroler bin i halt und fahr am liebsten durch den Wald. ♪ A Südtiroler bin i halt und fahr halt gern in' Wald. (Er jodelt.) Geblieben ist, dass ich mir keinen Augenblick meines Lebens ohne Musik vorstellen kann. Ich hab ständig Musik im Kopf. Und manchmal passiert's dann, dass ich irgendwie, weil das dauernd läuft, dann im Auto sitz und dann ... ♪ Ja-da-da-da-da-da. Äh, das ist eine Stelle aus einer Violinsonate, äh, aus einer Klaviersonate von Beethoven. Mittendrin singe ich dann ein Stück, zwei Takte laut, ne? Und die Leute oder meine Frau guckt mich an, was hat er denn jetzt? So. Aber das ist, weil das ständig läuft. Also, insofern bin ich da fast ... fast autistisch und fühl mich da unserem jüngsten Sohn, der Autist ist, sehr verwandt, weil es geht ihm auch so. Dass dauernd im Kopf was schwingt, und irgendwann - "♪ Da-da-dab-da-dab" - sagt man das oder singt man was. Und das ist eine eigenartige ... eigenartige Geschichte. Aber es ist halt so. Aber Musik ist für mich schon ... ja, ich kann gar nicht sagen, lebenswichtig. Ich hab nie einen Augenblick ohne Musik gehabt. (Er spielt eine nachdenkliche Melodie.) Konrad ist sieben Jahre alt, als er mit dem Geigenspielen beginnt. Mit 14 hat er seine erste Band. Er studiert neun Semester Musikwissenschaften und schreibt Konzert- und Opernführer. (Nachdenkliche Klaviermusik) Ich als Komponist ... kann sagen, ich hab so angefangen ... mit dem Vertonen von Gedichten. Vor allen Dingen mit dem Vertonen von Gedichten von H. C. Artmann, ein Wiener Poet, der zur Wiener Gruppe gehört hat. 1958 hat er einen wunderbaren, Dialektgedichtband veröffentlicht "Med ana schwoazzn dintn". "Mit einer schwarzen Tinte". Daraus habe ich also fast alle Gedichte vertont. Äh ... Das, finde ich, ist mir sehr gut gelungen. Leider lebe ich, um das auch erfolgreich aufführen zu können, im falschen Land. In Köln, im Rheinland interessiert es einfach keine Sau, was irgendein Wiener Dichter geschrieben hat, weil da kommt das Wort "Kölln" nicht vor. ♪ I könnt mir 's Herz ... (Rhythmische Klänge) ♪ I könnt mir 's Herz ausreißen. ♪ Um viere in der Fruah. ♪ Und auf die Gassen schmeißen. ♪ Und auf die Gassen schmeißen. ♪ Wenn die Amseln schrei'n, wenn die Amseln schrei'n. ♪ Wenn die Amseln schrei'n, wenn die Amseln schrei'n. ♪ Im Sommer in der Fruah. ♪ Im Sommer in der Fruah. ♪ Allanig ... Der Artmann war das erste Programm, das wir zusammen gespielt haben. Das hatte eine ganz besondere Energie. Auch weil wir uns da kennengelernt haben und weil wir alles so ausgelotet haben, was musikalisch geht. Und da ging sehr viel, wir konnten uns blind verlassen seitdem. Und als wir das hier gespielt haben, das war unheimlich intensiv. Auch weil es so ... Wir standen ganz eng, es war in dem kleinen Schwimmbadraum. Und alles ganz vollgestopft mit Menschen. Das Wetter war nicht so gut. Wir haben auch akustisch gespielt. Und das war ... großartig, das noch mal zu spielen. Ich glaube, das war eigentlich unser bestes Programm, Artmann. (Entspannte Ziehharmonikamusik) Samstagnachmittag im Juli. Mit seiner Band stimmt sich Konrad für die "Italienische Nacht" ein. Zur Abendvorstellung werden über 200 Gäste erwartet. (Verschiedene Instrumente erklingen.) (Ruhige Gitarrenmusik) ♪ Una festa sui prati. ♪ Una bella compagnia. ♪ Panini, vino, un sacco di risate. ♪ E luminosi sguardi di ragazze innamorate. ♪ Ma che bella giornata. ♪ Siamo tutti buoni amici. ♪ Ma chi lo sa perché domani questo può finire. ♪ Vorrei sapere perché domani ci dobbiamo odiare. ♪ Incomincia la gara. "Incomincia", natürlich, ja. - Ja. ♪ Incomincia la gara. ♪ La battaglia del denaro. ♪ Non c'è più tempo né per ridere né per amare. ♪ Chi vuol vincere deve saper lottare. ♪ Allora do con colpo a te. (Temperamentvolle Musik) ♪ E tu ridai. ♪ Due colpi a me, ed io ridò. ♪ Tre colpi a te finché c'è forza per coprire. ♪ Oh, na, na, ... un'altra festa c'è. Entschuldigung. ♪ Ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja, ja. ♪ Ja, ja. Ah, da hab ich 'ne kleine Anmerkung. Der Celentano hat nie, ich hab's jetzt noch mal angehört, anhören müssen, der hat nie "La la la" gesungen. Und tatsächlich, finde ich, ist es so, wenn man "La la la" singt, dann kriegt das Ganze so einen ... "Tralala"-Aspekt. (Entspannte Musik) Draußen probt die Band, drinnen bereiten Anne und Mascha das Essen für die Gäste vor. (Musik: "Money's Too Tight Too Mention" von Simply Red) ♪ I been laid off from work, my rent is due. ♪ My kids all need brand new shoes. ♪ So, I went to the bank to see what they could do. ♪ They said, "Son, look like bad luck got a hold on you." ♪ Money's too tight to mention. (leiser werdend:) ♪ I can't get an ... ♪ Mai, mai, mai più ♪ t'amerò così tanto per tutta la vita. ♪ Mai, mai, mai più ♪ saprò darti il mio cuore come quel dì. ♪ E tu sai, bimba mia, che impazzivo soltanto per te. ♪ Mai, mai, mai più ♪ io potrò accarezzarti, mia dolce bambina. ♪ Mai, mai, mai più ♪ dolci frasi d'amor sentirai come un dì. (Melancholische Ziehharmonikamusik) (gedämpft:) ♪ E per sempre scordarti dovrai un amore così. Konrad sucht nach einer alten DVD, die einen Auftritt aus längst vergangenen Zeiten festhält. Tja. Ha! Ich hab sie! DVD "Concerto Buffo"! (Erhabene klassische Musik) (Applaus) Das "Concerto Buffo" sind Scherze in der klassischen Musik. Wagner wird rheinisch, Brahms wird heiter, Mozart lacht. Und das Publikum erfährt, wie klassische Musik und ein Orchester wirklich funktionieren. Jeder kennt auf den Bühnen der Schauspielhäuser vorne an der Rampe das Loch zum Zuschauer hin, diskret, meist muschelförmig verkleidet, den Souffleurkasten. Wer von Ihnen wusste, dass es dieses Prinzip auch im Konzertsaal gibt? Ja. Ist Ihnen mal aufgefallen, dass fast alle Dirigentenpodeste leicht erhöht sind? (Lachen) Ja, was meinen Sie, warum das so ist? Damit man den Dirigenten sieht? Ich lach mich kaputt! Ich hoffe doch, nachgewiesen zu haben, wie unwichtig der Dirigent - an sich, heute Abend natürlich nicht - für das Gelingen eines Konzerts ist. Nein! Wenn etwas erhöht ist, ist da auch was drunter. (Lachen) So einfach ist das. Das Podest ist erhöht, damit unter dem Podest der Souffleur Platz hat, und zwar der Souffleur für den Solisten. Er spielt aus diesem Kasten vor, was der Solist dann, einen Takt später, nachzuspielen hat. Das Souffleur ist für alle Solisten, die auswendig spielen wollen, lebenswichtig. Wenn übrigens, das nur nebenbei, wenn ein Dirigent auswendig dirigiert, gucken Sie drauf, wie oft der so vor sich hin, so geistig irgendwie nach unten guckt. Da guckt er: Was macht der Souffleur? (Lachen) Passen Sie mal auf. Nun, wie geht das? Lassen Sie mich doch, lassen Sie uns heute Abend dieses größte aller Konzertgeheimnisse lüften. Ich habe hier eine Original-Souffleurgeige, die ich mir jetzt reichen lasse, ein rares Instrument. Ja, bitte schön, ja. Herr Schulz bringt mir das. (Applaus) Danke schön. Lieben Dank. Das ist die Original-Souffleurgeige von Nathan Milstein, mit der er 1908 bis 1915, kurz bevor er zu Leopold Auer ging, in Odessa souffliert hat. Sie ist, wie alle Souffleurgeigen, aus räumlichen Gründen eine Quinte höher gestimmt. Tiefe Töne haben da keinen Platz. (Lachen) Und am Beispiel des Doppelkonzerts von Mendelssohn, E-Moll, Opus Dingenskirchen für Geige und Orchester, möchten wir Ihnen das soufflieren. Solist bei diesem berühmten Konzert ist Herr Brünning, Konzertmeister der Nordwestdeutschen Philharmonie, was was heißen will. Und jetzt, Moment, ich muss noch stimmen. Darf ich mal ein H haben? (lacht:) Hähähähähä! (Lachen) (Er spielt zwei Töne.) Ha! Kein Thema! H ist schon. H ist schon, selbstverständlich. (Er singt einen Ton.) (Lachen, er spielt hohe Töne.) So, Moment, ich stünde jetzt quasi ... Ich stünde jetzt quasi im Podest drin, nicht? Nur wegen Ihnen bin ich mal rausgegangen. (Lachen) (Bewegte klassische Musik, seine Geige klingt sehr hoch.) (Applaus, Jubel) (Die Musik endet.) (Applaus) Vielen Danke. Danke schön. Was ich bewundert habe, war die Bandbreite seiner Musikalität. Also, der konnte abrocken ohne Ende. Ich sehe noch, der hatte mal einen gelben Pullover an. Das werd ich nie vergessen. Das war ein tolles Bild, weil er ein sehr attraktiver Mann auf der Bühne war, eine wirkliche Bühnenpräsenz hatte. Dann aber nahm er seine Gitarre und sang italienische Lieder. Auch Chansons und so, der konnte einfach alles. Und Konrad ist einfach ... Abgesehen davon, dass er wusste, was er tat, als Psychologe. Der wusste immer genau, was er tat. Und er wusste um seine Wirkung. War natürlich auch wahnsinnig beflissen, was Musik angeht, was Musikgeschichte angeht. Wenn ich an Fernsehauftritte denke, wo er Opern sehr, sehr ironisch darstellte, aber gleichzeitig sehr kenntnisreich, dann war der einfach auch ein großer Unterhalter im weitesten Sinne. Tja. Aber dann, wenn wir schon über mich reden, müssen wir auch über meine Leidenschaften sprechen. Und eine meiner Leidenschaften ist klassische Musik, seit meinem, ich weiß nicht, vermutlich schon minus siebten Lebensjahre. Und klassische Musik hat mich immer umgetrieben und ist meine Leidenschaft. Und ich habe angefangen, Konzertführer zu schreiben, zum Beispiel "Andante Spumante" oder "Scherzo furioso", da erzähle ich über ausgewählte Werke, Brahms-Sinfonien, Beethoven- Sinfonien, Mozart natürlich, aber auch Giacinto Scelsi, einer, der kaum aufgeführt wird, obwohl er erst vor relativ Kurzem gestorben ist. Da erzähle ich was über die ... das Werk, die Sinfonie, dann über den Komponisten und geb dann auch Tipps. Wo kann man ruhig mal gucken, ob eine SMS gekommen ist, weil da passiert nicht viel in der Sinfonie. Und wo könnte man dann doch besser hinhören, weil da passiert dann plötzlich ziemlich viel. Und das hab ich ausgeweitet auf Opern. Oper ist natürlich, Oper ist ja ein ... Da hab ich drei, der dritte fehlt hier. Weiß nicht, wo der dritte Band geblieben ist. Oper ist immer ein dankbares Objekt, weil es gibt keine abstruseren Handlungen als die Opernhandlungen. Da gibt's Zeug, also ... Und die meisten Opernführer, die witzigen, die behandeln nur die Handlung. Das ist aber unfair, es gibt auch in der Musik viele, viele witzige Beispiele. Es gibt in der Musik vieles, auf das man hinweisen kann und sollte. Und da ist dann auch die Frage, bah, wie ist es denn in der Oper, wo ist es spannend, wo muss ich aufpassen, damit ich in der Pause mitreden kann. Und da gibt es Sachen hier, von Camille Saint-Saëns gibt es eine Oper, "Samson und Dalila", die ... Nicht "Delilah", das war der Tom Jones. "Samson und Dalila", und da kannst du dir den ersten Akt sparen. Da brauchst du gar nicht rein, du kannst so tun, als hättest du die Autoschlüssel verloren, kommst zum zweiten Akt. Der ist toll. Der erste Akt ist einfach nur Musik, dass halt irgendwas passiert. Und der zweite ist ein Liebesakt, der ist fantastisch, den darf man nicht versäumen. Und so geht das bei vielen Opern. Ich vergebe Bewertungen, es werden Sterne verteilt, damit man weiß, was habe ich denn da überhaupt gesehen? Und war das das auch wert? So wie ein Restaurantführer das ja auch macht. Es ist kompetent, darauf bin ich sehr stolz. Und es ist witzig, weil ich halt auch Kabarettist bin. Und dann habe ich auch noch meinen Liebling, "Der Ludwig", der Ludwig van Beethoven, da erzähle ich ... echte Geschichten aus Beethovens Alltag, der schon immer mal wieder auftaucht in den Werken, aber ... So. Das ... ist mein Stolz. (Lockere Musik) Zeno ist aus Den Haag gekommen, und der lebt in Den Haag. Und ... kam erst spät weg. Zehn oder kurz nach zehn Uhr abends in Den Haag weg. Und war dann erst um halb, viertel vor zwei nachts hier, wir sind noch ein bisschen gesessen, da wurde es drei. Aber der kriegt jetzt Kaffee, und er wird geweckt. Der Zeno ist da. Er hat gerufen, der kommt jetzt die Treppe runter. Morgen. - So ein schöner junger Mann. Den müssen wir aufpäppeln, der hat so viel gearbeitet. Ja, ich bin müde. Ja, wir waren auch erst um drei im Bett. Da muss ich aber jetzt schnell mein Glas fertig malen. Aber ganz schnell. - Schnell ist gut. Schnell geht nicht. Und ich weiß nicht, wann der Aufbau Ausstellung ist. Ich geb dir den Schneebesen, vielleicht geht das dann schneller mit dem Malen. - Ja. Wir verstehen uns zu 100 Prozent. Wir, ähm ... haben natürlich eine ganz tiefe Verbindung zueinander. Und brauchen auch wenig Worte und, ähm ... Und sind einfach so miteinander. Wenn wir einander sehen, dann sind wir zusammen. Und ... und teilen ... teilen den Raum zusammen. Und denken zusammen nach und reden viel. Da liegt unsere Verbindung. (Vogelzwitschern) Ich kann mich an einen Moment erinnern, ganz ... einen ganz konkreten Moment. Da waren Konrad und ich zu zweit in der Stadt in Godesberg. Und mussten irgendwie einkaufen, ich weiß es nicht. Da war ich ... vier, würde ich sagen. Und ... wir gehen durch die Fußgängerzone zu zweit und hatten so einen schönen Moment zusammen. Ruhe. Und konnten einander ein bisschen erzählen und waren zusammen. Und dann ... Ich glaub, nach zwei, drei Minuten gehen wir durch die Fußgängerzone, die ist ja nicht so groß. Und werden, für mein Gefühl, gestört. Da hat dann eine Frau den Konrad angesprochen auf der Straße, weil ... ihn erkannt und spricht ihn halt an, und ... Das Teilen war so 'ne Geschichte. Dass du den Vater teilst mit 'nem Publikum und mit fremden Leuten. Und das ist, glaub ich eben, das ist, ja ... Das ist halt nicht der Durchschnitt, ne? Und, ähm ... Jetzt kann ich mich da drüber freuen, das genießen, wie das ist. Und auch wertschätzen. Aber damals, als Kind, war das ein ganz anderes Gefühl. Ich kann mir gut vorstellen, dass es dem Zeno so vorkam, weil der Zeno auch ein sehr, sehr ... Der ist eher ein zurückhaltender Typ. War er als Kind auch schon eher. Ich war immer schon eher diejenige, die auf alle zugegangen ist. Ich bin zu allen hingelaufen, hab mich überall vorgestellt. An jedem Tisch im Restaurant, in jedem Bus. Also, wirklich zu jedem und allem. Deswegen fand ich das nie schlimm, dass der Papa so bekannt war oder halt viel angesprochen wurde, weil ich hab mich immer direkt mit vorgestellt, das war super. (Ruhige Musik) Konrad und Anne laden immer wieder Künstlerinnen und Künstler auf die Bühne im Katharinenhof ein. Im Sommer gibt es nahezu jedes Wochenende eine Veranstaltung. Abends kommt Dave Davis. Er ist, wie Konrad auch, Kabarettist und Musiker. Ich freu mich halt auf seinen Auftritt, weil ich hab ein paar ... Momente gesehen, eine halbe Stunde oder so, "om Fern", wie man im Rheinland sagt. Und das war toll, das hat mir wirklich sehr gut gefallen. Er ist Afrikaner und spielt genau damit. Nimmt die weißen Deutschen schwerstens auf die Schippe, auch sprachlich, aber natürlich auch von unserer Arroganz her. Und von diesen ganzen Dingen. Und da freu ich mich drauf. Ich werd auch mir ein paar Gesichter aussuchen, ältere Herrschaften. Wie weit denen die Fresse runterfällt oder nicht. Mal gucken, mal gucken. Ja, grüß dich, alles gut? - Alles gut. Hallo. Hallöchen. Weiße Haare hast du gekriegt. Ach Gott, ja, was willste machen? - Ich krieg weiße Borsten. Hallo. Darf ich Sie an die Kasse bitten? Du machst das noch persönlich? Ja, hören Sie, das ist doch ... Das ist normal. - Normal? Wir waren zusammen in Vietnam, da war ich noch weiß. Das ist schon ziemlich ... Konrad und ich sind halt Kabarettisten. Und ... die Zunft hat uns zusammengebracht. Also, ich mach das ja seit 2009. Und hatte die große Ehre, eben solche Größen kennenzulernen. Rainer Pause, den Schmickler, et cetera, dass man die noch mal so ... mit denen die Bühne teilen durfte. Die große Ehre, bei ihm privat aufzutreten, ist natürlich ganz toll. Gut, dann ... zieh ich mich zurück. Und werde mir was Tolles einfallen lassen. Salute. Da. (Ein Mann sagt leise etwas.) Ach was! (Leises Gespräch, Vogelzwitschern) Der Afrikaner sagt nicht: "Fünf Minuten vor der Zeit ist die rechte Pünktlichkeit." Der Afrikaner sagt: "Haah, ich komm noch früh genug zu spät." Ne? (Lachen) Ihr lacht, aber das ist tiefste Philosophie. Was ist der Killer Nummer eins in Deutschland? Was steht beim Deutschen im Totenschein, durchschnittlich immer? Herzinfarkt, genau. Warum? Weil wir gestresst sind. Termine: Montag, Dienstag, Freitag, links, rechts, paff! Das war der Krankheitsverlauf in kurz, ne? Wirklich. Ach, Mensch, wär doch toll. Will ich nicht doch wieder auf meine letzten Tage zurück nach Südtirol? Wie war das schön, die Wiesen waren hell, die Sonne hat anders geschienen. Und es war einfach wunderbar. Und die Frau Meier, mein Gott, die würd ich dann auch ... Dass die seit 50 Jahren tot ist, das denk ich dann nicht, ne? Und da ist man schon ziemlich ... ziemlich bescheuert. (Entspannte Musik) Der wird zwar äußerlich älter, wie ich auch, aber innerlich nicht. Sondern das ist ein Typ, der bleibt neugierig. Und insofern kann ich nur sagen, also, ich finde ihn sehr, sehr toll, eine bemerkenswerte Persönlichkeit. Ich kann mir nicht vorstellen, dass da irgendwann die Quelle seines Erfindungsreichtums und seines Künstlertums versiegt. Glaub ich nicht, bei Konrad nicht. (Vogelzwitschern, nachdenkliche Gitarrenmusik) Ich hab Angst vorm Sterben, ja, aber nicht Angst vorm Tod. Vorm Tod hab ich wirklich nicht Angst. Vorm Sterben schon, wenn's wehtut, wie lang zieht sich's, muss ich ersticken, Wasser in der Lunge, oder was weiß ich, was da alles sein kann. Dann werd ich den Stecker selber ziehen, wenn ich das noch kann. Diese Dinge schon, die hab ich natürlich auch ganz normal. Äh ... Ich fände auch furchtbar, das finde ich ganz grausig, die Vorstellung, ich wär da im Sarg oder in der Urne, keine Ahnung, da muss man mal gucken, was preisgünstiger ist, nicht? Das Preis-Leistungs-Verhältnis sollte schon stimmen. Ich hab keine Lust, 20.000 Euro für einen Sarg auszugeben. Das finde ich pervers. Aber ... aber egal. Ich fände es furchtbar, wenn dann irgendwelche rührseligen Trauerredner, -rednerinnen da die Trauergemeinde an- ... äh, pff ... ansülzen. Das fände ich ganz furchtbar. Ich bin ein durchschnittlich guter und ein durchschnittlich böser Mensch gewesen. Ich hab viel Scheiß gebaut in meinem Leben, und ich hab Menschen auch zum Lachen gebracht. Und wenn ich Tausenden von Briefen, natürlich nicht, wenn ich Briefen glauben darf, dann habe ich Menschen auch Freude gebracht. Und das finde ich toll, da bin ich auch stolz drauf. Äh, aber ansonsten ... Äh ... um Gottes willen, nicht? Ich würde, wenn ich meine meine Rede halten müsste, meine Nachruf, dann würde ich bedauern ... dass ich mich so oft in meinem Leben nicht getraut hab, Menschen meine wahre Meinung über sich zu sagen. Dass ich immer irgendwie nett war und höflich war im Zweifelsfall, und ... in den Gedanken, ach ja, komm, ist ja auch kein schlechter Mensch so, weil du lernst zwangsläufig in deinem Leben viele, ja, ich sag mal, wie es ist, Arschlöcher kennen, ja. Und warum ... habe ich dann ... einen Auftrag, ein Engagement nicht abgelehnt? Obwohl ich weiß, der ist der letzte Heuler, gell? Äh ... so was würde ich bedauern. Vielleicht würde ich dann auch Namen nennen. Wär vielleicht nicht schlecht. Jetzt können wir auf die Zielgerade. Ich seh da hinten schon den Wollfaden. Dann gucken wir mal, was so wird. Ich hoffe, dass ich mich vernünftig verabschieden kann. Ja, aber wirklich wahr. (Nachdenkliche Gitarrenmusik) ♪ Letto accanto a letto nel dormitorio del collegio francescano. ♪ E appena era via il prefetto abbiamo cominciato a raccontarci ♪ i nostri sogni pieni di filosofia. ♪ Considerando che siamo così piccoli in confronto all'universo. ♪ Ognuno di noi un dodice nel Socrate. ♪ Notti piene d'ansia e di una curiosità tremenda. (Lebhafte Musik) ♪ Notti piene del sapore di quello que verrà. ♪ Notti piene d'ansia e di una curiosità tremenda. ♪ Queste notti, queste notti. (Die Musik wird wieder nachdenklicher.) Was ich dem Konrad wünsche, wäre, dass es so ... dass das Leben so weitergeht, wie es jetzt im Moment ist. (Nachdenkliche Musik) Die Hektik, keine Routine, der Alltag, der kein Alltag ist. Das spendet Energie, neue Energie, um vielleicht morgen wieder die Ruhe zu finden, die man gesucht hat. Und so geht's weiter. (Ruhige, nachdenkliche Musik) (Die Musik wird wieder lebhafter.) (Die Musik wird wieder ruhiger.) SWR 2024