v1.0 . (Dynamische Musik) Hi, ich bin der Tristan, ich bin 17 Jahre alt und ich will auf jeden Fall in die Filmbranche. (Dynamische Musik) (Unruhige Musik) Tristan kam frisch aus London nach Deutschland gezogen. Seine Mama hatte mich angeschrieben. Man kann sich an bestimmte Momente erinnern. Sie sagte gleich: "Da brennt wer." Das hat sich transportiert über diese Nachricht. Wir haben haben ihn uns erst in Kurs fünf angeguckt. Da hat er bald zurückgemeldet, er braucht mehr. Er braucht das richtige Schauspiel, was auch immer er gemeint hat. Ich glaube, er wollte wohl vieles spüren. Milana sagte: "Machen wir." "Du kommst nächstes Mal in die Masterclass." Und ich komme und werd direkt in eine Massenimpro reingeworfen. Und da wusste ich, das passt, da mach ich weiter mit. Das war vor zwei, drei Jahren. Ich bin immer noch hier. (Dumpfer Schrei, unbehagliche Musik) Also 'ne Massenimpro, da bekommen wir 'ne Rolle und ein paar Stichwörter. Und ja, dann müssen wir direkt den ganzen Kurs oder einen Teil des Kurses einfach durchspielen. (Ernste Musik) Für mich sind körperliche Übungen auch sehr wichtig, weil man damit, für mich jedenfalls, auch sehr gut in eine Rolle reinkommt. Körpersprache ist die zweite Sprache, wodurch man auch Emotion und alles andere vermittelt. (Ernste Musik mit gefühlvollem Gesang) Meine erste Rolle war glücklicherweise die Hauptrolle. Und das war in einem Film namens "Jetzt seid ihr dran", den ich mit Milana gedreht habe. Und da hab ich einen ziemlich gestörten, aber auch mitleidenswerten Mensch gespielt, nämlich den Markus, bis zum Moment, wo er verhaftet wird. Das war eine sehr schwere Rolle. Denn da musste man sich reindenken in eine Person, die so verzweifelt ist. (Unbehagliche Musik) Und dann hab ich ihn relativ schnell herausgefordert. Ihn immer wieder ins kalte Wasser geschmissen. Sobald ich ihn schmiss, ist er geschwommen, er ist ja auch Schwimmer. Und sobald er gemeldet hat: "Gib mir mal das und das", hat er's von uns auch bekommen. (Keuchen) Ja, es war eine großartige Zeit bis jetzt mit Tristan. Also dass man auch mal Sachen probieren konnte, die nicht bequem sind. Das waren die einzigen Erfahrungen im Kolibri, wo ich sag, das hat schon Bauchschmerzen bereitet, thematisch gesehen, und ging wirklich an die Substanz. Das ging nur mit Tristan. Da wusste ich, der steht aus dieser See wieder auf, schüttelt sich, rüttelt sich und sagt: "So, was machen wir als Nächstes?" (Unbehagliche Musik) Wie geht's dir? Jetzt bist du fast zwei Jahre bei uns. Wir haben dich bei "Jetzt seid ihr dran" herausgefordert. Fand ich ganz okay. Tristan, wie geht's dir jetzt? Was findest du herausfordernd? Wo willst du hin? Was ist ganz weit weg von dir? Wenn du mir ganz viel Emotionen gibst, freu ich mich einfach. Mhm. - Ich find das richtig cool. Ich würd gern mal alles weghämmern. Aber so klein spielen, aber was Großes bewirken. Mhm. Und das würd ich noch ... Also eigentlich einen sehr starken, inneren Ausdruck. Ja. Ein sehr präsentes, starkes Gefühl, was aber nicht viel braucht, um körperlich, mimisch erzählt zu werden. Genau. - Ja. Mhm. Wir laufen bis hierhin. Hier musst du stehenbleiben und hast Kopfschmerzen. (Knacken) (Rascheln, Wortfetzen) (Angespannte Musik) Also, es ist warm jetzt im Sommer. Wir müssen den ganzen Tag durchdrehen. Ich habe eine Doppelrolle, in der man gleichzeitig einen Schüler, aber auch einen römischen Soldaten spielen muss. Und sich auf gewisser Weise ähnliche, aber auch unterschiedliche Personen einlassen muss. Ist auch eine Challenge. Ausrasten kann jeder, laut schreien kann jeder. Aber ich find das Kleine, das Subtile, wo man die Kraft merkt, die dahintersteckt, das ist ein großer Teil der Schauspielkunst. Und für mich war das als Finn das verwirrte Spiel. Der wird von Kräften beeinflusst, die er nicht versteht. Noch mal langsam. Wenn er dich anfasst, wirst du erst wach. Und dann ihm sanft eine schrubbern. (Angespannte Musik) Verzeih, Mides. Centurio Marcus gab den Befehl, euch zu wecken. Du musst spielen, wir haben ja dann einen Übergang. Von deinem Finn auf den Titus. Das heißt, es ist wirklich ein ... (leise:) Oh, fuck. Der weiß nicht, hat der geschlafen oder nicht. Gibt ja so Nächte. Ja, totale Verwirrung. Für wen hast du ihn gehalten, als du ihn umgeworfen hast? Da hab ich versucht mehrere Taktiken. Ich dreh mich einmal im Kreis, dieses Schwindel im Kopf zu simulieren oder so was. Irgendeine Taktik zu finden, wo ich diese Verwirrung, dieses in sich rein, nicht wissen, was grade losgeht und verloren zu sein, dieses Verwirrte in sich hineinspielen, fand ich besonders schwer. Und hab versucht, das auf verschiedenste Weise in mich reinzubekommen und zu simulieren. Der kriegt so 'n Vibe. Und dann ist der da in diesem Vibe. Dann hat er so seine eigenen Wege. Toll, dass er probiert und sagt: "Ich würd mich jetzt gern drehen." "Darf ich mal rennen?" "Darf ich springen? Darf ich fallen?" "Ich brauch noch mal 'ne Umarmung." Er kommuniziert ganz klar, was er braucht. Das ist sehr hilfreich. Wenn die jetzt was war, dann gehen wir raus. Was habt ihr denn geprobt? (Schwungvolle Musik) (Gemurmel) Uhu! (Lachen, Wortfetzen) Gestern ging's mir ein bisschen schlechter, das war nur wegen der Hitze. Aber ein richtiges Tief hatte ich eigentlich nicht. Ich hatte eigentlich immer Bock, wirklich mitzumachen. Die Anstrengung, aber der Alex hat uns hier was gezeigt, wie's aussehen würde - und das ist toll. Das ist toll, also alles lohnt sich am Ende wirklich. (Leise Gesprächsfetzen) Ich nehm mir immer vor, einen richtig guten, qualitativ hochwertigen Film zu machen. Und dass die Kinder glücklich sind am Ende und die Eltern natürlich auch. Und dass die was in der Hand haben oder auch im Kopf haben, was sie mitnehmen können für die Zukunft, wo sie zurückblicken und sagen: "Das war die Zeit meines Lebens." (Angespannte Musik) (Energische Klänge) Ich hab ihn nicht einmal mosern, jammern, meckern gehört. Und es war ja zum Teil auch wirklich herausfordernd körperlich bei der Hitze. In diesen unfassbar schweren Rüstungen. Da drin, du verkochst ja, ne? Und ihm ist ständig dieses Kleid gerissen. Und er machte weiter. Und diese Schilde und diese Helme. Es ist einfach ... Die Schuhe! Es war unfassbar schwer und hart. Ich hab ihn nicht einmal das kommentieren gehört. Der war wirklich in dieser Verfassung. Und wenn man gefragt hat: "Meinst du nicht, die Schuhe?" "Ach so ja, ich kann neue ..." "Aber was hätt er gemacht, wenn ihm die Schuhe da gerissen wären?" Er hat das in der Rolle genutzt. Deine Schnürsenkel sind auf. - Oh. (Rumpeln, Wortfetzen) Herr Jesus. Also, diese Römerlatschen ... nicht grade die praktischsten, vor allem, wenn sie kaputtgehen. Das macht es schwer, da drin zu stehen, vor allem, wenn man in einer bestimmten Szene sehr lange stehen muss. Und wird irgendwann in der Hitze auch sehr kompliziert, aber das sind natürlich solche Sachen, durch die man durchpushen muss. Und die auch Teil des Jobs sind. (Babyweinen) Also es ist es total wert, weil am Ende, wir sehen, wie alle komplett dabei sind und komplett Lust haben und wirklich für dieses Projekt in dem Moment leben. (Unruhige, angespannte Musik) (Röcheln) Reditus, runter! Alle sind maximal und komplett auf 100 Prozent. Und das gibt einem Motivation in diesem Projekt, sein Bestes zu geben. (Rascheln, Wortfetzen) Aua. Jetzt. (Lachen, Freudenlaute) Bämm! - Lecker. Mmh. (Gesprächsfetzen) Okay, dann mach das hier einmal. Tristan hat bei mir richtig gepunktet, wo er hier seinen Monolog gehalten hat. Wir hatten so ein Monologevent gemacht, wo die Eltern auch kommen konnten. Da hat er einen Soldaten gespielt, der aus dem Krieg kam. Und relativ zwiegespalten ist im Kopf und auch eigene Paranoia hat und auch alles Mögliche. Und da hat er so abgeliefert tatsächlich, dass wir gedacht haben, boah, krass. Haben wir nie gedacht, dass er sich so einbrieft und so abliefert. Der hat den Soldaten verkörpert. Den 14. Februar, bei Gorodok. Es waren 42 Grad. Da kamen Sie doch in unsere Stellung, Herr Oberst, und sagten: "Unteroffizier Beckmann!" "Jawoll!", hab ich da geschrien. Dann sagten Sie ... das weiß ich noch ganz genau ... (off:) Man ist ganz allein, man ist quasi nackt auf der Bühne. Und muss halt in diese Rolle sich reindenken, reinfühlen und das alles vortragen. Und das fand ich teils sehr schwer. Und hab selbst vor dem Vortrag noch versucht, so gut wie möglich mit abzuschneiden von allen. ... so muss das gemeint sein. Irgendwo müssen wir doch hin mit unserer Verantwortung. Die Toten, die antworten nicht. Gott antwortet nicht. Aber die Lebenden, die fragen. Die fragen jede Nacht und flüstern dann aus der Dunkelheit. (off:) Also, für mich war der Beckmann etwas fremd. Ist ein Mann, der nichts mehr hat, der sich teilweise dann umbringen wollte und selbst da versagt hat. Und es ist einfach ein Mindset, in das man sehr schwer reinkommt. Und da muss ich sehr viel sehr tief in mich reingehen, und auch Sachen, die mich glücklich machen, loslassen. Ich hab versucht, nicht mich in ein verzweifeltes Gefühl, sondern in ein leeres Gefühl reinzudenken. Wie viele sind es bei Ihnen, Herr Oberst? 1.000? 2.000? Schlafen Sie gut? Dieses Explosive, Große, den Beckmann, der Mal zu Mal wuchs von alleine und pulsierte und triefte und dunkler wurde und ... der so vor sich hinarbeitete und pochte auf der Bühne. Und Eindruck hinterließ, das werd ich nicht vergessen. Und da find ich auch die ganze Arbeit, die wir mit Milana durchgenommen haben und auch das Rauskommen und das Reden darüber, sehr wichtig. (Vogelzwitschern) (Taubengurren) Na, Markus? Kannst du noch mal wiederholen? (Spucken) Also, was uns hin und wieder ... doch die Luft anhalten ließ, war ... kommt Tristan? Kommt er pünktlich? Kommt er ans richtige Set? (Sie lacht.) So, wie schaut's aus, Tristan? (Gemurmel) (Seitenblättern) SWR 2026