v1.0 . Es gibt Filme, die erweitern den eigenen Horizont so, dass man nie wieder dahinter zurückgehen kann. Und ich weiß, dass ich aus diesem Film rausgegangen bin und dachte, alles, was wir bisher im Schneiderraum gemacht haben, verzeiht mir die Offenheit, ist irgendwie wie ein Gehversuch und hier läuft jemand einen Marathon. Schwarz-Weiß, ja? Warum eigentlich? Ah, ich frag nicht. Der "Soundtrack to a Coup d'Etat" ist eindeutig ein Dokumentarfilm, aber der sprengt so sehr alle Konventionen, und deswegen bin ich aus diesem Kino rausgegangen nach zweieinhalb Stunden und mir wurde gesagt, das ist ein komplizierter Film, anstrengend. Und das war es überhaupt nicht. Also ich war als Erstes überrascht darüber, dass ich von der ersten Minute bis zur allerletzten, ich glaube, mit offenem Mund dasaß. Ich habe irgendwo mal gelesen, Macht, Medienmanipulation und Jazz, das ist wahrscheinlich so eine Kurzfassung. Wenn man versucht, drei wichtigste Elemente zusammenzufassen, dann geht es letztlich um koloniales Gebaren, es geht um Rohstoffe, um den Kongo und die Vernichtung einer neuen Unabhängigkeit, die dieses Land gerade erreicht hatte vom Kolonialherren, aus Gründen, die mit Rohstoffen zu tun haben. Das Zweite ist, dass es aufdeckte, die Instrumentalisierung der großen Jazzmusiker der Vereinigten Staaten, als Agenten, die eben in Länder geschickt werden, um Werbung zu machen letztlich für dieses System. Und das Dritte, was mit da reinspielt, ist letztlich die schwarze Bürgerrechtsbewegung in den Vereinigten Staaten. Also wir sehen einen kurzen Zeitabschnitt der 60er-Jahre, in dem all diese Dinge zusammenkommen. Also die Fakten, die Chiffres, die Personen, Castro hier, und eben Rohstoff da und Eisenhower, ich kannte das alles. Aber die Art und Weise, wie es montiert ist, macht es für mich fühlbar. Und das fand ich unglaublich stark. (Lockere, flotte Musik) (französisch:) (Freundlicher, lockerer Cha-Cha-Cha) Eine wilde Mixtur aus Bildern, Musik, bei Coup d'État natürlich auch eben Worte und eben Schriften, die in dem Film sind. Aber es sind einfach keine klassischen Dokumentarfilme, sondern eigentlich Kompositionen. Also ich würde sagen, es ist ein stark, auch außerhalb der Verwendung des Jazz, ein stark musikalischer Film, weil es fängt ja auch an mit diesem Schuh. Der nimmt sozusagen diesen Schuh von Chruschtschow als Anlass, den er in dieser Nationalversammlung in New York auf den Tisch haut. Und das ist eigentlich jetzt das musikalische Momentum. (Durcheinanderreden, rhythmische Klänge) (Lockere Musik setzt ein.) (englisch:) (russisch:) (Stille) (russisch:) (Rhythmus und Musik setzen wieder ein.) (Alles bricht ab.) Alleine schon das setzt einen Ton. Und das ist wie ein Motiv, das diesen Film letztlich auch als Taktgeber immer vorantreibt. Man hätte die Geschichte auch anders erzählen können. Man hätte den Jazz gar nicht gebraucht und hätte trotzdem über die CIA und über die Verschwörung letztlich des Belgischen Königshauses mit den Amerikanern zur Ausbeutung dieses Landes und der Beseitigung des gerade gewählten Präsidenten, das hätte man auch völlig ohne Musik machen können. Die Musik ist die entscheidende Zutat hier. Und wenn ich es richtig erinnere, ist es Miriam Makeba, die am Ende eines Songs einen langen, gesungenen Schrei performt. Und während sie in Großaufnahme schreit, singt-schreit, es ist wirklich auf der Linie genau dazwischen, sieht man einen Speichelfaden, der von der oberen zur unteren Lippe geht. Es ist eigentlich nicht ... Also eigentlich ist das ein Moment, wo man nicht gerne hinschauen möchte, aber es verdichtet sich genau in diesem einen Bild, achten Sie darauf, an diesem einen Speichelfaden. Der ganze Film ist da zu einem Höhepunkt gelangt. Und es ist schön, nervtötend und unerträglich gleichermaßen. Das ist der Moment. (Schnelles Trommeln, gesungener Schrei) (Gesungene pulsierende Schreie) (Tumult, weiterhin gesungene Schreie) Ich habe mir die ganze Zeit im Kino vorgestellt, ich hätte eine Diskussion mit Redakteuren, im Fernsehen zum Beispiel, denen ich sozusagen das Konzept von "Soundtrack to a Coup d'État" erklären soll, und ich weiß ganz genau, wie die Rückmeldung käme. Nein, das versteht man nicht, und das muss man aber noch mal, und vielleicht müsste man hier noch irgendwie sprachmäßig ein Over-Voice, einen Text dazu machen. Und ein Dokumentarfilm, wenn er gut ist, ist er so nah an der Wahrheit wie sonst nichts, aber er schafft es eben durch künstlerische Mittel, die Zuschauer zu verzaubern, in den Bann zu ziehen und in eine faktische Erzählung, ohne dass man es richtig merkt. Das ist, finde ich, die große ... die große Kunst. Natürlich ist dieser Film ein Meisterwerk, und ich glaube, das ist einer von den Filmen, die eine Art von Latte legen, unter der andere Filme, die nach ihm kommen, nicht mehr laufen können. (Ruhige Musik) SWR 2026