v1.0 . Der Film "Nacht und Nebel" ist eingeschlagen wie eine Bombe. Auch im Sinne, nicht nur die Augen zu öffnen, sondern jetzt erst recht zu verschließen. Es gab also nicht nur in Deutschland, auch in Frankreich Proteste dagegen, dass man überhaupt daran erinnert. Na ja, die erste Reaktion war, ich will kein Deutscher sein. Ich will kein Deutscher mehr sein. Den Film "Nacht und Nebel" habe ich natürlich unter besonderen Umständen gesehen. Ich hatte mich in Wiesbaden, wo ich geboren bin und meine Familie lebte, freiwillig gemeldet für einen Schüleraustausch nach Frankreich. Und ich war also auf einem Internat in der fernen Provinz in der Bretagne. Eines Tages hieß es, die ganze Schule geht ins Kino, heute kein Unterricht. Und im Kino lief eben dieser Film, der auch gerade im Mai 1957 am Festival in Cannes gezeigt wurde. Und ich war ja allein als Deutscher mit 500 französischen Schülern in dem Kino und dachte, die drehen sich jetzt alle zu mir um und stellen mir die Frage, wie war das möglich? Und das ist auch die Frage, die der Film stellt. Auch wenn wir vom Geburtsjahr her nicht verantwortlich sein konnten dafür, weil wir noch Kinder waren, mussten wir doch anerkennen, das ist aus unserer Kultur entstanden. Wir gehören zu der Kultur, die das möglich gemacht hat. Wir hatten ja von den Konzentrationslagern im Gymnasium in Wiesbaden praktisch nichts gehört, von Vernichtungslagern schon gar nicht. Und nun zum ersten Mal hat man nach dem Krieg diese Bilder gesehen, diese Leichenberge. (Angespannte Musik) Das sind die Bilder, die britische, sowjetische Kameraleute aufgenommen haben im Moment, als sie in die Lager rein sind. Billy Wilder und Alfred Hitchcock haben 1945 in London diese Bilder gesichtet mit dem Auftrag, daraus einen Dokumentarfilm zu machen. Und das waren ja aber zwei Spielfilmregisseure. Was haben die gemacht? Die haben halt das Material montiert. Und die Wirkung war aber so stark, dass Billy Wilder mir erzählt hat, am Ende der Vorführungen, der Testvorführungen, die sie in Würzburg gemacht haben, waren alle Zuschauer weg. Die Deutschen konnten im Herbst 1945, muss das gewesen sein, diese Bilder nicht ertragen. Und damit sind diese Filmrollen für zehn Jahre in den Archiven verschwunden. Billy Wilder, fällt mir dabei ein, hat mir noch erzählt, dass das Dokument, was ihn am meisten erschüttert hat, war, es war eine ganze Fläche bedeckt mit Leichen und einer saß noch und hatte überlebt und saß da drin und auf einmal kippte der auch um. Und erst 1956 hat Alain Resnais den Auftrag bekommen, von einer vertriebenen Organisation und überlebenden Organisation, Veteranen in Frankreich, an die Lager zu erinnern. Aber als ob er es selbst vorhergesehen hätte, sagt er, die Bilder allein sprechen zwar, aber sie schreien zu laut. Das geht nicht, man braucht Pausen, man braucht Stille dazwischen. Und ist mit seinem Kameramann nach Polen gefahren, an verschiedene Lager und hat dort einfach gefilmt, was er noch vorgefunden hat, zehn Jahre später. (Unruhige Musik) (O-Ton:) Auch ruhiges Land, auch ein Feld mit ein paar Raben drüber, mit Getreidehaufen und Erntefeuern. (Belebte Flötenmelodie) Auch eine Straße für Fuhrwerke, Bauern und Liebespaare, auch ein kleiner Ferienort mit Jahrmarkt und Kirchturm kann zu einem Konzentrationslager hinführen. Um diese Bilder zu ertragen, braucht es den Rahmen, den Alain Resnais geschaffen hat. Und deshalb diese Einführung in Farbe, die Lager, was heute davon übrig geblieben ist. Das stärkste sind die Bilder, die dann Resnais gefilmt hat, zum Beispiel die Berge von Haaren, die sind ja alle geschoren worden, weil aus den Haaren konnte man was machen, Filzdecken. (Belebte Musik) (O-Ton:) All das ist Frauenhaar. (Belebte Musik) (Klimpern) (Klimpern) 15 Pfennig das Kilo, man macht Stoff daraus. Ja, also mir graust es, wenn ich nur dran denke und später, wenn ich den Film gesehen habe oder beinahe heute, wenn ich dran denke, dann kommen einem die Tränen. "Nacht und Nebel" ist natürlich ein Film eines Künstlers, eines der größten Filmregisseure, wie sich dann später herausgestellt hat. Es ist sein erster ganz, ganz großer Wurf. Zu einer Zeit, wo niemand über Konzentrationslager gesprochen hat, Man spürt dahinter einen speziellen Willen, die Sicht und die Sprache von einem Filmemacher. "Sind sie befreit, wird das Leben, wird der Alltag sie wiedererkennen?" (Lebhafte Musik) "Ich bin nicht schuld", sagt der Kapo. "Ich bin nicht schuld", sagt der Offizier. "Ich bin nicht schuld." Wer also ist schuld? (Bewegte Musik) Das ist die Hölle, das ist Dante. das kennt man nur aus der Fiktion. Bruegel, Bosch. Aber dass das tatsächlich passiert und dass es dokumentiert ist, das ist einfach einmalig. Und das ist eben, wo Dokumentarfilme und Spielfilme absolut ebenbürtig sind. Nicht nur in ihrer Wirkung, sondern in ihrer Kunst. Dokumentarfilm dieser Art, würde ich sogar sagen, ist "Nacht und Nebel" fast allen Spielfilmen überlegen. SWR 2026