v1.0 Ich versuche, in die ungeordnete und sich in Auflösung begriffene Welt Ordnung hineinzubringen. Und wenn schon nicht Sinn, dann über die Formschönheit. Norbert Gstrein bietet seit über 30 Jahre Erzählkunst. Mit Preisen ausgezeichnet. Ein vielseitiges Werk, aber mit der literarischen Hauptidee: Was hätte gewesen sein können? In diesem "Gewesen-sein-könnte", wenn man damit wahrhaftig umgeht, nähert man sich hoffentlich dem, was tatsächlich gewesen ist. Aber man entwirft Möglichkeitsräume. Man ist weniger für die Tatsachen verantwortlich als für Potentialitäten. Was wirklich gewesen ist, war schon in "Einer" die Frage. Sein aufsehenerregendes Debüt spielt im Tiroler Ötztal. Dort kommt Gstrein her. Er beschreibt ein Dorf, das lange abgeschieden war und nun die Auswirkungen des Massentourismus erleidet. Es geht um einen Menschen, der hier zugrunde geht. Dieser "Einer" kommt nicht zu Wort, die Umstände werden von anderen erzählt. Man kann nur ahnen, was davon stimmt. In den Fiktionen, womöglich Lügen, steckt manchmal mehr Wahrheit, wenn das literarisch gemacht ist. Als in den sogenannten oder auch nicht nur sogenannten Tatsachen. Die komplizierte Welt mittels Literatur ordnen: In "Das Handwerk des Tötens" geht es genau darum. Die Jugoslawien-Kriege. Ein Kriegsreporter interviewt einen Massenmörder, stirbt dann bei einem Anschlag. Ein verhinderter Schriftsteller greift die Geschichte auf - schon geht es darum, was man überhaupt erzählen kann. Was nicht schadet, dass man beim Erzählen auch über das Erzählen selbst nachdenkt. Ich kann mir kein anderes Erzählen vorstellen, weil es mir nie ganz und gar selbstverständlich wird. Es gibt keine ernsthafte Literatur ohne Form. Und Gstrein erzählt formvollendet vom Leben. Die Fiktion soll sich der Wahrheit annähern, abbilden kann sie die seiner Meinung nach nicht. Das gilt übrigens auch für einen selbst, meint er. Ein Bekenntnis: Man ist ganz und gar Fiktion, man ist auf unerträgliche Weise Fiktion. Man setzt sich als das Ich, das man sich vorstellt, an den Schreibtisch. Die Fiktion, die ich von mir habe, ist die, sehr peinlich, sehr pathetisch, die des Einzelgängers. Sein jüngstes Werk, "Im ersten Licht", beschreibt meisterlich das letzte Jahrhundert mit den Weltkriegen. Die Hauptfigur, der Österreicher Adrian, entkommt den Fronteinsätzen, weil ihn sein Vater verstümmelt hat. Adrian entwickelt enge emotionale Bindungen zu verschiedenen Kriegsteilnehmern. Weil er sich schuldig fühlt, weil er vom Krieg verschont blieb. Gstrein und die Frage: Wie hätte ich gehandelt? Wir wissen nicht, was wir damals getan hätten. Wir müssen uns als Nachkommen von Deutschen und Österreichern, die in der Kriegszeit gelebt haben, vorstellen können: Wir hätten nicht immer das Richtige getan. Aus statistischen Gründen, aus Wahrscheinlichkeitsgründen. Wir wären in Situationen gewesen, wo wir uns moralisch hätten bewähren müssen. Das hat, um das Mindeste doch mit einem Lächeln zu sagen, nicht jeder in jedem Augenblick getan. Über diese Fragen der Schuld und wie man selbst gehandelt hätte, schrieb Siegfried Lenz. Seine Stiftung prämiert große Erzähler. Und würdigt Norbert Gstrein und seinen Roman "Im ersten Licht". Es ist ein großer Roman über das 20. Jahrhundert. Es ist ein Roman, der randständige Personen ins Zentrum rückt, der Aktualität hat, obwohl er ein historisches Thema behandelt. Er ist damit nah an Romanen wie der "Deutschstunde" oder dem "Heimatmuseum" von Siegfried Lenz. Apropos Heimatmuseum: Wir hatten da was für ihn vorbereitet. Bilder aus einem Leben. Nicht mit ihm. Ich hatte zwei große Ängste, wie ich mich zu diesem Gespräch verabredet habe. Die eine war, dass Sie mich zum Tiroler und Tiroler Schriftsteller machen. Die zweite war, dass Sie mich zum Hamburger und Hamburger Schriftsteller machen. Deswegen habe ich es vermieden, mit Ihnen in den Hafen zu gehen. Dieser Hintergrund soll einen dann immer mehr definieren, als er einen definieren kann. Am Donnerstag können Sie